- •Раздел 1. «Новое движение» в искусстве и архитектуре конца хiх – начала хх вв.
- •1.1. В преддверии «нового стиля».
- •2.2. «Новое движение» в изобразительном и прикладном искусстве.
- •3.3. Творчество лидеров « нового движения» в архитектуре
- •4.4. Города России на рубеже XIX – XX вв.
- •Раздел 2. Ранний модерн в русской архитектуре конца 1890-х – начала 1900-х годов.
- •2.1. «Новый стиль» как стиль «новой жизни».
- •2.2. Ранний модерн в архитектуре жилых многоквартирных домов.
- •2.3. Ранний модерн в архитектуре общественных зданий.
- •2.5. Национальные и региональные варианты «нового стиля».
- •2.6. «Великое освободительное движение ...»
- •Раздел 3 Эволюция модерна в русской архитектуре в конце 1900-х – начале 1910-х гг. И его переход в стадию позднего – рационального модерна.
- •3.2. Рационалистические тенденции в творческих воззрениях русских архитекторов начала XX вв. И их роль в процессе формообразования и эволюции стиля.
- •3.3. Металл как формообразующий фактор в произведениях русских инженеров и архитекторов начала XX вв.
- •3.5. Апология «простоты и правды» в архитектурной критике и в архитектурной практике конца 1900-х – первой половины 1910-х годов.
- •Раздел 4. Ретроспективизм и неоклассика в русской архитектура 1900-х – начала 1910-х гг.
- •4.1 Ретроспективизм в художественной культуре России начала XX века.
- •4.2. Формирование новых взглядов на архитектурное наследие Петербурга и Москвы.
- •4.4. Неоклассика в архитектуре дворцов и особняков начала 1910-х годов.
- •4.5. Неоклассика в архитектуре многоквартирных жилых домов.
- •4.6. Неоклассика в архитектуре общественных зданий.
- •4.8. Стилевые варианты ретроспективизма в русской архитектуре 1900-х – 1910-х гг.
- •Раздел 5.
- •5.1. Апология «Старого Петербурга» в формировании архитектурно-художественных воззрений конца 1900-х – начала 1910-х гг.
- •5.2. Конкурсы на проекты новых зданий и сооружений, ответственных в градостроительном отношении.
- •5.3. Постановка градостроительных проблем и осуществление принципов ансамблевости в творчестве русских архитекторов конца 1900-х – начала 1910-х гг.
4.2. Формирование новых взглядов на архитектурное наследие Петербурга и Москвы.
Выступления на станицах журнала «Мир искусства» Александра Бенуа (статья «Живописный Петербург», 1902 г.) и архитектора Ивана Фомина (статья «Московский классицизм», 1904 г.) в защиту архитектурного наследия русского классицизма и ампира. И.Фомин: «Эпоха Екатерины II и Александра I-го в истории архитектуры достойна самого большого внимания и тщательного изучения…Ни до, ни после архитектура у нас не достигала такой силы, законченности и благородства».
Поворот к неоклассике стимулировался не только пассеистскими, ностальгическими настроениями: в нем отчетливо проявил себя и тот новый — градостроительный тип архитектурного мышления, который стал зарождаться во второй половине 1900-х годов. Нарастающий интерес к архитектурному наследию привел к тому, что ансамблевые традиции русского классицизма, решительно отвергнутые в период эклектики, снова стали привлекать внимание: красота старого Петербурга, его художественная цельность, которые как бы «не замечались», а то и откровенно игнорировались на протяжении нескольких предшествовавших десятилетий, теперь становились предметом восторженного любования и восхищения.
Рожденный эпохой модерна «культ красоты» способствовал тому, что теперь, в новой ситуации, он повернул вектор художественных исканий от апологии новизны — к апологии старины, от проблемы эстетизации среды в масштабах жилища «частного человека» — к созданию художественно полноценной и в то же время стилистически единой среды города, от контрастного противопоставления прежнего и современного — к поиску гармоничного соответствия новых построек архитектурной среде старого Петербурга.
4.3. Первые произведения неоклассики.
Идеи и принципы неоклассики в дипломных проектах выпускников Академии художеств. Дипломный проект И.А. Фомина «Курзал на минеральных водах» (1909 г.); использование принципа ансамблевости в этом проекте и классицистическая стилистика архитектурных форм.
Конкурс на проект здания Азовско-Донского банка на Большой Морской улице в Петербурге (вблизи арки Главного штаба). Постановка задачи «контекстуального» проектирования в решениях жюри. Решение этой задачи архитектором Ф. И. Лидвалем. Здание Азовско-Донского банка (главный корпус с операционным залом – 1907-1909 гг., правый корпус – 1912-1913 гг.) как программное произведение начинающейся петербургской неоклассики. Включение каменных барельефов в композицию его фасада (скульптор В. В. Кузнецов при участии Я. А. Троупянского), их нетрадиционное размещение, обеспечивающее их хорошее восприятие в пространстве улицы. Сочетание приёмов неоклассики и рационального модерна в архитектуре фасадов и интерьеров.
Влияние здания Азовско-Донского банка на последующее развитие неоклассики в Петербурге. Использование тех же принципов в других произведениях Ф. И. Лидваля (здание Второго общества взаимного кредита на Садовой улице. д.34, 1907-1909 гг.; гостиница «Астория» на Исаакиевской площади, 1911-1912 гг.; доходный дом графа М. П. Толстого (набережная Фонтанки, д. 54 – улица Рубинштейна, д.15/17, 1910-1912 гг.)
Первые произведения неоклассики в архитектуре Москвы: дом Скакового общества (архитектор И. В. Жолтовский, 1903-1906 гг.), особняк Н.И. Миндовского на Пречистинском переулке (архитектор Н. Г. Лазарев, 1906 г.), Купеческий клуб на Малой Дмитровке, д.6 (арх. И. А. Иванов-Шиц, 1907-1908 гг.).