43. Романтизм

В искусстве конца 18 - начала 20 века главным становится чувство, творческое озарение, неповторимая индивидуальность человека, превосходство воображения над рассудком, следование природе, интерес к истории и мифологии, патриотизм.

В литературе: Новалис (Фридрих фон Харденберг), Жан Поль (Рихтер), Эрнст Теодор Амадей Гофман, Вальтер Скотт, Джордж Байрон, Адам Мицкевич, Эдгар По, Михаил Юрьевич Лермонтов, Владимир Фёдорович Одоевский и др.

В живописи: Эжен Делакруа, Теодор Жерико, Каспар Давид Фридрих, Джон Констебл, Орест Адамович Кипренский и др.

В музыке: Франц Шуберт, Карл Мария Вебер, Никколо Паганини, Роберт Шуман, Рихард Вагнер, Ференц Лист, Гектор Берлиоз, Фридерик Шопен и мн.др.

Романтики прогрессивные - оптимизм, сочувствие к простому человеку, интерес к национальной истории и культуре, фольклору, природе, сказочной фантастике, изображение сильных страстей, подчёркивание чувств. Реакционные - пессимизм, мировая скорбь, идеализация старины (средневековья), религиозность до мистицизма.

Новые жанры и формы в т.ч. песни и песенные циклы, ф-п миниатюры (баллады, рапсодии, музыкальные моменты, экспромты и мн. др.) и циклы миниатюр (прелюдии, этюды, романтические вариационные циклы и др.). Появляются одночастные сонаты и симфонии (симфонические поэмы), многочастные симфонии (5, 6 частей), симфонии-кантаты, новые виды сценической музыки (музыкальная драма, «большая французская опера», лирическая опера, оперетта, романтический балет). Широко применяются лейтмотивы.

Три вида программности:

а)обобщённая (только название);

б) литературно-сюжетная;

в)зрительно-картинная.

44.Обзорный конспект по 20 веку.

«Век 19 железный, поистине жестокий век» - писал А.А. Блок. 20 век многократно превзошёл его по жестокости: это был век 2-х мировых войн. Но кроме потерь, он был веком гигантского скачка в науке и технике, огромных достижений в художественном отражении жизни. Быстро усложняется язык искусства, в т.ч. музыки. Направления и стили сменяют друг друга со всё увеличивающейся быстротой. Поздний романтизм Вагнера, Брукнера, Малера, импрессионизм Дебюсси и Равеля, реализм Бизе и веризм (предельная правдивость) Пуччини – всё это сохраняется в творчестве их последователей. В противоположность импрессионизму – германо-австрийский экспрессионизм- искусство крайне отрицательных чувств – ужаса, тоски, отчаяния. В живописи это Герман Гросс, Кете Кольвиц, Эрнст Барлах. В литературе Франц Кафка. В музыке композиторы «нововенской школы»: Арнольд Шёнберг, Альбан Берг, Антон Веберн. Они провозглашают отказ от мажора и минора, придумывают атональность – равноправие всех 12 хроматических тонов октавы. Перед 1 Мировой Войной появляется футуризм (искусства будущего: итальянец Ф. Маринетти) – отказ от традиций, поиск нового, небывалого. В других странах появляется неофольклоризм – интерес к древней истории и культуре своих стран (раннее творчество Игоря Стравинского, венгры Бела Барток и Золтан Кодаи, отчасти – Карла Орфа). Одновременно в Европу стал проникать американский (негритянский) джаз.

После 1МВ новые направления. Философия экзистенциализма (уход в мир иллюзий) и учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда (изучавшего сферу бессознательного в человеческой психике) отразились в искусстве сюрреализма («сверхреализма», отражение образов из подсознания). Во французской поэзии это: Анри Бретон, Гийом Аполлинер, Поль Элюар; в живописи Сальвадор Дали).

Антиромантизм во французской музыке: поэт Жан Кокто и объединившаяся вокруг него «Группа шести» - композиторы Артур Онеггер, Дариус Мийо, Франсис Пуленк, Жорж Орик, Луи Дюррей, Жермена Тайефер. В их произведениях карикатура и гротеск, в музыке политональность. Похожие устремления, а также неоклассицизм у немецкого композитора Пауля Хиндемита, у раннего Прокофьева, Стравинского, итальянцев Альфредо Казелла, Оторино Респиги.

После 2МВ в 50-е гг. появляется авангардизм – стремление к постоянному обновлению муз. языка.

В 60-е гг. – алеаторика (искусство случайных сочетаний), сонористика (поиски новых тембров и звучаний), полистилистика (мозаика из музыки разных стилей). В 80-е гг. - неоромантизм. Происходит постоянная смена стремлений к новому, и стремлений к возрождению и переосмыслению традиций.

1 Термин «романс» возник в Испании в средние века и обозначал песню на испанском (романском) языке

2Т.е. пострижение перед смертью в монахи, как того требовал обычай.

3 Можно напомнить о похожем славильном хоре из Пролога оперы Князь Игорь.

4 Бах еще в Арнштадте женился на своей кузине, дочери органиста Иоганна Михаила Баха Марии Барбаре.

5 Жена Баха Анна Магдалина пережила своего мужа на десять лет, перебиваясь милостыней, и кончила свои дни в доме для бедных. Не менее печальной была судьба младшей дочери композитора — Регины. Восьмилет­ним ребенком она осталась сиротой и прожила свою жизнь в тяжелой нужде. Только в последние годы ее жизнь озарилась трогательной помощью, ока­занной ей великим Бетховеном.

6 Курфюрст – князь, имеющий право избирать императора

7 Маска – пышное, часто комедийное, представление с танцами, шествиями, диалогами и пением (сольным и хоровым).

8 Пастораль – сценическое произведение с изображением идиллической сельской жизни, красивой природы.

9 Т.е. для исполнения на открытом воздухе

10 В основе – библейский рассказ о силаче-пастухе, не раз спасавшем от врагов свой народ. Его возлюбленная Далила узнала, что секрет силы Самсона в его волосах, и отрезала их. Ослабевшего героя враги ослепили и бросили в подземелье храма, где они праздновали победу. По молитве Самсона, Бог вернул ему силу, и герой руками разрушил опоры храма. Самсон погиб под обломками, а вместе с ним и все враги.

11 Мессия – спаситель. Сюжет – как в Страстях Христовых (т.е. в Пассионах): 1. Рождество, детство (19№№), 2. Подвиг (23№№), 3. Триумф (9№№).