6. Закономерности зрительного восприя

Объемно-пространст­венная композиция как программа восприятия. Архитектура создает реальную объемно-пространствен­ную среду для жизнедеятельности человека. Ее воздействие на него многопланово. В психологическом плане восприятие протекает глав­ным образом через зрительную сис­тему, которая дает до 90% инфор­мации. Поэтому композиционная организация архитектурной фор­мы, ее эмоциональное воздействие и эстетическая оценка, естественно, предусматривают определенные ус­ловия и характер восприятия зри­телем. Структурные закономерно­сти композиции в архитектуре включают отношение воспринима­ющего субъекта. Можно сказать, что композиция формирует про­грамму восприятия, моделирует ха­рактерные позиции зрителя и мар­шрут его движения.

Выделение трех основных видов композиции — фронтальной, объ­емной и глубинно-пространствен- ной — связано с обнаружением в историческом наследии архитекту­ры и современной ее практике трех характерных и специфических про­странственных точек зрения, рас­считанных:

1) на статическое поло­жение зрителя,

2) движение вокруг формы или

3) движение в глубь пространства. Теоретические прин­ципы построения композиции в за­висимости от позиции воспринима­ющего зрителя обуславливают ее "фронтальность”, ’’объемность”, "пространственность”. Как утверж­дает В.Ф.Кринский, они ”не только являются признаками, характери­зующими виды композиции, но и художественными качествами ар­хитектурных произведений”'

Существует много приемов вы­явления геометрических качеств архитектурных форм. Их удобно рассматривать соответственно ти­пам композиции и определять как

В современной архитектуре при возрастающих масштабах создания искусственной среды для жизнедея­тельности человека повышается значение принципа выявления формы. Несовершенство зрительно­го аппарата человека, вызывающе­го подчас трудности в восприятии информации, должно погашаться точными знаниями архитектора, обеспечивающими наивысшую ви­зуальную информативность органи­зуемых геометрических форм.

Восприятие различных гео­метрических форм и их элементов. Восприятие человеком окружающе­го не является зеркальным отраже­нием действительности, оно коррек­тируется накопленным жизненным опытом, который в свою очередь формируется социальными условия­ми и, следовательно, характер вос­приятия изменчив во времени.

Установлено также, что пре­дельное число одновременно восп­ринимаемых человеком элементов около 7 ± 2 (правило Мюллера). Ес­ли же в поле зрения число элемен­тов больше, то это воспринимается как хаотическое множество. Разде­ление множества на упорядоченные группы помогает восприятию мно­гоэлементных образований. При­мерно такой порядок восприятия человеком элементов сложного го­родского скопления построек раз­личного назначения. Они подразде­ляются и композиционно, и в со­знании человека на отдельные структурные элементы города: пло­щади, улицы, группы домов.

Отмечается, что особенно ярко воспринимаются объекты, которые помогают человеку ориентировать­ся в пространстве, т.е. само место­положение объекта — в центре группы на пересечения направле­ний стимулирует восприятие. Осо­бенно, если это дополнено действи­ем фактора неожиданности, кото­рый поддерживает интерес зрителя.

Противоположен неожиданно­сти фактор повторяемости. Повто­ряемость, с одной стороны, способ­на закрепить впечатление, а с дру­гой — при чрезмерном использова­нии, нейтрализует его. Повторяе­мость и неожиданность в восприя­тии формы должны быть в соответ­ствующих соотношениях.

К числу группирующих призна­ков можно отнести симметрию, ко­торую Витрувий определил как ’’со­ответствующую связь между от­дельными частями и связь каждой части с целым”. Симметричные эле­менты обычно воспринимаются как единое целое (рис. 29), а визуаль­ная целостность — одно из важней­ших условий эстетического воздей­ствия архитектурной формы.

Восприятие зависит не только от характера объемно-пространст­венной формы, но и от положения зрителя. По мере удаления чет­кость восприятия членений умень­шается и форма воспринимается как единое целое.

Известно, что поле наилучшего восприятия лежит в пределах угла 54 по горизонтали и 37° по верти­кали (27 выше оси зрения и 10 ниже). При выполнении практиче­ских упражнений в виде макетов, отличающихся большой степенью условности, стоят две задачи: пер­вая — это "сочинить” композицию и вторая, не менее трудная, — нау­чить видеть свою композицию с уровня зрения человека. Это на первых порах непросто.

Большую помощь может ока­зать макетоскоп, прибор, позволяю­щий увидеть макет на экране с различных точек, в том числе как бы "сжаться” до масштаба макета и оценить композицию с ’’реальной” точки зрения. Это также дает пер­вичное представление о таком сложном компоненте архитектур­ной композиции, как масштаб и масштабность, т.е. о соотношении между реальными размерами и раз­мерами модели и соответственно со­отношением с человеком