2.4 Взаимодействие цветов и влияние света на грим

Так же, как и в живописи, в гриме и макияже есть изобразительные средства, при помощи которых достигается тот или другой эффект на лице: рисунок, свет, тень, светотень, линейный грим, цвет, блик. Игра линий, света и цвета, тени и полутени, бликов – всё это работает на лицо. Линиями строится пространство, и очерчиваются границы лица, его частей, задаётся главное в характере. В гриме с их помощью обычно корректируют брови, глаза и губы, форма лба, носа и подбородка – направление их линий очень важно определить правильно, с учётом особенностей строения лица и личностных качеств. В работе художника-гримера, а также актеров, ра­ботающих над гримом сценического персонажа, необходимо учиты­вать, что светлые тона приближают зрительно, темные же удаляют.

«Теплые» цвета выступают вперед, «холодные» углубляют, удаляют. Поэтому для бликов используют «теплые» тона, для теней — «холод­ные». При гримировании оттеняющие краски подбирают в одной тональности, в одной гамме с общим тоном. Если выбирают «теплые» тона, то все детали лица должны быть проработаны теплыми красками, если «холодные», то красками «холодными». При гримировании необ­ходимо учитывать освещение сцены, яркость, цветовую гамму. Если освещение сцены слабое, то краски грима кажутся более блеклыми, они теряют свою яркость, гримы — свою контрастность. При ярком освещении краски кажутся ярче. Можно использовать в гриме разные оттенки одного и того же цвета.

Например, если нос слишком маленький, его лучше высветлить, сделать более «заметным» на лице. Так же можно поступить и в случае с маленьким подбородком. Глаза не будут казаться запавшими, если область вокруг них высветлить. Большего эффекта можно достигнуть при использовании косметики с блеском.

За счёт того что разные части лица освещены неравномерно, всё воспринимается объёмно. Самыми «светлыми» участками оказываются лобные бугры, скулы, спинка носа и подбородок, а самыми тёмными – основание носа, глаза и область под нижней челюстью. Плавный переход от тени к свету (освещённого места предмета) – полутень – обычно бывает на крыльях носа, носогубных складках, в зоне висков и в углублениях под скулами. Чтобы создать самое светлое пятно на лице, которое будет привлекать внимание и придавать лицу ещё большую объёмность, на самую выпуклую часть лица наносится блик. Внимательно изучив игру света и тени, полутеней на лице, необходимо решить, в каких частях их достаточно, а в каких нужно подкорректировать.

Ну и, конечно же, не обойтись без цвета. Краски сильно влияют на эмоциональное восприятие предмета, и очень важно подобрать «нужные». Учитывается всё – время суток, цвет и характер одежды, особенности кожи. Известно, что она может поглощать и отражать большее или меньшее количество лучей разного спектра, и разным людям подходят разные цвета, поэтому всех их условно разделили на четыре разных цветовых типа. Каждый тип кожи имеет неуловимый оттенок, который позволяет ей гармонично сочетаться с теми или другими тонами. В гриме важно найти эти тона.

Как это ни странно, но каждый цвет имеет свою силу, свои особенности, которые даже могут повлиять на состояние здоровья, общее самочувствие и психику, поэтому для любого человека очень важными оказываются цветовое окружение и палитра красок, которой он пытается себя преобразить. Сегодня уже научно доказано, что разные цвета по-разному влияют на сознание.

Например, в ки­тайском императорском театре синий и пурпурный цвета обозначали силу и отвагу, зеленым цветом гримировали лица разбойников, так как они жили в лесах, зарослях.

Белый цвет означал злого и коварного человека, красный — наоборот, подчеркивал честность и справедли­вость.

Не зря же цвета стали символичными, и, например, чёрный никому не придёт в голову отождествить с надеждами и счастьем, а белый – с разочарованием и печалью. Белый – это, скорее, цвет чистоты и открытости, искренности, именно так он будет восприниматься и на человеке. Тот, чьи предпочтения в одежде, гриме склоняются к белым, пастельным тонам, как правило, натура уравновешенная, оптимистичная и творческая.

Чёрный, как антипод белому, цвет тайны, печали, искушённости. Он часто воспринимается негативно, и люди, одетые в чёрное, при первой встрече никогда не вызовут симпатии и желания пообщаться.

Красный цвет рождает самые сильные чувства, может быть, потому что связан в представлении человека с жизнью, с той «жидкостью», которая течёт в жилах и даёт организму силы. Большинством он воспринимается как цвет радости и здоровья, однако он же способен держать человека в напряжении и восприниматься как знак опасности или агрессии. Слишком много красных тонов в одежде и макияже будет говорить об энергичности, мобильности, азартности личности.

Розовые тона выбирают, как правило, натуры романтичные. Этот цвет пробуждает симпатию, нежность, любовь и действуют успокаивающе. Обычно люди, предпочитающие в макияже и одежде розовый, беззащитны и неуверенны в себе, уступчивы и мягки, но в то же время они оказываются замечательными собеседниками, верными друзьями и честными партнёрами.

А вот жёлтый цвет противоречив. С одной стороны, в представлении многих людей он связан с умом, пытливостью, прямолинейностью. А с другой стороны, не реже он вызывает и чувство тревоги. В любом случае, яркие жёлтые тона привлекают внимание и создают ощущение необычности происходящего.

В жизни обычно редко встречаются приверженцы какого-то одного цвета – всё когда-нибудь надоедает, в том числе и одни и те же краски, поэтому многие начинают искать новые цветовые решения как в одежде, так и в гриме (макияже).

Знание цветовой гаммы необходимо при работе над гримом и макияжем. В гриме часто используют полутона, которые можно получить путем смешения нескольких красок в сочетании с белой. При смешении получается новая, более светлая краска, которая воспринимается как более мягкая. При этом теряется насыщенность цвета основной краски. Из основных красок — синей, красной, желтой, черной, коричневой ; можно получить другие цвета. От смешения желтой и зеленой можно знакомства с произведениями живописи получить синюю, желтой и синей — зеленую, синей и красной — фиолетовую, красной и желтой — оранжевую. При добавлении черной краски цвет становится темнее, яркость ослабевает, краска делается приглушенной.

Гримируя лицо по схемам молодого, худого, полного, старческого, детского, необходимо учитывать цветовые сочетания. Так, при грими­ровании полного лица в большей степени пользуются теплыми тонами, в работе над гримом худого лица используют холодные тона, при гриме под детское лицо используют также светлую гамму. Естественно, при гримировании учитывают еще многие моменты, от которых зависит цветовая гамма: национальность, принадлежность к расе. Так, в гриме монголоидной расы будет в общем тоне преобладать желтоватая гамма, в негроидной коричневая с ее оттенками. Морщины, выпуклости и впадины лица достигаются контрастностью^ и объемностью.

Можно добиться ощущения не только изменения цвета кожи, но и ее состояния (вялость, блеклость). Чтобы подчеркнуть глубину контраста, рядом с темной краской накладывают светлую.

Тона, блики еще более оттеняют основную краску. Особенно яркой должна быть цветовая гамма в сказочном гриме, где для сказочных персонажей применяют самые смелые цветовые сочетания: темных и светлых красок, черную с белой, синюю с белой. Сказочные, фантастические существа, чудовища гри­мируют, используя налепки и наклепки, парики, светящиеся краски.

Для того чтобы правильно использовать цветовую палитру и научиться ориентироваться в теплых и холодных оттенках при создании макияжа и подборе одежды, нужно уметь применять на практике хроматический круг. Хроматический круг строится по принципу: три основных цвета первого порядка — красный, желтый и синий — размещаются и равностороннем треугольнике.

Эти цвета считаются основными, так как их нельзя получить смешением каких-либо других цветов. Затем этот треугольник вписывается в круг, и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся треугольники помещаются три смешанных циста второго порядка: оранжевый, зеленый, фиолетовый. Каждый из них состоит из двух основных цветов:

Оранжевый = желтый + красный. Зеленый = желтый + синий. Фиолетовый = красный + синий.

Цвета, занимающие диаметрально противоположные места в круге цвета, оказываются дополнительными. Сочетания дополнительных (контрастных) цветов называются комплиентарными.

Если дополнительные цвета разместись по соседству, то они будут взаимно усиливать друг друга. Например, желтоватый цвет глаз или зубов существенно усилится при использовании теней и помады фиолетовых оттенков. Цвета, расположенные по соседству в хроматическом круге, передают часть своего цвета соседнему цвету. При выборе цветовой гаммы существует два подхода: подбор под цвет одежды либо под цвет радужной оболочки глаз. Для того чтобы усилить цвет радужной оболочки глаз, необходимо найти на хроматическом круге соответствующий ей цвет и посмотреть, какой цвет находится напротив. Например, в светло-голубых глазах вы хотите сделать более насыщенным голубой. Тогда при теплом тоне кожи предпочтительными окажутся персиковые и коралловые тени, а при холодном — бежево-коричневые тени. Чем дальше от дополнительного (контрастного) цвета находятся используемые цвета для макияжа, тем менее выразительными будут глаза. Если по цвету тени при естественном макияже должны быть контрастными по отношению к цвету радужной оболочки и тону вашей кожи, то по насыщенности они должны совпадать с ней.

При подборе макияжа необходимо учитывать уровень контрастности и цветовую гамму (теплую, холодную или нейтральную) любимого цвета одежды.

Уровень контрастности — это соотношение между тоном кожи и интенсивностью цвета волос, который определяет палитру оттенков макияжа. Прежде всего необходимо определить цвет лица — светлый (тон Слоновой кости Дневного защитного жидкого крема). Затем — определить цвет волос: светлый (пепельные, белокурые и т.д.), средний (золотисто-каштановые, русые и т.д.) или темный (оттенки черного цвета). Уровень контрастности определяет сочетание этих двух факторов. Тон кожи также влияет на выбор цветовой гаммы макияжа. При подборе цветовой палитры макияжа необходимо учитывать цвет одежды. Большинство оттенков, в зависимости от цветового полутона, относятся к одной из трех категорий — теплой, нейтральной или холодной. Есть оттенки, которые сложно однозначно отнести к холодной, теплой или нейтральной гамме.

Как правило, к холодным относят оттенки с добавлением синего, к теплым — оттенки желтоватые или золотистые. Нейтральные оттенки нельзя отнести ни к теплой, ни к холодной гамме. Важно помнить, что оттенки румян, губной помады и лака для ногтей должны совпадать, а также соответствовать цвету одежды: холодные — с холодными оттенками, теплые — с теплыми. Это называется цветовой гармонией. С нейтральными оттенками — черным, белым, серым — сочетаются и холодные, и теплые, и нейтральные оттенки.

На сцене свет софитов, рампы, электрических ламп в значительной мере отличается от дневного света. Этот свет имеет свою цветовую гамму, поэтому влияет на цвет грима. Так как электрический (чистый) свет кажется желтым, то при освещении работа, выполненная в желтых, оранжевых, красных тонах, будет казаться более бледной. Вместе с тем синие, фиолетовые, голубые тона зрительно «темнеют». Желто-зеленые цвета не изменяются, голубые — зеленеют, темно-синие кажутся чер­ными, фиолетовые цвета краснеют. Синие цвета теряют насыщенность. Если на сцене в световой аппаратуре применены цветные фильтры, то грим исполнителей может изменяться. Так, например, применяя в аппарате красный светофильтр, мы заметим, что он пропускает крас­ную часть цветного спектра, задерживает вместе с тем сине-фиолетовую и зеленую часть. Используя зеленый светофильтр, мы убедимся в том, что он пропускает зеленые лучи и как бы задерживает сине-фиолетовые и красные. Желтый светофильтр пропускает красные лучи, а также зеленые, задерживает сине-фиолетовые. Густонасыщенные световые фильтры в значительной мере влияют на гримировальные краски. Черная краска остается полностью черной всегда, при любых условиях, поглощая все лучи спектра. Белая краска приобретает цвет, в который окрашен светофильтр, отражая все его лучи, интенсивность ее меньшая. Коричневая краска немного темнеет под действием на нее синего и зеленого.

Свой цвет коричневая краска не меняет при сине-фиолето­вом, красном или желтом светофильтре. Незначительно изменяются цвета красок слабых, мало насыщенных цветов. Например, светло-голубой, светло-розовый, светло-зеленый, светло-желтый.

Цветометрия и макияж неотъемлемо связаны друг с другом. Она необходима для определения цветового типа.

Лучшего результата в макияже можно добиться только тогда, когда будет определён цветовой тип кожи. Принято выделять 4 цветотипа:

Весенний тип, летний тип, осенний тип и зимний тип.

Женщине весеннего типа (приложение 12.1) подойдёт палитра ясных, свежих цветов этого периода времени – яркая зелень распускающихся берёзовых листьев, насыщенный жёлтый цвет нарциссов, классический красный цвет тюльпанов и лиловый крокусов. Подчёркивать сияющую кожу «весенней» женщины будут любые тёплые оттенки бежевого и коричневого: светло- или тёмно-бежевый, цвет верблюжьей шерсти, карамели, песка или шоколадного крема.

К сожалению, ослепительно-белый цвет заглушит нежный цвет лица, зато кожа будет эффектно смотреться на смешанно-белом фоне: кремоватом, цвета слоновой кости или яичной скорлупы. При подборе красного цвета лучше избегать синеватых холодных оттенков и слишком насыщенных, «густых» тонов, а синий цвет, как и красный, не должен быть слишком тёмным. Среди оттенков и тонов зелёного не подойдёт «глухой» темноватый цвет хвои или ярко-бутылочный, которые будут старить и придавать лицу измождённый вид. Не стоит выбирать и пурпурно-розовый или тёмно-фиолетовый цвет, они окажутся слишком «тяжёлыми» для светлой золотистой кожи.

Обычно женщинами летнего типа (приложение 12.2) оказываются жительницы Средней Европы – брюнетки и блондинки, кареглазые и сероглазые. Из-за того что каких-то общих внешних черт у летнего типа нет, «вычислить» его бывает достаточно трудно. Хотя если присмотреться, то некоторое сходство, которое позволяет объединить всех представительниц в одну группу, можно всё же найти. Например, несмотря на то что у «летних» женщин цвет лица бывает как светлого пастельного тона, так и розового, если капилляры расположены близко к поверхности, кожа практически всегда имеет едва заметный голубоватый оттенок. Она обычно легко загорает на солнце и у многих при этом приобретает оливковый оттенок.

В детстве у женщин летнего типа обычно светлые или пепельные волосы, но с возрастом они становятся соответственно светло-пепельными или тёмно-русыми. Они могут даже отливать рыжиной, хотя это, скорее, окажется исключением. В основном же, и светлые, и русые, и чёрные волосы женщины-лета сохранят пепельный оттенок, будут тусклыми, неброскими, «бесцветными». Такой вид всегда вызывает недовольство у их обладательниц, поэтому они прибегают к разного рода экспериментам с волосами – используют оттеночные пенки, осветляются, перекрашиваются в другой цвет или мелируются.

Глаза у представительниц летнего типа обычно голубые, но могут быть и серые, и зелёные, и ореховые. Какого бы цвета они ни были, их радужка выглядит как бы «замутнённой», её цвет глухой, неброский, и белок тоже не яркий, белый, а кремоватый или молочно-белый.

Женщине-лету пойдут приглушённые, как бы «разбавленные» холодные краски – зеленовато-синий цвет моря, светло-розовый или бледно-малиновый цвет вечернего неба, а также его «линялый» бледно-голубой цвет в прохладный день. Зелёные краски уже не будут такими жизнерадостными, как весной, летнее солнце приглушит их до вяло-зелёных или даже «подсушит» до коричневатых. Цвета лета – это, как правило, «выгоревшие» на солнце, блёклые цвета.

Придётся изъять из обихода яркие, кричащие краски, а также отказаться от контрастов – всё должно быть мягким, с гармоничными переходами. Лучше не использовать снежно-белый и насыщенно-чёрный цвета, которые придадут лицу нездоровый оттенок, усталый и постаревший вид.

Женщины осеннего типа (приложение 13.1) могут выглядеть по-разному. Среди них встречаются как рыжеволосые, так и тёмно- или светловолосые, у одних кожа светлая и бледноватая, цвета слоновой кости, у других она имеет бронзовый, бежево-золотистый или персиковый оттенок. Нередко светлые женщины ошибочно относят себя к летнему типу, а тёмные – к зимнему. Однако даже при такой «разности» во внешности некоторые особенности оттенков кожи, глаз, волос позволяют всё же говорить об одном цветовом типе.

Каким бы ни был цвет кожи осеннего типа, он всегда имеет желтовато-золотистый оттенок, а бледность делает её очень похожей на кожу весеннего типа, хотя у «осенней» представительницы в отличие от «весенней» никогда на щеках не появится розового румянца. Как и у «летней», у женщины-осени часто бывают веснушки, но они не сероватые, а золотисто-коричневые и смотрятся на лице намного гармоничней.

Цвет волос может быть от светло-жёлтого до светло-рыжего, от морковно-красного до коричневого и коричнево-каштанового, встречаются даже светло-русые представительницы. Но какого бы цвета ни были волосы – хоть пепельного или даже почти чёрного – они всегда будут иметь золотисто-красный блеск, а их пышность окажется предметом зависти остальных представительниц.

Необыкновенно привлекателен и цвет глаз женщин осеннего типа – от золотисто-коричневого с желтоватыми лучиками на радужке до почти непроницаемого тёмно-карего. Хотя самое необычное впечатление производят женщины с «кошачьими» ярко-зелёными глазами. Встречаются в осеннем типе и обладательницы голубых глаз.

Женщине-осени к лицу будут достаточно тёмные тёплые цвета. Осенние коричнево-жёлтые дубовые, бордово-красные осиновые и тёмно-оранжевые кленовые листья в лесу, увядающая, цвета бутылочного стекла трава в поле или выделяющийся на общем жёлто-коричневом фоне насыщенно-зелёный цвет мха – все краски, какими богата осенняя природа, может смело брать себе на вооружение и женщина, относящаяся к этому цветовому типу.

Совершенно не подойдут холодные пастельные оттенки лета, так же, впрочем, как и яркие, кричащие краски весны или зимы. Одни будут смотреться слишком скучно и пресно, другие – делать внешность непривлекательной, негармоничной. Несмотря на то что краски весны, как и осенние, тёплые и насыщенные, они чересчур «динамичны», в них слишком много жизненной силы. В осенних же цветах должно проступать спокойствие и зрелость, как и в самой природе.

В подборе своей палитры представительницам осеннего типа следует осторожно отнестись к коричневым тонам – прохладные серо-коричневые не подойдут, так же как и бежевый с оттенками розового или серого. Придётся отказаться от лимонно-жёлтого, малинового, вишнёвого и пурпурно-розового цветов. Очень внимательно стоит подбирать синий цвет – многие его оттенки вообще не подойдут осени, из всего многообразия можно смело использовать, пожалуй, только тёмный лазурно-голубой. Белоснежный и насыщенно-чёрный «осенним» представительницам не подойдёт так же, как и «летним».

Женщины зимнего типа (приложение 13.2) очень привлекательны и сразу выделяются среди остальных. Они одновременно и страстны, и холодны – этот контраст всегда интригует мужчин. Во многом такое впечатление создаётся благодаря той цветовой палитре, которую используют представительницы зимы. Как и само время года, краски зимы – самые холодные, можно даже сказать «морозные», и контрастные. Никаких пастельных тонов и размытых оттенков, никаких компромиссов.

«Зимние» женщины обычно имеют фарфорово-светлую кожу с чуть голубоватым или оливковым оттенком и без макияжа выглядят бледными. Они почти не загорают, и даже на юге, принимая солнечные ванны, максимум, чего могут достигнуть, – это нежный золотистый загар; чаще же избыток солнечных лучей приводит к покраснению кожи и ожогам.

Волосы представительниц зимы обычно тёмные – тёмно-русые с пепельным оттенком или иссиня-чёрные, и никаких тёплых медных или золотых искорок, характерных для осени. «Зимние» блондинки встречаются очень редко и оказываются, скорее, исключением для этого типа. К сожалению, тёмные волосы у многих ещё в достаточно молодом возрасте начинают пронизывать седые «ниточки», но ни у кого больше не встречается таких эффектных седых волос, как у «зимних» женщин, – чистое серебро, и оно им очень к лицу.

Замечено, что у представительниц этого типа очень интересные, притягательные глаза – они светящиеся, праздничные, как рождественские огни. Особенная яркость создаётся за счёт контраста между тёмной радужкой – карей, синей, зелёной – и чисто-белым белком глаз. У кареглазых часто на радужке можно заметить зелёные и синие крапинки, а у синеглазых – зелёные пятнышки и лучики, которые придают взгляду живость и задор.

Женщина-зима может смело себе подбирать краски ясной ледяной палитры. Ей единственной необыкновенно идут чернильно-чёрный цвет морозной ночи и белоснежно-белый снега ярким солнечным днём. Фиолетовый, как зимнее сумеречное небо, рубиновый густого старого вина, вызывающий насыщенно-зелёный с синеватым оттенком и лимонный цвета – это всё палитра женщины-зимы. А вот красно-коричневые, большинство жёлтых и оранжевых тонов представительнице зимы совершенно не подойдут. Следует быть осторожной и в выборе серого – никаких примесей голубого, только от чистого, прозрачно-серого до антрацитового. Бежевые тона, к сожалению, тоже придётся оставить в стороне.