6.Функции частей в музыкальной форме

Классические музыкальные формы имеют шесть основных функций частей и три типа изложения музыкального материала. Шесть функций таковы: 1) вступительная, 2) экспозиционная, 3) связующая, 4) серединная, 5) репризная, 6) заключительная. Из них самостоятельные типы изложения имеют функции: 1) экспозиционная, 2) серединная, 3) заключительная. Признаки экспозиционной функции (и типа изложения): полное или относительно полное изложение темы, господство одной тональности, заключительный каданс. Признаки серединной функции (и типа изложения): дробное проведние темы или включение новой темы, тонально-гармоническая неустойчивость, серединный каданс или предыкт в конце. Признаки заключительной функции (и типа изложения): фрагментарное проведение темы (тем), тонально-гармоническое кадансирование, использование в типичных случаях функции S, усиление мелодической линеарности, применение регистровых сопоставлений. Признаки других функций частей — переменчивы. Вступительная функция может иметь окончание либо неустойчивое (как середина), либо устойчивое (как кода). Связующая функция может иметь черты середины, но с моментом устойчивости в начале или в конце. Репризная функция по типу изложения может быть тождественной экспозиции, но может вмещать элементы разработки, коды.

Названные функции могут выступать в произведении как общие и местные: общие функции действуют на крупном масштабном уровне, местные — на мелком. Одновременное действие разных общих и местных функций приводит к полифункциональности разделов музыкальной формы. Пример — Вступление g-moll к опере «Евгений Онегин» Чайковского: Разделы А и А1 — полифункциональны, сочетают экспозиционное изложение и сокращенное репризное возвращение темы с серединной гармонической неустойчивостью — опорой на D вместо Т. Гармония D Вступления разрешается в Т g-moll с поднятием занавеса в начале I картины. Б. Асафьев видел в музыкальной форме триаду функций — initium — movere — terminus (i : m : t); в школе Шенберга опорной была диада — fest — locker («твердо — рыхло»).

7. Период и его типы

Периодом наз.наименьш. простейш.форма. излагающ.законченную мысль.

Применение: как часть более крупной формыю Осн.ф-ция: –экспозиционная, дополнит.ф-ция–репризная, в редких случаях вступительная, серединная, заключит.

Период выступает как самостоятельная форма.

Классифик-я

– по кол-ву предложений делятся:

1. Сост.из 2-х предл.(Бетховен «Соната № 20 2 ч.»)

2. Сост.из 3-х предл. (Шопен «Прелюдия № 9»)

3. Неделимые (Бетховен «Соната 3 6 2 ч»)

– по тематич.приз-ку:

1. Повторного строен-ия (Бетховен «Симф.№ 9 4ч.»)

2. Неповторного стр-ния (Чайковск. «Октябрь»)

3. Секвентно-посторного

– по метрическому прин-пу:

1. Квадратный (Моцарт «Соната № 11»)

2. Неквадратный

–органическая неквадратность (Песня Вани Глинка Вальс-фантазия)

–неорганическ.неквадратность (Чайковск. «Симф.№ 4 2ч. Подснежник»)

–по тонально-гармон.принципу:

1. Однотональный

2. Модулирующий (Даргом. «16 лет»)

–тонально разомкнутый (Бетх. «Соната № 20»)

–по степени темат. раз-тия

–элементарные и развитые

–по взаимосвязи с др.формами.

Нормативный период–сост-щий из 2-х предл-ний повторн.строения с полным соверш.заключ.кадансом, несущий экспозит.ф-цию.

Двойной и сложн.период–отлич.тем, что при простом повторении заключ.К остается тем же самым, хотя с фактурн.изменениями, а в двойном–заключ. К меняется.

Область прим-ний сложн.периодов:

–этюды, танцы, ансамбли, концерты, балеты.

2 разновидности сложн.периодов6

–сост.из 4 прост.предлож. объединенных попарно в 2 сложн.предложен. с 4 Кадансами (Вальс D dur Глазунова)

–сост.из 2 сложн, кот.не делятся на простые –2 Кад-са (Шопен «Скерцо», Прокофьев «Соната № 8 2 ч.»)

Тематич.строен-е периода:

19в.–мотивно-составной, темы по внутреннему строению бывают однородные (монноаффектные) и контрасные (полижанровые)

Мономотивные (Однородномономотивн.тема – Скрябин «Прелюдия h moll op 11»)

полимотивные, (Однородно полимотивная тема Скрябин «Прелюдияfis moll op 11», контрасная полимотивная Бетховен Соната № 5 1ч.гл.п.,контрасно полижанровая тема Скерцо из Симф.№ 6 Бетховена).

монотемные

политемные

Каденции по месту положения в форме:

– серединные

–заключительные

По гармон.принципу каденции:

–полные

1. Автентические D–T

2. Плагальные S–T

3. Сложные S–D–T

–неполные (половинные):

1. Полуавтентическая T–D

2. Полуплагальная T–S

– Прерванная (VI ступень)

–Совершенная (на 1 долю такта)

–несовершенная (не на 1 долю такта)

8. Пр. 2хч. форма–форма сост.из 2-х ч., где 1 ч.написана в форме периода, а 2-я не сложнее. Относится к пес-м благодаря жанровым связям с песнями и танцами. Что выражается в хар-ре тематизма симмометрии стр-р.

Область прим-ния в инструм.музыке: Примен. как часть более крупной ф, сл. 3-хч, рондо, вар-ой, сон-ой, а с др.стороны как самостоят.пьеса-миниатюра.

Разновид-сти 2 ч.форм: 1) безрепризная, 2) репризная.

Безрепр ( аа вв) – запев, припев; рефрен, рондо (из финала 16 Сонаты Бетх.) ; 2ч.–типа припева (Алябьев «Сол», Чайк. «Шарманщик поет»); таней-ритурнель (вальсы, лендлеры Шуб, вальсы половина Шоп, некот.мазурки).

Репризная – А В, с проведением в репризе одного предложения, иногда расширенного. Здесь нередко примен-

аа ва (4+4 2+2)

тся стр-ра дробления с замыканием. Простая 2-х ч.репризная форма хар-на для Венск.клас-ов, у кот.она входит в более крупную форму (тема–для вариации, гл.т.у финала сонатн.симфонии, рефрен–рондо).Пример: Соната для ф-но № 10 2ч.Моцарт Соната А dur № 11 1ч.

Эта форма прим-тся самостоятельно (Прелюдия es mollСкрябина № 4 ор 16)

Двойная простая 2-ч.форма образуется путем повторения формы с тональ-гармон.изменениями (Чайк.Симф.№4 2ч. АВА₁В₁)

Черты др.форм в простой 2-хч.форме (Соната Моцарта С dur К.309)

Соединение простой 2-хч.формы с микроостинатной (Равель «Болеро», Симф.№7 Бетховена 2ч.)

9. Пр. 3-хч форма – это форма сост.из 3-хч., где 1ч.напис. в форме пер, а ост-е не сложнее. «Универсализация формы»–шире чем песен.форма, если в эп. Барроко эталоном была 2хч.ф, то в эп. Вен.кл.–это 3хч.ф, с зеркальной симметрич-тью крайних разделов. Большое влияние оказала франц.эстетика, архитектоническая идея.

Немец.–влияние А–изложен.мысли, В –анализ, обсуждение, А–репризная, возвращ.утверждение начал.мысли.

2 вида: 1) однотемная (Середина развив.типа), 2) двухтемная (середина на теме нов.матер-ала).

Двойная и тройная. Может иметь коду и крайне редко вступление.

Область прим-ния:

Инструм.миниатюра –прелюдии, этюды, ноктюрны, пьесы с программными назв-ями, части фортеп.сюит и др.циклов. Встреч.как часть более крупн.формы–рондо, вариации, сон.форма.

Вступление может быть или не быть и свидет-ет о том, что произв.имеет повеств.балладн.хар-р. Пример: середина развив.типа (Чайковс.»Полька»Детск.альб., Бетховен 1-4 Сонаты); середина на нов.материале (для танцев, вальсы, мазурки Шопена, маз.№ 24,40).

Реп-за может иметь множ-во разнов-ей:

–точная (Шопен Полонез А dur)

–варьированная (Дебюссии “Лунный свет”)

–с тональными измен-ями (Шуберт Соната В dur для ф-но)

–динамизированная (Трио и Скерцо Симф.№ 7 Бетх.)

–«тихая» (Шопен «Этюд» As dur,ор10№10 f–pp)

Синтез в виде контрасного контрапункта (Мусоргс. “Карт.с выст.”)

Использ.сплав.мотивов по горизонтали (Ноктюрн Шопен dur)

Неполная реприза – где на долю репризного раздела приход. 1 предлож.периода, а 2-е смещается в коду (тема хора Святого Антония в оркестр.вариац.на тему гайдна, Брамса).

Подобную форму, имеющ.св-ва как 2-хч.так и 3-хч.можно назвать простая репризная.

Пример структурно превышающей репризы, где вместо периода дается пр.3хч.ф –прогрессирующая 3хч.ф (Цукерман) –Пример: Чайковск. «Ромео и Джульетта»в поб.п.

Реприза прост.3-хч.формы. Такой тип хар-рен для вокальн.оперн.музыки (Мендельс. «Песни без слов»–Песня Венец.гандольера).

2 совпад.клас.признака: 1) проведение гл.темы, 2) утверждение гл.тон-ти («Дельфийские танцовщицы», «Девушка с волосами цвета льна»)

Кода – заключ. Построении, начин.нередко вторгающ.К в гл.тон-ти. Чаще всего в коде, кратко резюмируются, а затем растворяются в общих формах движения (гаммообразн.ходы) гл.темы.

Встречаются коды на нов.материале (Мазурка ор 24 № 3 Шопен”)

Иногда в коде концентрируется полиф. И гарм.раз-тие темы (Рахман. “Прелюдия d moll”)

Кода как фон (без темы) –Шопен «Ноктюрн Des dur»

Трехч.форма с повтор.частей.–когда 3хч.ф.генетически связана с купл-тью, то возможно повт-е частей, кот.могут быть как точными, так и видоизмен-ми, этим стр-рам также дается назв-е 3х5ти частная(Эп. Бар. Гл «Сомнение»). В произв.клас.инструм.музыки данную стр-ру следует наз-ть 3хч с повторм частей.(АВАВА). Если также при повт-и частей происходят существ.измен-ния, к кот.отн-ся тональн.транспоз-ция, перегармонизация, измен.стр-ры, образуют двойную или тройную 3хч.ф. подобный тип хар-рен для ром-в.(Тр..3-хч.ф. Шум «Карн»Эвзебий).

Простая 3-х ч.ф.с чертами др.форм:

–черты куплетности при построении середины как в транспозиции или мелод.вар-та нач-го пер. (“Вальс Вебер”)

–черты вариационности (Прелюдия D dur op23 №4 Рахман.)

Рондообразными явл.формы с повтор.частей.

Клас.простые формы будучи только 2-хи 3-х ч.содержат в себе структ-ные прин-пы всех.др.клас.форм.