17.Поэтика заглавий мл.

Будучи важной, составляющей целого текста, заглавие имеет принципиальное значение для понимания текста, восприятия его художественных особенностей. Как категория поэтики оно представляет собой некий код, который подразумевает систем­ность авторского выбора, открывает путь к интерпретации тек­ста. По ключевым словам читатель узнает свой текст. Раздвигая границы книги, автор уже через заглавие начинает разговор с читателем, во многом предопределяя авторскую позицию, но в то же время оставляя возможность различных трактовок.

. В текстах массовой литературы заглавия выполняют дополнительную роль — оно должно привлечь широкого читателя, сориентировать его в книжном потоке, помочь осуществить выбор в соответствии с индивидуальными запросами.

Каноническое начало, эстетические шаблоны построения лежат в основе всех жанрово-тематических разновидностей массовой литературы (детектив, триллер, боевик, мелодрама, фантастика, фэнтези, костюмно-исторический роман и др.), именно они формируют «жанровые ожидания» читателя и «се­рийность» издательских проектов.

Благодаря налаженному конвейерному производству мас­совой литературы принцип «формульности» проявляется на всех формально-содержательных уровнях литературного произ­ведения — даже в заглавиях, являющихся, наряду с именем хо­рошо известного и разрекламированного автора и специфически оформленной обложкой, первичным сигналом о принадлежнос­ти данной книги к определенному жанрово-тематическому ка­нону. Заглавие призвано маркировать начало текста, тем самым представляя текст в виде товара. В литературоведении, пред­метом которого являются тексты классической литературы, принято считать, что прямое значение заглавия имеет опору в авторском тексте, переносное — в речи персонажей. Как пра­вило, в массовой литературе заглавие становится именно ком­мерческой маркировкой. Как известно, ряд издательств, рабо­тающих на рынке массовой литературы, оставляет за собой пра­во издавать романы под именем уже «раскрученного» автора и давать названия произведениям, соответствующие той или иной серии. Одной из особенностей массовой ли­тературы является нивелирование авторской точки зрения, не­кая анонимность. Современные ав­торы отечественного детектива с той же готовностью придумыва­ют псевдонимы. Причем очевидна стереотипность в выборе псевдонима, чаще всего это производные от имени, что особен­но характерно для авторов-женщин. Многие писательницы в названиях своих произведений сразу иронически или намеренно снижено определяют тип главной героини: «Куколка для монстра», «Проклятие стервы», «Все девочки любят богатых». Наличие серийного героя (следователя, сыщика, писателя- детективщика или даже преступника) как необходимое условие успешного существования «литературного проекта» предельно наглядно отражено и в заглавиях. Сравним: А. Бушков. Волк на­сторожился. Волк прыгнул. На то и волки. Волчья стая; А. Воро­нин. Лабиринт для Слепого. Мишень для Слепого. Слепой против маньяка

Авторы боевиков часто выбирают себе псевдонимы, ассо­циирующиеся с названиями бандитских группировок. Нередко возникают так называемые заглавия-двойники: «Последняя жертва» — пьеса А.Н. Островского и роман Ф. Не- знанского; «Игра без правил» — роман Д. Чейза и А. Воронова; «Дом свиданий» — роман А. Роб-Грие и Л. Юзефовича; «Черный тюльпан» — роман А. Дюма и А. Дышева. В этом приеме обна­руживается и игра с классикой, использование прецедентных фе­номенов, и эксплуатация наследия мастеров жанра.

Таким образом, заглавия современной массовой литературы дают богатый материал для речевого пор­трета современника и для понимания того, на чьи речевые вку­сы ориентируются многие. Ключевые слова заглавий четко соотносятся с актуальными для соответствующего жанра концептуальными полями, отра­жают высокую степень агрессивности, примитивизацию языка и, как следствие, примитивизацию картины мира. Массовая литература, с одной стороны, отражает очевидные трансформа­ции в обыденном сознании, а с другой — оказывает на это обы­денное сознание несомненное влияние. Заглавия текстов массовой литературы являются опреде­ленными доминантными символами национальной идентич­ности, представляющими портативный вариант современной культуры. Многозначность семантики заглавий, ха­рактерная для элитарной литературы, в массовой литературе или снижается, или вообще исчезает. Заглавие приобретает иную функцию — функцию товарного знака, маркировки.

18. Постмодернистская поэтика и ее использование в МЛ – лекции, теоретические работа классиков постмодерна.

Зарождение русского постмодернизма

Постмодернизм появился не только в литературе, но и в философии, и в искусстве, а позднее, это произошло в сер 20в, практически во всех гуманитарных дисциплинах. Движение возникло во Франции в конце 50х, у нас в кон.90х. Сам термин определяет широкий спектр культурных процессов-поиски синтеза между высоким искусством и массовой культурой.

Постмод.-это критическое отношение к глобальным идеологиям и утопиям. Постмодернизм-это отказ от авангардийского культа новизны. Посмтмод. текст, как правило, никогда не скрывает своей цитатной природы, оперируя своими известными языками и моделями.

Классикой европейского и американского модерна стали новеллы Хорхе Борхеса, «Лолита» В.Набокова, «Имя Розы» У.Эко, «Сто лет одиночества» Маркес.

Философской основой постмодерна стало явление деконструкции Жака Деррида, Фуко Мишель - Археология знания и теория симулякра Жана Бодрийяр.

Русский постмодернизм появляется на рубеже 60-70гг 20в(Андрей Битов «Пушкинский дом», Венедикт Ерофеев «Москва-Петушки»)

Кризис утопической идеологии, эффект виртуальной реальности, исчезновение реальности как таковой.

Бодрийяр утверждал, что в эпоху постмодерна действительность заменяется сетью симулякров, т.е. самодостаточностью знаковых комплексов, уже не имеющих соответствий в реальном мире.

Симулякры всё-таки управляют поведением людей, их сознанием, что приводит к тому, что человеческое «я» уже складывается из совокупности симулякров. мир при таком подходе воспринимается как огромный многозначный текст, состоящий из беспорядочного сплетения различных языковых культур, цитат и перифраз.

В современной массовой литературе большое значение имеют симулякры действительности. Наш мир приобретает характер огромного текста, который надо уметь считывать.

Постмодерн-соотнесённость текста с другими культурными источниками. Эта соотнесённость приобретает значение центрального принципа миромоделирования(т.е. каждое событие. изоб постмодернистом, оказывается скрытой, а чаще явной цитатой). Если реальность исчезает под напором виртуальной реальности, то цитирование лит. и культ. текстов является единственно-возможной формой восприятия.

Дискредитируется в постмодерне и такое важнейшее понятие реальной эстетики как правда. В мире-тексте, а точнее в хаотич. наборе множества текстов не может быть единой правды о мире.

Пример постмод. подхода к истории- это ист. конструкции академ. Фоменко, где весь мир-это продукт фальсификации ученых-авторов, историков. Это яркий пример деконструкции официальной истории.

В постмодернизме господствуют всеобщее смешение и тотальная насмешка над всем. Отсюда напоминание о том, что любой вывод и буква в культуре постмодерна уже когда-то была написана=>пастиш(от ит. опре, состоящая из кусков др. опер)- отличается от просто пародий тем, что можно пародировать что-то очень несерьёзное. Получается, что в совр. ситуации чтения лучших образцов постмод. лит. это в большей или меньшей степени поиск цитат в том или ином произведении.

Специфика русского постмод. во многом продолжает прерванное рев1917 и послед. соцреализмом, развитие модерна и авангарда серебряного века.

В наст время русский постмодерн перешёл к критике миф. концепции не только сов. периода, но и русской классической литературы. Разрушение существующей мифологии, постмодерн стремится как бы встроить их осколки в новую, не абсолютно игровую мифологию, отсюда ролевые игры. виртуальная реальность, реконструкции истор. действительности.

Билет№19. Жанр научной фантастики (science fiction) пути её развития.

Фантастическая литература – это литература о необычайном, о том, что практически нереально на период написания книги. Жанр научной фантастики – один из самых популярных. Научная фантастика обращена в будущее и сориентирована на представления о техническом прогрессе, писатель старается прогнозировать будущее исходя из существующих предпосылок, что могло бы быть при определенном развитии науки и техники.

Научная фантастика имеет несколько разновидностей:

Твердая НФ. Отсутствие сверхъестественных элементов или их сугубо рациональное объяснение. Основное внимание уделяется законам физики.

Полстапокалипсическая НФ. Действия развиваются после глобальной катастрофы (инопланетяне, ядерная война, восстание машин).

Утопия/Антиутопия. Жанры, посвященные моделированиюобщественного устройства. В утопиях рисуетсяидеальноеобщество, выражающее воззрения автора. В антиутопиях — полная противоположность идеалу, ужасное, обычнототалитарное, общественное устройство.

Появление фантастики было вызвано промышленной революциейвXIX веке. Первоначально научная фантастика была жанром литературы, описывающим достижения науки итехники, перспективы их развития и т. д. Часто описывался – как правило, в видеутопии– мир будущего. Классическим примером такого типа фантастики являются произведенияЖюля Верна. В дальнейших произведениях уже поднимаются философские проблемы путей развития человечества, обсуждаются последствия внедрения технологий. Позднее развитие техники стало рассматриваться в негативном свете и привело к распространениюантиутопическихпроизведений.

В России научная фантастика с XX века стала популярным и широко развитым жанром. Среди самых известных авторов – Иван Ефремов,братья Стругацкие,Александр Беляев. Одним из первых в СССР научную фантастику стал писатьАлексей Толстой. Наиболее выдающимися его произведениями были: Аэлита и Гипер.инж.Гарина. В Гиперболоиде автор поднимает проблему ответственности ученого за свое изобретение перед человечеством, наука не должна служить корыстным целям, а человечество не всегда бывает готово к гениальным изобретениям (химическое, ядерное оружие). Применение науки в корыстных целях ведет к разрушению. Гарин – архетип жестокого гения, его образ полемика со знаменитыми диктаторами (Гитлер, Македонский, Наполеон). Толстой изображает облик капиталистического общества, которое стремиться завладеть всеми богатствами и использовать их в корыстных целях. А. Беляев прославился такими произведениями как «Человек амфибия», «Голова профессора Доуэля». Кроме того он открыл целый поджанр фантастического детектива, его фантастика всегда опиралась на научную основу, поэтому многие его произведения стали провидческими (освоение океана, космоса, пересадка органов). Также автором поднимаются этические проблемы  проведения клинических испытаний и экспериментов на человеке. ГПД по мнению критика ревича является моделью положения науки в современном обществе. ее могущество и ее жестокость, стремления идти напролом и одновременно модель ее беспомощности, ее зависимости - от денег, от оборудования, от доброй или злой воли ее кураторов. Беляев практически первым в советской фантастике обратил внимание на биологические проблемы, открыл вид научной фантастики - "научная биологическая фантастика" Характерными для нее являются постановка проблем, связанных с изменением родовой, биологической конституции человека, и вызванные этим изменением нарушения социальных закономерностей.

В современной России научная фантастика популярна и развита, хотя и уступает в популярности среди молодёжи фэнтезии другим модным жанрам. Ежегодно публикуются сотни новых наименований фантастических книг, нередко снимаются фантастические фильмы. При этом, однако, подавляющая часть из них — сугубо развлекательные.