Пример использования сине-жёлтого поляризатора

Ф ото слева снято без фильтров, а правое - с уже знакомым нам фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow. Цвета сцены совпали с рабочими цветами светофильтра, что в результате и привело к гармоничному цветовому решению. Ниже приведена ещё одна фотография из той же серии, выполненная по той же методике. Кстати: Говоря о композиционном решении этой фотографии, скажу, что оно всё-таки ещё далеко от идеального: чётное число изображённых на снимке основных объектов приводит к тому, что взгляду приходится рассматривать "дырку" между ними. 1. LEICA DIGILUX 1, ф.р.8мм, 1/100c, f8, ISO100, wb вручную, без фильтра, 2. LEICA DIGILUX 1, ф.р.8мм, 1/20c, f8, ISO100, wb вручную, с фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow.

Если вы планируете использовать эти фильтры совместно с обратимой плёнкой, имеющей высокую цветовую насыщенность, например, FUJI Velvia, то будьте готовы к тому, что остаточная тональность на слайде будет превышать все пределы допустимого, вплоть до потери надежды на восстановление нормального цветового баланса. Положение спасёт только оцифровывание вашей плёнки и её последующая цифровая обработка. Как избавиться от неверной тональности изображения в Adobe Photoshop, подробно будет рассказано в главе, посвящённой компьютерной обработке цифровых изображений. Чтобы избежать этих неприятностей, порекомендую применять эти фильтры только с негативными плёнками нормальной насыщенности, к тому же позволяющими легко выправить цветовой баланс при печати.

Как вы сами понимаете, равноценной возможности замены таких вот чудо-поляризаторов функциями Adobe Photoshop не существует. Самое близкое, что можно сделать, это попытаться заменить выбранный цвет внутри ограниченной области изображения, используя имеющуюся функцию замены цвета Image > Adjustment > Replace Color. А вот на особенностях применения этих светофильтров при съёмке на цифровой фотоаппарат стоит остановиться подробнее. Дело в том, что цифровая технология позволяет с успехом избавиться от паразитной тональности, присущей этим магическим фильтрам. Для этого я рекомендую выставлять баланс белого по белой или нейтрально-серой поверхности непосредственно перед съёмкой, с надетым на объектив светофильтром. При этом, угол его поворота не играет никакой роли. Таким образом вы избавитесь не только от нежелательной посторонней тональности, но и от некоторых проблем, неизбежно возникающих при корректировке баланса белого средствами Photoshop. В таблице ниже обратите внимание на разницу между изображениями C и D: хотя цвет неба в этих вариантах совпал, но в варианте С у облаков появился розовый тон, заметный невооружённым глазом.

A. Изображение, снятое на цифровую фотокамеру Leica Digilux 1 без фильтров, баланс белого "солнечно".
B. То же изображение, снятое с фильтром Cokin VARICOLOR RED/GREEN (170), баланс белого "солнечно". Общий жёлто-зелёный тон режет глаз.
C. Изображение, снятое с фильтром Cokin VARICOLOR RED/GREEN (170), баланс белого "солнечно" (приведённое в варианте "B"), с балансом белого, выставленным впоследствии на компьютере по облакам (средняя пипетка в уровнях Ctrl_L). Получившаяся картинка всё ещё неудачна, поскольку облака имеют розовый цвет.
D. Изображение, снятое с фильтром Cokin VARICOLOR RED/GREEN (170), баланс белого выставлен при съёмке вручную по листу белой бумаги. Наконец мы получили то, что хотели - зелёные отражения и белые облака.