12. Выразительность как ккр и тропы и фигуры речи.

В 20 веке отечественные исследователи ввели понятие коммуникативных качеств речи, которые обеспечивают целесообразность письменных и устных текстов, затрагивая реальные свойства и формальные стороны речи.

Выразительность – это коммуникативное качество, которое усиливает эффект речи, которая поддерживает интерес слушателей / читателя.

Выделяют:

• Выразительную

• Акцентологическую

• Интонационную

• Лексическую

• Словообразовательную

• Морфологическую

• Синтаксическую

Еще в античности были введены

• Тропы

• Фигуры речи

Тропы и фигуры речи – отдельные фигуры, но они похожи и вызывают дискуссии.

Тропы – это термин греческих авторов. В античной теории языка и стиля, тропом называли перенос наименования, в результате которого словосочетанием и предложили традиционно называть какой-либо фрагмент действительности. В данном отрывке текста используется для называния другой сущности, связанной с первой какими-либо семантическими средствами.

В современном понимании троп – это совмещенный язык единицы двух семантических планов, коллективного языкового, который соответствует буквально его значению и окказионального, относится к данному случаю.

Они используются в беллетристике, художественных стилях, редко в деловом, научном.

• Метафоры – это переносное наименование. Существуют метафоры, на которые наше сознание не реагирует, не воспринимает как метафору (пузатый чайник, погасить ссору). В художественных произведениях существуют индивидуальные, авторские метафоры (горит восток зарею новой (Пушкин), в наших жилах кровь, а не водица, мы идем сквозь револьверный лай (Маяковский))

• Метонимия - перенос наименования предмета или явления по смежности на ближайший предмет или явление, в результате одно и то же название получают два предмета или явления, соседствующие, тесно связанные друг с другом.

По смежности

Лит. штампы

# черное золото

второй хлеб

Авторские

# и вдруг глаза ее, мокрые, заплаканные, брызнули такой неудержимой зеленой радостью (Ф. Абрамов)

• Синекдоха. Некоторые относят к метафоре и метонимии, некоторые считают отдельным тропом. Это приём, состоящий в перенесении значения с одного предмета на другой по признаку количественного между ними сходства.

2 разн-ти:

– перенос с части на целое

# тенор: голос, человек

– с целого на часть

# груша: дерево, плод

# А писать он был великий мастер: его докладные, объяснительные и оправдательные записки были шедеврами. Он был известное перо в губернии (Гончаров)

• Олицетворение – называние неживого живым

# Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,

И звезда с звездою говорит. (Лермонтов)

«В спину хохочут и ржут канделябры» (Маяковский)

• Эпитет - образное определение свойства или качества некого объекта действительности

# «У народа умер звонкий забулдыга подмастерье» (Маяковский)

«Белый запах нарциссов, счастливый, белый, весенний запах» (Толстой)

Для фольклора характерно постоянное использование эпитетов:

# молодец добрый

Девица красная

• Сравнение - сопоставление объектов или процессов с целью художественного описания.

# Подводной лодкой пошел ко дну взорванный Петербург (Маяковский)

• Гипербола - образное выражение, состоящее в преувеличении силы, размеров, значения описываемых событий.

# Мою любовь, широкую, как море, Вместить не могут жизни берега (Толстой)

• Литота - преуменьшение.

# Ваш шпиц прелестный шпиц, не более наперстка (Грибоедов)

• Мейозис – преуменьшение интенсивности проявления действий и процессов. С помощью М. преуменьшается объективно нормальное или превышающее качественную норму состояние. М. служит для смягчения, эвфемизации ситуации:

Как учишься? – Ничего. (хотя отличник)

Иногда прямая номинация качества или интенсивности феномена невозможна по этическим соображениям:

Её трудно назвать красавицей.

Оставшимся временем шахматист распорядился неудачно.

• Антономасия – употребление имени собственного в качестве обозначения лица, обладающего схожим характером/положением: Отелло (ревнивец), Тартюф (ханжа), Хлестаков (хвастун).

Что может собственных Невтонов и быстрых разумом Платонов российская земля рождать.

Мы все глядим в Наполеоны.

Приезжают в столицу смиренно и бойко молодые Есенины в красных ковбойках.

• Тропеический синкретизм – совмещение нескольких оснований для переноса значения. Например, гиперболическая метафора: И ничего не разрешилась весенним ливнем бурных слез.

Метонимическая метафора: В его голосе был лед.

Фигуры речи – отступление от нейтрального способа изложения с целью эмоционального или эстетического воздействия.

1. АНТИТЕЗА – противопоставление фрагментов действительности. Любить – это с простынь бессовестно рваных срываться, ревнуя к Копернику, Его, а не мужа Марьи Ивановны, считая своим соперником. На нашей стороне сражаются чувства чести, на той – наглость, здесь – стыдливость, там – разврат, здесь верность, там обман, здесь доблесть, там преступление, здесь непоколебимость, там неистовство, здесь честное имя, там позор.

2. ПЕРИФРАЗА – описательный оборот, употребляемый вместо кого-либо слова для косвенного подчеркивания каких-либо качеств или признаков феномена: Третий Рим – Москва. Страна озер – Карелия.

Хотя мы знаем, что Евгений Сыздавна чтение любил, Однако несколько творений Он из запаса исключил. Певца Гяура и Жуана И с ним еще 2-3 романа.

3. ГРАДАЦИЯ – стилистическая фигура, подразумевающая такое расположение слов, каждое из которых усиливает значение предыдущего. Благодаря этому впечатление нарастает. Восходящая градация: Я вас прошу, я вас очень прошу, я вас умоляю. Нисходящая: Дама, не боящаяся самого дьявола, и даже мыши.

4. ЭЛЛИПСИС – пропуск структурно необходимого члена предложения. При этом конструкция приобретает легкость и динамичность: а) пропущен глагол интенсивного действия: Татьяна в лес, медведь за ней. Я за свечку, свечка в печку. б) пропущен глагол нахождения, замещение существительного: Над этим островом, какие выси, какой туман, И апокалипсис здесь был написан, И умер Пан. в) слово вводится один раз и больше не повторяется: Только усталый достоин молиться богам, только влюбленный – ступать по весенним лугам.

5. Зевгема – слово, образующее однотипное словосочетание, употребляется только один раз. В зависимости от места его актуализации различают:

   1. Протозевгему – в начале конструкции (Один ведерком черпает, другой - шапкой, третий – горстями)

   2. Мезозевгему – в середине конструкции

   3. Гипозевгему – слово употребляется в последней конструкции (Петр – домой, Иван – на работу, а Дмитрий пошел в университет)

6. Анафора – повтор отдельных слов / конструкций в начале каждой из частей, входящих в сложное синтаксическое целое

   1. Лексическая анафора – повтор слов

   2. Синтаксическая анафора – повтор конструкций.

Это искусственное вычленение, т.к. часто они совпадают

#, Не напрасно дули ветры, не напрасно шла гроза

7. Эпифора – единый конец (Мне хотелось бы знать отчего я титулярный советник? Почему я титулярный советник? (Гоголь)).

8. Симплока – сочетание анафоры и эпифоры (Этот человек сделал все, чтобы увидеть вас, это человек специально приехал, чтобы встретить вас (Симонов)).

9. Оксюморон (остроумно-глупое (греч.)) - сочетание несовместимых признаков, при том, что возникает абсурд, но он раскрывает противоречивую природу какого-либо фрагмента действительности (красноречивое молчание, живой труп).

10. Апосиопеза (фигура умолчания) – умышленная незавершенность высказывания, которая дает возможность домысливания (Вот он вернется, и тогда….).

11. Хиозм – перемена позиции начального и конечного компонента конструкции (Мышка боится мишки, мишка боится мышки).

12. Период – сложное единство, которое состоит из двух частей:

    1. Протазис – задаются условия (времени действия, действующее лицо, явление)

# когда душе моей сойдет успокоенье, когда…. и бла, бла, бла!)

2. Аподазис – вывод

1. Парцеляция – расчленение синтаксической конструкции для повышения значения (надо все-все записать для себя. А может и для Данечки).