Заключение
Каждый
год ГИТИС выпускает около 20 молодых
людей и девушек, у которых в дипломе
написано слово «продюсер». Кем они
станут в дальнейшем, не знает никто.
Кстати.
Есть интересная концепция развития
театрального процесса в России. Согласно
ей, XIX век был веком актерского театра.
Тогда зрители ходили «на имя» и спектакли
были памятны тем, что в них сыграл
такой-то или такая-то. XX век поставил во
главу угла режиссера, и появился
режиссерский театр. Ходили «на Мейерхольда,
Таирова», потом «на Товстоногова,
Захарова» и т. д.
А
XXI век, скорее всего, будет веком
продюсерского театра, то есть значимость
продюсера будет возрастать, становясь
решающей. Именно этот человек отбирает
пьесу, приглашает режиссера, актеров,
привлекает деньги, а значит, от него
зависит либо успех, либо провал.
Теория
эта не всем нравится. Слишком многое в
ней удручает ценителей русского
классического театра и кинематографа.
Но почти все они признают, что все к
этому идет.
Значит,
несмотря на нервность и сложность
профессии, быть продюсером в нашей
стране можно и нужно. Если только отдавать
себе во всем отчет и ничего не бояться.
Ведущие
продюсеры пользуются огромным уважением.
Список использованной литературы:
1.
http://snimifilm.com/statyi/professiya-prodyuser
2.
Атанесян
А. Краткая инструкция для начинающего
продюсера.
3.
Котлер
Ф. Основы маркетинга. - М.: Прогресс, 1990.
- 736 с.
4.
Основы
продюсерства. Аудиовизуальная сфера:
Учебник для вузов/ Под
ред. Г.П. Иванова, П.К. Огурчикова, B.C.
Сидоренко. - М.: ЮНИАТИ-ДАНА,
2003.-719 с.
12
