23. Образ Гулливера в романе Свифта.

«Путешествия Гулливера» (1726-1727, Англия, просвещение) – написано способом сознательной лжи, иронии к читателю. Творчески созданная правдоподобность – фантастика. Джонатан Свифт оспорил оптимизм мировоззрения Дефо в своей книге. Дефо показал романтику первооткрытий, красоту первопроходческого подвига, создавал поэзию освоения европейцами новых земель. Свифт же раскрыл прозу этого присвоения, жесткую реальность вещей.

Герой Свифта – Гулливер, хирург, рядовой англичанин, ктр в своих записях о путешествиях создаёт сатиру на сложившиеся и бытовавшие формы человеческого общежития, а также сатира на само человечество, не сумевшее построить обществ.отношения на разумн.началах. Можно сказать, что через образ Гулливера Свифт обнажает свою позцию на современность.

В книге Свифта резко разграничены 2 полюса – полож и отриц. К первому относятся гуингнмы(лошади), ко второму – иеху(выродившиеся люди). Иеху – отвратительное племя грязных и злобных существ, живущих в стране лошадей. Исторические прогнозы автора безнадежны. Человечество деградирует. Причины этого – «общие болезни человечества»: внутри распри общества, войны между народами. Гуингнмы (лошади) напротив не знали войн, у них нет королей, нет слов, обозначающих ложь и обман.

Свифт не разделял веры в разум. Аллегорический смысл притчи о лошадях ясен – писатель зовет к опрощению, к возврату в лоно природы, к отказу от цивилизации.

24. Новаторство Филдинга в «Истории т.Д…»

(1707-1754) – Англия – Просвещение.

Открывает романом путь реализма. Он назыв. себя «творцом нов.вида лит-ры» и поэтому освобождал себя от каких-л. правил и канонов. Глав. задача этого нов.вида – изображение реального чел. в реал. обстоят-ах. Глав. писат. задача – это живописать хар-р реальный, и сообразовывать поступки героя с его хар-ом.

Жанровое своеобраз.-комич. эпопея. Пародийный роман. Эпос больших дорог-герои путешествуют. Роман - о написании романа –впервые автор зав. о себе как автор-кукловод. 1глава кажд.книги начин. с авторских рассужд. Роман построен на антитезе.

Том при всей своей привлекательности( доброте, бескорыстии, честности) отличается самым неприемлемым для идеал. любовника качеством – он ветрен. Страсти постоянно играют с ним злую шутку. Ему противопоставлен Байфил. Череда лицимеров. Широкая панорама Англии.

25. Романы Стерна как выражение кризиса Просвещения.

Две книги Стерна «Жизнь и мнения Тристана Шенди» и «Сентиментальное путешествие» поразили современников своей необычностью. Они показались странными, ни на что не похожими. Однако сама необычность привлекла внимание первых читателей.

«Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768, Англия, сентиментализм). Жанр путешествий в это время был популярен. Однако у Стерна путешествие особого рода – сентиментальное. Стерн – путешественник чувствительный, то есть искатель чувств. Не новые страны, нравы и странности далеких земель интересуют его, а чувства. Их проявление внимательный наблюдатель может отметить в мелочах быта, в едва уловимом жесте.

Природа и человеческий мир несовершенны. Они постоянно являют взору душераздирающие картины. Куда уйти от них? Только в мир чувств.

В сущности, Стерн при всем своем жизнелюбии очень трагичен. Все его герои уходят от борьбы, от страшных реальностей в изобретенный ими тихий уголок маленьких радостей.

В литературе, кажется, никогда до Стерна не сливались воедино лиризм и насмешка. Лиризм очаровывает, навевает грусть, вызывает слезы, рождает радость, восторг. Насмешка снижает в наших глазах мир, разрушает иллюзии. Шутливость – свойство характера, дар небес, ей нельзя научиться. Лиризм у Стерна облекается в шутливые одежды и приобретает особую прелесть.

Эстетические взгляды приобретают для нас особый интерес. Первый творческий принцип писателя – полнейшая независимость от литературных канонов и авторитетов. Он с самого начала утвердил себя в мысли создать нечто новое. Его не пугали трудности признания.

Записывается как бы весь процесс мышления с отклонениями в сторону, со скачками.

По его мнению, у каждого человека есть какая-то страсть, увлечение, своя лошадка, на которую он садится и едет в страну своей мечты.

Писателю хотелось бы заглянуть в душу человека, увидеть ее в полной наготе, все ее тайны.

Для Стерна нет в мире пустяков. Свою философию он насмешливо доводит до читателя нарочитым вниманием к мелочам. Стерн придавал чрезвычайную важность отступлениям. Писатель не ждет пассивного чтения, а задавал читателю трудные загадки. Все кругом интересно, ибо мир при всем несовершенстве, прекрасен.

Кризис в том, что происходило разочарование просвет.идеями, прогресс не случился. Всё окружающее рисуется в мрачных красках.

26.Эволюция Англ. просветит.романа. Английский просветительский роман Дефо, Ричардсона, Фильдинга.

Он разветвляется: роман-путешествие, ром.-памфлет, ром.-исповедь. На развитие ром. влияла проблема вымысла. Важнейшей предпосылкой становления романа как подлинного эпоса нового времени послужили те сдвиги в экономической, политической и культурной жизни Западной Европы, которые были связаны с процессом распада феодальных и утверждения новых буржуазных отношений. Не случайно именно Англия, раньше других европейских стран вступившая на путь буржуазного развития, дала миру первые блестящие образцы нового жанра.. Плутовской роман XVI века оказал существенное влияние на формирование английского просветительского романа.

Англ. пис. выступили подлинными новаторами, они обогатили роман многообразным и интересным жизненным содержанием. Они заложили основы этого жанра, а он отвечал вкусам и интересам чит-ля, появившегося в буржуазной Англии. Вся обстановка, изображенная в романе, жизненные конфликты, герои были как бы выхвачены из окружающей жизни. роман сформировал нов. представление о прекрасном, красота действит-ти, будничного дня.