- •Беседа двадцатая. Особенности постановки театрализованного концерта
- •Беседа двадцать первая. Выразительные средства
- •Беседа двадцать вторая. О зримом образе концерта
- •Театрализованного концерта
- •Беседа двадцать шестая. Режиссер-организатор
- •Беседа двадцать седьмая. Художественно-постановочная группа
- •Беседа двадцать девятая. Итак, репетиция
- •Беседа тридцатая. Последняя
- •План-график подготовки и выпуска концерта
План-график подготовки и выпуска концерта
Постановочная группа работает по единому плану-графику, который предварительно создается режиссером, а затем уточняется на совещании постановочной группы со всеми заинтересованными организациями и лицами и утверждается соответствующей инстанцией, отвечающей за концерт.
В этом плане-графике предусматривается весь ход работы от первого до последнего дня. Его выполнение обязательно для всех коллективов и исполнителей, а также вспомогательных служб.
Создается план-график режиссером после утверждения постановочной группы.
Составляя план-график, следует исходить из объема предстоящей работы и сроков, отведенных на создание концерта. Обычно в начале режиссер набрасывает предварительный его вариант. Причем, не от первого дня до последнего – дня концерта, а наоборот – от концерта, от последней генеральной репетиции, которая должна быть накануне – до первого дня.
Например, если театрализованный концерт состоит из четырех эпизодов, пролога и финала, то:
1. Генеральная репетиция (идет как концерт).
2. Корректура.
3. Первая генеральная (идет как концерт. Сдача).
4. Репетиции по вызову.
5. Прогон. Все участники и службы (костюм, грим, свет, радио, кино, и т.д.).
6. Прогон. Все участники и службы.
7. Сводная. Вторая половина концерта. Все занятые. Оформление, свет, кино, фонограмма, реквизит, радио и т.д.
8. Сводная. Первая половина концерта. Все занятые. Оформление, свет, кино, фонограмма, реквизит, радио и т.д.
9. Пролог и финал. Все участники.
10. Монтировочная и световая репетиции (оформление, свет).
11. Репетиция по вызову.
12. 4-й эпизод. Все участники.
13. 3-й эпизод. Все участники.
14. 2-й эпизод. Все участники.
15. 1-й эпизод. Все участники.
16–18 . Работа над отдельными номерами (связками, «живым занавесом», специальными номерами пантомимы и т. д.).*
19. Совещание постановочной группы. Задания, в том числе и руководителям коллективов.
20. Утверждение эскизов. Передача их в работу.
21. Совещание постановочной группы и руководителей коллективов и других заинтересованных лиц. Знакомство с режиссерским замыслом и сценарием. Задания постановочной группе и руководителям коллективов.**
22. Утверждение сценария.
23–25. Корректура сценария
26–28. Просмотр и отбор номеров.
29. Первое совещание с постановочной группой и руководителями коллективов. Подготовка к просмотру.
Из приведенного мною предварительного варианта плана-графика видно, что для работы над концертом постановочной группе понадобится как минимум 29–30 дней. (При условии, что сценарий концерта написан заранее.) Если вы внимательно прочли этот предварительный вариант, то заметили, что он составлен очень уплотненно, с расчетом на то, что для концерта не придется создавать специальные новые номера. Практика же показывает, что таких сроков у постановочной группы по тем или другим причинам – нет. А есть, в лучшем случае, две недели! Тогда, во-первых, следует, если это возможно, проводить по две репетиции в день – утром и вечером (за исключением монтировочной и световой), во вторых, отказаться от части репетиций за счет уплотнения оставшихся. В этом случае можно уложиться в две недели.
Теперь пишется второй вариант плана-графика – от начала к концу.
1. Утро – первое совещание с постановочной группой и руководителями коллективов. Подготовка к просмотру:
Вечер – просмотр и отбор номеров (на базах).
2. Утро – организационные вопросы.
Вечер – просмотр и отбор номеров. Продолжение (на базах).
3. Утро – обсуждение и утверждение сценария. Его сдача.
Вечер. Задания постановочной группе и руководителям коллективов.
4. Утро – работа над отдельными номерами и с ведущими.
Вечер – то же самое.
5. Утро – первый эпизод. Все занятые.
Вечер – второй эпизод. Все занятые.
6. Утро – третий эпизод. Все занятые.
Вечер – четвертый эпизод. Все занятые.
7. Утро и вечер – монтировочная и световая репетиция на сцене.
8. Утро – пролог и финал.
Вечер – по вызову.
9. Утро – сводная. Первая половина концерта.
Вечер – сводная. Вторая половина концерта.
10. Утро – прогон. Вечер – резерв.
11. Утро–прогон. Вечер – резерв.
12. Утро–генеральная. Сдача.
Вечер – резерв.
13. Утро–резерв.
Вечер – генеральная.
Итак, вместо 30 – 13 дней! Теперь можно составлять календарный план. То есть конкретно определить числа (календарные даты) проведения репетиций. И тогда можно будет увидеть, что за 13 календарных дней подряд осуществить постановку концерта вряд ли возможно.
Предположим, концерт назначен на 4 ноября. Это означает, что при 13 репетициях мы должны начать 22 октября. Но такие сроки, как вы понимаете, мало пригодны и для режиссера, а тем более для художника. Разве можно создать эскизы оформления да еще его изготовить за пять дней, считая со дня утверждения сценария до монтировочной репетиции. Разве можно за один(!) день (с момента окончания просмотра номеров до сдачи сценария) создать его окончательный вариант? Конечно, нет.
Поэтому обычно работа над осуществлением театрализованного тематического концерта делится на три части, три этапа: первый – организационный. Он заканчивается просмотром номеров. Может занимать несколько дней, что дает возможность без спешки просматривать коллективы и исполнителей. Причем преимущественно вечером, не отрывая участников художественной самодеятельности от работы. Второй этап – работа над окончательным вариантом сценария, который заканчивается его утверждением и заданиями постановочной группе и руководителям коллективов. Между первым и вторым этапами достаточно недели–десяти дней. А вот между вторым и третьим этапами (началом репетиций) – хорошо иметь месяц. При таком построении всей работы непосредственно для репетиций достаточно 10 дней.
При составлении плана-графика режиссеру становится ясно, к какому числу должны быть готовы оформление, реквизит, музыкальный материал, фонограмма, киноролики, слайды, диапозитивы и все другие компоненты концерта.
* Вообще, мне представляется, что зримый зрительный художественный образ, а значит и его создание – одна из важнейших сторон любого зрелищного искусства.
* Силин А.Д. Площади – наши палитры. – С. 101.
* Для меня лучшая память – это бумага.
* В традиционном театре режиссеру практически с многими организационными вопросами просто не приходится сталкиваться.
* Правда, в последние годы нередко можно наблюдать, когда в этой роли выступает сам режиссер-постановщик.
** С учетом того, что от этого решения во многом будет зависеть характер мизансценирования.
*** В последнее время эскизы костюмов создает художник по костюмам, который, естественно, входит в состав художественно-постановочной группы.
* Чаще всего музыкальным руководителем становится дирижер.
1 Понятно, что до написания сценария постановочная группа не собирается.
** Об особенностях составления режиссером-постановщиком плана-графика смотри приложение.
* Обычно после просмотра предполагаемых исполнителей.
* Следует заметить, что хор – один из самых консервативных элементов любого концерта.
* Как минимум на эту работу надо отвести три дня.
** С этого дня совещания постановочной группы практически проводятся ежедневно: о ходе всей работы, подготовке фонограмм, кинороликов и других технических элементах концерта; разучивание сводных номеров и т.д.