- •1. Зарождение первобытного искусства: Живопись, пластика, керамика. Архитектурные сооружения: менгиры, дольмены, кромлехи
- •2. Гробничная арх-ра Древнего Египта: арх-ная композиция, скульптура, росписи.
- •3. Храмовая арх-ра Египта: композиция, символическое значение, средства выразительности
- •4. Рельефы и росписи Древнего Египта: каноны, условности, сюжеты, техника
- •5. Скульптура Древнего Египта: общая характеристика, типы изображений
- •6Амарнский период древнеегипетского искусства (архитектура, скульптура, живопись): традиции и новации
- •7 Греческая вазопись: геометрический, ориентализирующий, чернофигурный, краснофигурный стили. Эволюция изобразительности.
- •9. Афинский акрополь: композиционное решение, архитектурное сооружения, культурная значимость комплекса.
- •10 Скульптура Древней Греции
- •11. Типологическое разнообразие архитектуры Древнего Рима
- •12 Римский скульптурный портрет: средства выразительности, эволюция изображения
- •13. Арх-ра Др Рима: гражданские сооружения – виллы и инсулы, пространственная композиция, росписи.
- •14.Христианское мировоззрение и его отражение в стилистике византийский мозаик
- •16 Планировочные, конструктивные и образные особенности романской арх-ры
- •18. Основные принципы готической конструкции. Органическая связь конструктивных приемов и декоративных форм(на примере фр соборов)
- •15 Типологическое разнообразие византийских храмов
- •17 Романская скульптура
- •Вопрос 19. Роль витража в ансамбле готического собора франция.
- •Вопрос 20. Особенности готической скульптуры.
- •Вопрос 21 Древнерусский храм 11-12вв. Стройматериалы и конструкции, худож-образное решение, эволюция.
- •Вопрос 22. Древнерусская икона 12-14вв. Технология, язык, эволюция.
- •Вопрос 24. Творчество Брунеллески как создателя нового архитектурного стиля.
- •Вопрос 28. Принципы обновления живописного языка в творчестве Яна ван Эйка.
- •Вопрос 29. Демократические основы творчества Питера Брейгеля Старшего, традиции и новаторство.
- •Вопрос 30. Творчество Дюрера, (немецкое Возрождение).
- •Вопрос 32. Идея русского централизованного государства в архитектуре и иконописи15-16 века.
- •Вопрос 33. Переходный характер русского искусства 17века.
- •Вопрос 34. Черты русского искусства Петровской эпохи.
- •Вопрос 35. Отражение просветительской идеологии в русском портрете второй половины 18века.
- •Вопрос 36. Стиль Классицизм в русской архитектуре второй половины 18-первой трети 19вв; исторические предпосылки, принципы, периоды, основные мастера.
- •37: Особенности русского романтизма (на примере живописи).
- •38. Творчество а. Г. Венецианова как пример раннего реализма.
- •40. Товарищество передвижников : предпосылки создания, цели и задачи, специфика жанров.
- •43. Творчество в.М. Васнецова как пример создания «русского» стиля.
- •45. Серов
- •46. «Мир искусства».
- •47. Стиль барокко в итальянской арх. 17 века
- •51. Диего де Сильва Веласкес
- •52. Принципы классицизма во французской живописи 17 века
- •54: Рококо во франц. Живописи 18 века.
- •Вопрос 55. Жак Луи Давид
- •58. Реализм во Франции 19 века.
- •59. Проблемы традиций и новаторства в творчестве э. Мане.
- •60. Французский импрессионизм: общая характеристика, основные мастера.
- •61. Постимпрессионизм: принципы и творческий метод на примере живописи п. Гогена, в. Ван Гога, п. Сезанна.
- •62.«Абстракционизм» в.Кандинского.
- •64. Творческий метод «аналитического искусства» п. Филонова.
- •65. Роль вхутемаСа – вхутеиНа в формировании в 1920х годах новой российской художественной культуры.
- •66. Ассоциац.Худ-ов революц. России.
- •68. «Суровый стиль» - новое направление в советском искусстве. Его живописно-пластическое и жанровое своеобразие. Лидирующие художники и произведения.
- •70. Новые черты в образно – пластической структуре художественных произведений 1970х годов, философское и ассоциативно - метафорическое искусство. Лидирующие художники и произведения.
Вопрос 19. Роль витража в ансамбле готического собора франция.
Витраж является одним из видов монументально-декоративной живописи. Со второй половины XII в. в Западной Европе, и прежде всего в Северной Франции, появляется архитектура нового стиля, коренным образом отличающегося от романского и получившего название готического. Готический стиль был порожден культурой развивающихся городов, ранее всего реализовался в архитектуре и прочно в ней утвердился. Горожане, победившие в борьбе с феодалами, становятся носителями социального и экономического прогресса. Формируется новое бюргерское мировоззрение, обращенное к человеку-созидателю, творцу материальных благ, одной из специфических черт которого является гордость за свой родной город и стремление прославить его. Символом города становится собор, теряющий свои оборонительные функции. Стилевые изменения обоснованы не только функциональными изменениями, но и значительными успехами в развитии строительной техники, основанной на точном расчете и выверенной конструкции. Перенос несущих конструкций наружу позволяет облегчить стены, колонны, увеличить высоту и создать принципиально новый храмовый интерьер, максимально соответствующий идее устремления духа ввысь, к Богу. в католической церкви, в отличие от православной, не существует икон, а для того чтобы создать в храме религиозное настроение использовались картины на стекле (т.е витражи), они располагались на фасадах, иногда купольных частях здания, а свет, который проходил сквозь готический витраж, как бы символизировал святость изображенных религиозных сюжетов. Витражи и ранее (в романскую эпоху) использовались в храмах, но готические витражи наполняются особыми красками, им отводится особое место. Обогащается набор стекол, цветное стекло часто дополняют бесцветным, используется роспись.
Техника изготовления готического витража заключалась в скреплении свинцом вырезанных из окрашенного стекла деталей, эта техника существовала еще в романской эпохе, и пришла в готику практически без изменений. Для того чтобы краска была устойчивой ее обжигали в печи, где она намертво спекалась со стеклом, такой витраж мог простоять под открытым небом веками.
Основная тематика готических витражей - религиозная. Темно-красный, алый, золотой, зеленый, синий, фиолетовый - основные цвета готических витражей. Пурпурное стекло и свинцовые рамы создают в помещении полумрак и таинственную атмосферу. Распространена также и другая тематика изображения на готических витражах -- бытовые сцены: труд ремесленников и земледельцев, городская и сельская жизнь, а также рыцари, короли, мифологические чудовища - драконы, единороги и т.д. Многоцветное сияние готического витража производит сильное впечатление.
Значительное увеличение оконных проемов повысило роль витражей в ущерб росписям. По сравнению с романскими, в готических витражах отмечается более глубокий и конденсированный цвет. Расширяется цветовая палитра, исчезают орнаментальные элементы, их сменяют человеческие фигуры, вначале статичные, стоящие, а потом и в самых различных позах.
В XI в. целью витража было пропускать дневной свет, в XIII в. его функция меняется: он призван, украшая, поучать.
Витражи обычно приносились в дар храму монархами, знатными феодалами, духовными лицами высокого сана или же ремесленными корпорациями. Нередко мастера изображают самих себя за работой (Шартрский собор).
В XIV в. свинцовые переплеты становятся тоньше и изящней, рисунок напоминает книжную миниатюру. В XV в. изоб-ретена техника дублирования стекол, что давало тончайшую нюансировку цвета, в витраже Явственно ощущается нарастание реалистических элементов, он уже соперничает с книжной миниатюрой, но при этом теряет монументальность. Особенно громкую славу снискали французские витражи Шартра, Руана и Сент-Шапель в Париже, а также немецкие витражи соборов в Страсбурге и Штутгарте.
Вывод: С расцветом готического искусства и архитектуры витражное мастерство достигло своей вершины. Во-первых, этому способствовал новый тип строительных конструкций храмов со смещенным центром тяжести, что позволило делать в стенах огромные окна. Во-вторых, в этот период обогатилась цветовая палитра стекла: например, стало возможным окрасить его с помощью серебра в желтый цвет. Высокие, направленные в небо узкие готические соборы расцвечивались колоссальными по размерами стрельчатыми окнами с цветными витражами. В витражах преобладали религиозные, аллегорические и политические сюжеты. Наиболее яркими примерами готического витражного искусства можно считать собор Парижской Богоматери, соборы Реймса, Амьена, Бурже.