- •Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова
- •Небольшое введение
- •Введение в историю русской литературы и журналистики XVIII века
- •Периодизация литературного процесса XVIII в.
- •22 Марта состоится к/р
- •Книгопечатание
- •Театр и драматургия
- •Произведения Феофана Прокоповича
- •Стефан Егорский Церковный проповедник
- •Иван Тихонович Посошков
- •Светский публицист
- •Василий Никитин Татищев
- •1 Русский историк
- •Газета «Ведомости»
- •Творчество Кантемира
- •Классицизм Принципы классицизма
- •Нормативные акты классицизма.
- •Творчество Тредиаковского
- •Творчество Ломоносова.
- •Творчество Александра Петровича Сумарокова.
- •Основные вехи русского просвещения
Нормативные акты классицизма.
Специфической русского классицизма - у него не было литературной основы.
Нормативные акты:
Реформа стиля
Реформа стихосложения
Реформа жанра
Реформа стихосложения
В начале 30х силлабическая система стихосложения (особенности ударения, ацентолоия).
Силлаби́ческое стихосложе́ние или изосиллаби́зм (греч. isosyllabia — равносложность, от isos — равный и syllabé — слог) — принцип деления стиха на ритмические единицы, равные между собой по числу слогов, а не числу ударений и месту их расположения.
Пример (в каждой строке 13 слогов, кроме того, после 7 слога обязательный словораздел — цезура):
Уме недозрелый, плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай к перу мои руки:
Не писав летящи дни века проводити
Можно, и славу достать, хоть творцом не слыти.
Ведут к ней нетрудные в наш век пути многи,
На которых смелые не запнутся ноги.
Силлабическая система была заимствована у поляков. Эта система господствовала на бескрайних просторах Великой Российской империи более 100 лет.
Тонический или музыкальный стиль стихосложения. В некоторых языка в зависимости от ударения меняется смысл.
Тони́ческое стихосложе́ние или акце́нтная систе́ма — система стихосложения, основанная на том, что в ней регулируется главным образом число ударных слогов в стихотворной строке, число же безударных слогов более или менее свободно, например (Маяковский — образец дольника):
Дне́й бы́к пе́г,
Ме́дленна ле́т арба́,
На́ш бо́г бе́г,
Се́рдце — на́ш бараба́н.
Примером тонического стиха являются былины.
Полиацентные языки учитывают количество и силу удара (силлабо-тоническая система). Современное русское стихосложение.
Силла́бо-тони́ческое стихосложе́ние — способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Например:
Нау́ки ю́ношей пита́ют,
Отра́ду ста́рым подаю́т,
В счастли́вой жи́зни украша́ют,
В несча́стный слу́чай берегу́т;
М. В. Ломоносов Ода на день восшествия на престол Елизаветы Петровны (1747)
Длинные, героические 11-13 слогов
Короткие 4-9 слогов (предпоследний слог ударный)
Основная причина присутствия силлабо-тонической система – ритм. Особенность ритмической ориентации.
Первый этап реформы
В 1735 Тредиаковский издал «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» или по иным источникам «Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определением до сего надлежащих знаний». Судя по воздыханиям Красовского по Тредиаковскому - это его герой))).
В своём труде Тредиаковский также дал определения различных жанров: сонета, рондо, эпистолы, элегии, оды и пр.; приводит многочисленные примеры
Способ сложения различен по различию языков.
«Домота и краткость слогов… не такая как полвека назад»
В этой работе он ввёл понятие стихотворной стопы, отныне новая ритмическая единица стиха – стопа (сочетание ударного с одним или несколькими безударными слогами)
Стопа́ (др.-греч. ὁ πούς, лат. pes, нога, ступня) — структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Стопу можно рассматривать как «квант» стиха, предел его ритмического деления; такой «квант» состоит из сильной доли, определяемой иктом, и слабой доли, смежной с сильной и заполняющей временно́е пространство по необходимости ритма. Термин восходит к периоду VIII—VII вв. до н. э. и указывает на первоначальное единство стихосложения с пляской и пением.
А ещё, кто не знает, стопа (лат. pes) — это дистальный (дальний) отдел конечности стопоходящих четвероногих, представляет собой свод, который непосредственно соприкасается с поверхностью земли и служит опорой при стоянии и передвижении..
Открытие стопы принял и ярый противник Тредиаковского Ломоносов.
Начавший с хорея или ямба он должен также продолжится (????).
Ограничения (Тредиаковского):
1)Он разрабатывает шестисложный дактиль
2)Он предпочитает двухсложные стопы и в частности хорей.
3)Он реформировал только длинные героические стихи.
4)Он изучал только ……. и парные ударения
Считал, что мужские и дидактические рифмы невозможны.
В 1752 году Тредиаковский снял все ограничения.
Второй этап осуществил Ломоносов
Началось всё с письма «О правилах российского стихотворства».
В 1739 году «Ода на взятие Хотина» и письмо из Германии с критикой Тредиаковского.
Весь трактат Тредиаковского была испещрена Ломоносовым. Но тогда критику Ломоносова никто особо не воспринимал. Тредиаковский был академиком, а Ломоносов только студентом. Поэтому Тредиаковский в резкой форме ответил Ломоносову, мол, братюнь не кипишись.
Однако Ломоносов и в дальнейшем признавал двухсложные и трёхсложные, но считал. Что надо реформировать и короткие.
(Ямб, анабист, ямбо-анабист, харей, дактило-харей, дактиль)
Ломоносов считал, что необходимо учитывать длину стиха (сколько строк должно быть в стихотворной строке).
Диксаметр – 6 (стоп)
Петраметр – 5
Гекзаметр – 4
Приметр – 3
Диметр – догадайтесь сколько.
Сам Ломоносов любил Ямб, т.к. либическая стопа и восхождение соответствует высокому жанру оды.
Итог реформы:
1)Тредиаковский – первооткрыватель
2) Ломоносов – систематизатор
Между прочим, первую торжественную оду написал Тредиаковский.
Ломоносов был придворным поэтом (это так к слову)
Ещё реформацией языка занимался Алекса́ндр Петро́вич Сумаро́ков (1717—1777) — русский поэт, писатель и драматург XVIII в. Он регламентировал жанры (2 нормативных акта) в 1747 и 1748 годах.
В 1748 году написал стихотворные эпистолы «О русском языке» и «О стихотворстве».
В 1774 году они были переработаны.
Сумароков ненавидел подьячих.
Его характеристики жанров. Некоторые предшествовал. Он написал более 200 стихов в 40х (150 из них были любовные). Он много читал произведения французских рационалистов.
Жанровая система на тот момент ему казалась иерархичной, без сливания.
Вообще эта троица: Сумароков, Ломоносов, Тредиаковский, постоянно лаялись между собой. Правда, в дальнейшем Тредиаковский с Сумароковым создали альянс с целью загнобить Ломоносова. Этот спор нашёл следующее продолжение: спорившие поэты выпустили книгу «Три оды парафрастические псалма 143». В ней один и тот же псалом был переведён: Ломоносовым и Сумароковым — ямбом, а Тредиаковским — хореем. Но я немного отступил от темы.
Реформа стиля языка
Ломоносов предрёк реформу стиля, он писал об этом в начале 1757 года в предисловии «О пользе книг церковных в российском языке».
Существовало 2 разновидности книжного языка:
1)славянский (древнерусский язык)
2) письменный язык, официально-деловой язык (документы)
Он разделил все слова на три лекс группы:
1)слова у древних славян и ныне россиян употребимы (пример: Бог, слова, рука)
2)слова кое которые употребимы мало, особо в разговоре, но многим грамотным людям употребимы (пример: отверзаю (очи открываю)) искл. Архаизмы.
30 исконно русские слова, которых нет в церковных книгах (пример: говорю, руче) искл. Вульгаризмы (упырь, например)
Считал, что славенизм может выжить русизм.
Теория трёх стилей:
1)высокий
2)посредственный (средний)
3)низкий
1) словено-российские слова
2)Словено-российская лексика, но =+ слова не словенские, но не надутые. Всех прозаических пьес, сатир, эклоков, стихотворных посланий
3) исконно русские слова: эпиграммы песни, комедии, эпистолярная бытовая проза.
Реформа была ориентирована на средний стиль.
Лекция № 9