Цветовой охват, возможности его характеристики
Огромное количество различных цветов, которые мы воспринимаем, может быть представлено на экране монитора и на бумаге. Однако не все цвета, которые мы видим в природе, могут быть в точности воспроизведены монитором. Например, чистые голубой и желтый цвета плохо им воспроизводятся. Часть цветов, отображаемых монитором, можно напечатать. Однако при печати плохо передаются цвета, имеющие очень низкую плотность. Речь идет о так называемом цветовом охвате или диапазоне (Gamut) цветовых моделей.
Наибольшим цветовым охватом обладает модель Lab, в ней можно представить практически все цвета природы, которые способен воспринять человек. Собственно, с этой целью она и создавалась. Соотношение цветовых охватов моделей Lab, RGB и CMYK представлено на рисунке.
Характеристики цветового охвата различных способов получения цветового изображения с помощью графика цветности МКО (в системе XYZ)
Требования, предъявляемые к точности цветопередачи в различных процессах получения цветного изображения
см. вопрос 31
Трудности в получении правильной цветопередачи малонасыщенных хроматических, серого и белого цветов
Цветностный порог. Нелинейность психологического цветового пространства и связанные с этим неудобства его использования для оценки цветовых различий
Цветовой охват отображающих средств
Равноконтрастная колориметрическая система Вышецкого
Эллипсы цветностных порогов МакАдама
Допуски на величины цветовых различий. Зависимость этих допусков от спектральной зоны
Причины искажения цветопередачи в сквозном кинематографическом процессе
Иногда экраны в процессе эксплуатации приобретают желтую окраску, вызывающую искажения цветопередачи.
Причиной искажений цветопередачи может быть также недостаточная яркость экрана. Чем меньше яркость цветного изображения, тем хуже различает глаз красные оттенки и относительно лучше голубые и синие. При небольшой яркости экрана красные и оранжевые цвета переходят в черные, а голубые и синие светлеют. Это объясняется тем, что при малых яркостях работают лишь нечувствительные к цветам светочувствительные элементы глаза (палочки); достаточно большие яркости воспринимаются с помощью приемников глаза - колбочек. Указанное явление характеризуется тем, что при разных уровнях яркости наблюдаемого предмета кривые глаза различны. Чем выше яркость, тем все более вправо, в область длинноволновых излучений, сдвигается максимум кривой.
Яркость экрана (без фильма) при демонстрировании черно-белых кинокартин обычно не превышает 30 кдм2. Даже в этом случае наиболее яркий элемент цветного изображения будет иметь яркость 12 кдм2, а наиболее темный - 0,3 кдм2 и, следовательно, соответствующие этим яркостям кривые будут сдвинуты одна относительно другой. Уже по этой причине желательно еще больше увеличить яркость экрана для цветных кинофильмов.
Искажения цветопередачи на цветном позитиве. Если с цветного позитива на прозрачной подложке сделать серию цветоделенных негативов так, а затем при помощи какого-либо субтрактивного процесса печати изготовить с них цветные отпечатки (на непрозрачной подложке), то цветопередача получится малоудовлетворительной. Цветовоспроизведение в этом случае ухудшается вследствие влияния следующих факторов: 1) различия в восприятии цветного изображения при рассматривании в проходящем и в отраженном свете; 2) неудовлетворительного спектрального поглощения используемых красителей; 3) несоответствия спектрофотометрических характеристик цветов позитива и цветов фотографируемого оригинала (колориметрическая оценка качества).
Позитивы, отпечатанные на непрозрачной подложке, не могут достигать той точности цветопередачи, которая получается в изображениях на прозрачной подложке. Цветовые искажения, свойственные цветному фотоотпечатку, трудно преувеличить по сравнению с позитивом на прозрачной подложке. Так, например, на цветной репродукции, полученной на прозрачной подложке с окрашенных матриц при применении цветовой коррекции, цвета исходного позитива удается воспроизвести достаточно точно. Если с тех же самых окрашенных матриц отпечатать позитив на непрозрачной подложке, то даже при специальном подборе контраста изображение не будет восприниматься удовлетворительным по цветопередаче. Это объясняется главным образом тем, что на фотоотпечатке может быть воспроизведен только очень ограниченный интервал яркостей, вследствие чего и градация тонов, за исключением сравнительно небольшой части, получается искаженной.
Приведенные выше рассуждения о несоответствии спектральных характеристик реальных полиграфических красителей идеальным справедливы также в отношении красителей, которые применяются в фотографических процессах. Поэтому в цветной фотографии для точной цветопередачи также приходится применять маскирование. Цветовая коррекция маскированием должна быть возможно более полной, так как помимо несовершенства применяемых красителей имеются другие причины цветовых искажений, которые не всегда могут быть устранены маскированием. Третье затруднение связано с наличием в памяти наблюдателя представления об оригинале, который он сравнивает с цветным отпечатком. Цветной позитив на прозрачной подложке не является точным воспроизведением оригинального объекта, так как содержит все дефекты, связанные с наличием вредных поглощений у реальных красителей. При воспроизведении прозрачного цветного позитива в виде фотоотпечатка на бумаге сильно сокращается интервал яркостей, поэтому нарушается психологическая точность цветопередачи, и цветовые ошибки кажутся весьма заметными. Не удивительно поэтому, что даже правильное воспроизведение цветов на исходном прозрачном позитиве не обеспечивает получения точного по цветопередаче отпечатка на бумаге. Фактически на отпечатке получается неточное воспроизведение цветов исходного прозрачного позитива, который в свою очередь неточно воспроизводит цвета оригинала. Обычное маскирование уменьшает, но не устраняет всех цветовых ошибок, возникающих при изготовлении цветных фотоотпечатков на непрозрачной подложке.