- •Краткое изложение лекционного материала курса
- •1.Понятие полифонии. Полифония и гомофония
- •2.Полифония в историческом плане
- •3.Подголосочная полифония
- •4.Строгое письмо
- •5.Контрапункт (в строгом и свободном письме)
- •6. Имитационная полифония
- •6.Контрастная полифония в свободном стиле
- •7.Имитационная полифония. Фуга.
- •Краткое изложение лекционного материала курса
- •1.Понятие полифонии. Полифония и гомофония
- •1.Одноголосие или унисон (подразумевает гармонию)
- •2. Аккордовое или хоральное изложение.
- •3. Ритмическое несовпадение мелодии и сопровождения:
- •2.Полифония в историческом плане
- •3.Подголосочная полифония
- •4.Строгое письмо
- •5.Контрапункт (в строгом и свободном письме)
- •6. Имитационная полифония
- •6.Контрастная полифония в свободном стиле
- •7.Имитационная полифония. Фуга.
- •Краткое изложение лекционного материала курса
- •1.Понятие полифонии. Полифония и гомофония
- •1.Одноголосие или унисон (подразумевает гармонию)
- •2. Аккордовое или хоральное изложение.
- •3. Ритмическое несовпадение мелодии и сопровождения:
- •2.Полифония в историческом плане
- •3.Подголосочная полифония
- •4.Строгое письмо
- •5.Контрапункт (в строгом и свободном письме)
- •6. Имитационная полифония
- •6.Контрастная полифония в свободном стиле
- •7.Имитационная полифония. Фуга.
- •Краткое изложение лекционного материала курса
- •1.Понятие полифонии. Полифония и гомофония
- •1.Одноголосие или унисон (подразумевает гармонию)
- •2. Аккордовое или хоральное изложение.
- •3. Ритмическое несовпадение мелодии и сопровождения:
- •2.Полифония в историческом плане
- •3.Подголосочная полифония
- •4.Строгое письмо
- •5.Контрапункт (в строгом и свободном письме)
- •6. Имитационная полифония
- •6.Контрастная полифония в свободном стиле
- •7.Имитационная полифония. Фуга.
- •Краткое изложение лекционного материала курса
- •1.Понятие полифонии. Полифония и гомофония
- •1.Одноголосие или унисон (подразумевает гармонию)
- •2. Аккордовое или хоральное изложение.
- •3. Ритмическое несовпадение мелодии и сопровождения:
- •2.Полифония в историческом плане
- •3.Подголосочная полифония
- •4.Строгое письмо
- •5.Контрапункт (в строгом и свободном письме)
- •6. Имитационная полифония
- •6.Контрастная полифония в свободном стиле
- •7.Имитационная полифония. Фуга.
3.Подголосочная полифония
-основная форма русского народного многоголосия.
Подголосок – мелодико-ритмический вариант основного голоса.
В гетерофонии – импровизационное ответвление от унисона.
Гетерофония. Подголосочная полифония – разновидность гетерофонии (которая «застряла» на окраине Европы) характерная для русской, а также белорусской и украинской песенности. Песни только медленные и умеренные.
Общие закономерности:
- примат линеарности
- относительно свободное использование диссонансов (не обязательно разрешать) при очевидном преобладании консонансов.
- предпочтение прямого движения с возможным перекрещиванием.
- вободное включение и выключение голосов
- исход из унисона и сход в него в каденции
- подготовка и заполнение скачка поступенным движением противоположного направления
- единый слоговой ансамбль
1.Ладовая основа
Натуральные лады. Возможны фригийская секунда и дорийская секста в миноре. При движении мелодии вверх к тонике У1 и У11 ступени повышаются, а вниз – понижаются, что соответствуют верхнему тетрахорду мелодического минора и мажора (при скачке или поступенном движении к У11 ступени она должна быть низкой).
Хроматизм возможен только «вразбивку» – на расстоянии.
Возможно глиссандирование.
2.Мелодика.
Преобладание поступенности, принцип скачка, его подготовки и заполнения, Скачки предпочительно верх. Вверх: на 3, 5, 4, малые 6 и 7, на 8. Вниз: на
3, 5.
3. Ритмика и подтекстовка.
Преобладающие жанры – протяжная песня, лирическая, свадебная, медленная хороводная. Возможен переменный размер. Возможен ритмический контраст между голосами. Обязателен единый слоговой ансамбль.
4.Многоголосие
Начало и конец песни и ее достаточно завершенных фрагментов – унисоны.
Опорные звуки обычно в нижней части диапазона.
При подъеме вверх - расслоение голосов, при сходе вниз – слияние.
Предпочтительно прямое движение голосов – параллельное (3,6, редко 5,4, даже 2) или с переменными интервалами между голосами (Пример прямого непараллельного – золотой ход валторны).
Реже косвенное движение (распевание слога на выдержанном звуке) или противоположное.
На опорных звуков обычно консонанс.
Тритон – только в крайнем случае ум.5.
Трехголосие
Наиболее распространенная форма: два верхних параллельно, нижний самостоятельный, гармонический. Возможно два нижних по кр.мере ритмически вместе, а верхний – распевает слоги.
Количество голосов может меняться: то 2, то 3 - сходятся и расходятся.
4.Строгое письмо
Преобладает контрастная полифония: к кантусу фирмусу пристраиваются голоса контрастные прежде всего в ритмическом отношении.
Полифония строгого стиля в основном хоровая, и её закономерности складывались в соответствии с возможностями, естественностью и удобством хорового пения.
Диапазоны голосов: сопрано = дискант – ре1 – фа2;
альт – ля м – до2;
тенор – ре м – соль1;
бас – Соль б – до1.
Мелодика.
1.Ладовая основа
Господствуют натуральные диатонические лады:
дорийский (У1 высокая)
Фригийский (11 низкая)
Лидийский – не употребляется (тритон)
Миксолидийский (У11 низкая)
Эолийский.
В каденциях во всех этих ладах У1 и У11 ступени могут быть высокими как в мелодическом миноре или мажоре. Хроматизм возможен только в разбивку.
2.Ритм
Темп обычно умеренно-медленный.
Размер 2 и 4, 3 и 6(реже) чаще целых и половин.
Длительности: бревис, целые, половины, реже четверти, редко восьмые. Возможны ноты с точками (кроме восьмых).
В каденции «белые» ноты, м.б., бревис.
Скачки – белые ноты; редко от четверти к белой или от белой к четверти.
Четверти подряд не более 6-ти, редко 8.
Нельзя начинать такт или относительно сильную долю с четвертей.
Можно, если это продолжение движения четвертями предыдущего такта, называемое пробегом.
(Или если последняя половина слигована).
Восьмые употребляются только по 2 на слабых долях в поступенном движении.
Связывание. Связываются (слиговываются) либо равные длительности, либо вторая вдвое короче. Нельзя связывать четверти. Это относится к междутактовым или внутритактовым связкам.
3.Мелодия=тема
Начинается скачком не более квинты (1-У, У-1,1-1 вверх) или поступенно всегда от 1. Заканчивается оборотом 11-1 или У11-1с плавным походом к ним. Предпоследний звук не короче половины.
В мелодии самый высокий звук и самый низкий берутся по одному разу.
Избегание секвенций – мотивных, фразовых, также ритмических.
4.Интервалика.
Господствует поступенность.
Возможные скачки: 3,4,5; 8 вверх, редко вниз; 6 м только вверх.
Чередование скачков и поступенного движения: поступенный ход, предваряющий скачок, скачок в противоположном направлении, его заполнение; схема)
Запрет тритона (дьявольский интервал).
Дополнительные правила скачка:
Скачок не более квинты либо с предварением в ту же сторону (предваряющий звук как вспомогательный),
Либо с продолжением в ту же сторону (верхний звук как вспомогательный)
Скачки подряд:
В разных направлениях не более 3-х (каждый последующий скачок меньше);
В одном направлении не более 2-х, если первый звук первого скачка и второй звук второго скачка не образуют диссонанс, (поэтому) нельзя делать скачки на одинаковые интервалы.
Двухголосие
Правила соотношения
В двухголосии участвуют только смежные голоса.
Расположение обоих голосов предпочтительно в пределах 8, максимум 8+5.
Перекрещивание не применяется.
Одновременный скачок голосов в одном направлении крайне редко.
Запрещается скачком наступать на звук другого голоса.
В каденции один голос 11-1 ступени, другой – У11-1.
В строгом стиле произошло осознание консонанса и диссонанса и их отношений. Это этап формирования аккордики и функциональной гармонии.
Совершенные консонансы
Прима (кроме начала и завершения) возможна только на слабой доле (также октава и квинта).
Нельзя параллельные и противоположные совершенные консонансы.
Нельзя прямое движение к совершенному консонансу и из него (возникают скрытые октавы и квинты).
Но можно золотой ход валторн.
Несовершенные консонансы Несовершенные консонансы
Терции, сексты, децимы параллельно белыми нотами не более З-х, четвертями - 4-х, редко 6-ти.
Нельзя использовать параллельные большие терции и малые сексты на расстоянии тона, крайние или средние звуки которых образуют тритон (например: фа-ля, соль-си или ля-фа, си-соль), особенно первое.
Диссонансы на слабых долях.
Проходящие.
Возможны на фоне длящегося звука в поступенном движении длительностью не более половины. (Длящийся звук м.б. связанным.)
Нельзя делать проходящий к занятому звуку.
Нельзя после проходящего диссонанса брать скачок.
Вспомогательные.
Звук с вспомогательным на фоне длящегося, который м.б. уведен при разрешении.
Вспомогательный к приме = занятому звуку – запрещен, можно к верхнему звуку октавы.
Если вспомогательный звук оказывается не на самой слабой доле, то он четверть (ля-соль-фа-соль на фоне верхнего ми).
Задержания – диссонансы на сильной или относительно-сильной доле.
Только приготовленные, только нисходящие.
Готовит звук равный или больший по длительности. Он же диссонирует и разрешается. При этом в другом голосе м.б. поступенный ход или скачок.
СЕКУНДА – готовится нижним голосом и разрешается нижний голос.
НОНА – чаще как СЕКУНДА,
Может готовиться верхним голосом и им же разрешаться; при этом НОНА готовится и разрешается встречным движением голосов (децима-нона-октава).
СЕПТИМА – готовит верхний голос и только он разрешается.
КВАРТА – готовится и разрешается и верхним, и нижним голосом;
КВАРТА готовится и разрешается нижним голосом при расходящемся движении голосов (терция-кварта-квинта).
УНДЕЦИМА готовится и разрешается как КВАРТА.
Задержание может разрешаться через промежуточный звук, который должен консонировать со звуком другого голоса. При этом нередко образуется подобие опевания звука разрешения задержания.
ТРИТОН не употребляется.