- •Скульптура и пластическое моделирование
- •1.2 Категории архитектоники
- •1.4. Виды симметрии
- •Основные понятия архитектоники
- •1.2 Категории архитектоники:
- •1.3 Симметрия - композиционный метод формообразования.
- •1.4. Виды симметрии
- •2.1 Ритмика и метрика- основные ритмические порядки
- •2.2 Виды ритма:
- •1) Пропорционально- последовательный
- •2.3 Сетки – ритмично организованные структуры
- •2.5 Виды раппортных сеток
- •1) Квадрата, 2) прямоугольника, 3) параллелограмма, 4) ромба, 5) равностороннего треугольника.
- •3.1 Классификация искусств
- •Изобразительные
- •3.2 Понятие художественного языка
- •3.3 К. Малевич и его роль в становлении архитектоники.
- •3.4 Понятие макета и бумагопластики
- •3.5 Из истории бумаги.
- •3.6 Понятие и внешние признаки формы
- •5.4 Образные характеристики формы
- •3.5 Архитектоника костюма
- •4.1 Понятие о золотом сечении
- •4.2 Золотое сечение в строении тела человека
- •4.4 Золотое сечение в искусстве
- •4.5 Золотое сечение в архитектуре, скульптуре, живописи
- •4.6 Золотое сечение и тенденция к спиральности в живой природе
- •Пропорционирование формы
- •4.7 Масштабность, контраст, нюанс.
- •5.1 Законы природы в композиционном построении
- •5.2Равновесие формы
- •5.5 Процесс формообразования.
- •5.6 Структура и целостность формы
- •5.7 Типология архитектонических структур.
- •5.8 Подобие, контраст и соподчиненность частей.
- •5.9 Законы, принципы и приемы достижения цельности формы
- •6.1 Картины и прогнозы архитектоничного формообразования
- •6.2 Бионика как современная наука
- •6.3 Природные формы в процессе эволюции
- •6.4 Основные направления бионики
- •6.5 Трансформация форм.
- •7.1Кинетика как идея движения формы
- •7.2 История зарождения кинетического искусства.
- •7.3 Кинетизм в изобразительной культуре
- •7.4 Кинетический фольклор г. Юккера
- •7.5 Кинетизм как метод проектирования
- •7.6 Оптические иллюзии в творчестве в. Вазарели
- •7.7 Модульное формообразование.
- •8.1 Структура и тектонические системы костюмных материалов
- •8.2 Из истории материалов для одежды
- •8.2 Группы материалов по назначению
- •8.3 Свойства текстильных полотен
- •8.4 Виды текстильных материалов
- •8.5 Трикотажные материалы
- •8.6 Нетканые материалы
- •8.7 Материалы для обуви
3.4 Понятие макета и бумагопластики
Макет (фр.) - объемно-пространственное изображение проектируемого или существующего сооружения. Выполняется в различных масштабах, служит для проверки и уточнения взаимной согласованности всех частей объемно-пространственной композиции. В зависимости от назначения в макете либо во всех деталях воспроизводится оригинал, либо он выполняется в той или иной степени приближения. Макет в архитектонике часто является основным продуктом творчества. Он должен иметь техническую чистоту исполнения и соответствовать функциональным требованиям эксплуатации в меньшей степени, чем предметы дизайна, однако имеются случаи, когда макеты, выполненные уникальным способом, становятся произведением макетного искусства.
Очень распространенным материалом для макетного искусства является бумага, а техника бумагопластики является основной при работе с ней.
Бумажные формы это удивительной красоты объемные инсталляции. результат разрезанных под определенным углом, свернутых в геометрические формы и склеенных между собой тонких листов прессованной целлюлозы.
По виду творчества бумагопластика похожа на скульптуру, но в ней все изделия - оболочки изображаемого предмета и внутри пусты. А в скульптуре - либо идёт наращивание объёма дополнительными элементами, либо убирается (отсекается) лишнее.
Техника бумагопластики- это результат сгиба листа бумаги, когда создаётся система рёбер жесткости для любой конструкции. Для более сложных изделий применяются, помимо прямых линий, криволинейные.
Искусство моделирования бумажных художественных композиций на плоскости и создание трехмерных скульптур объединено одним названием – бумагопластика. Сегодня в состав входят и квиллинг (бумагоскручивание –искусство изготовления цветов из бумажных лент), и оригами –складывание, популярная ныне техника, давно перешагнувшая тесные японские рамки. Наиболее интересные работы выходят у мастеров, комбинирующих самые разные приемы творческой работы с бумагой. Используется почти весь бумажный ассортимент – от жесткого упаковочного картона до тонкого прозрачного пергамента. Нет стандартов, ограничений и нет предела воображению.
Образцом макетного искусства в мире признано творчество русского дизайнера Владимира Татлина
.
Рис 1.1 Башня III Интернационала. Макет В.Татлина
3.5 Из истории бумаги.
Родиной бумаги считают Китай. Сырьем для изготовления бумаги служили тутовое дерево и бамбук. Слово «бумага» произошло от слова «бамбиго» - так называли бумагу, изготовленную из бамбука. Тайну изобретения бумаги строго хранили в тайне. Через два столетия в Индии научились выделывать бумагу из старых парусов, канатов, сетей. [2]
Японская бумага - из коры шелковицы - по качеству превзошла китайскую. Технология изготовления бумаги из древесины подобна той, которую используют осы при создании гнезд. Этот секрет разгадали в Европе в XIX веке. В старину бумагу делали из пенькового, льняного тряпья или хлопка. Обрывки тряпья размачивались, варились с золой или известью, промывались и размалывались. Бумажную массу зачерпывали ситом и опрокидывали на гладкую доску. Отжимая воду прессом, лист сырой массы высушивали. К концу XVIII века появились бумагоделательные машины. Теперь бумага вырабатываетя на бесконечно вращающейся сетке и сбегает непрерывной лентой, сворачиваясь в плотные, тяжелые рулоны.[6]