24. Эгейский традиции зодчества. Техника, материалы, конструкции

Неповторимое крито-микенское искусство создано народами Восточного Средиземноморья, населявшими острова Эгейского моря, остров Крит(Crete), и близлежащие города материковой Греции – Тиринф (Tiryns) иМикены (Mykenai) в эпоху бронзового века (III-II тыс. до н. э. ).

 Ранний этап «домикенской» культуры называли элладской. А. Эванс, открыв остатки дворца в Кноссе на о. Крит, принадлежавшего, по его убеждению, легендарному царю Миносу, предложил наименование «минойская культура». Ее развитие условно подразделяется на три основных периода:

– раннеминойский (раннеэлладский; 3000-2200 гг. до н. э. );

– среднеминойский (среднеэлладский; 2200-1600 гг. до н. э. );

– позднеминойский (позднеэлладский; 1600-1100 гг. до н. э. ).

хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное). Исследователи отмечают культовое значение женщины. Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой). Изысканные одеяния, прически, которые мы видим на этих росписях, предметы косметики – все говорит об утонченной, эстетской культуре. Женственный, мягкий и живописный стиль критского искусства разительно отличается от геометрического стиля предыдущей эпохи, искусства Киклад, суровых вкусов ахейцев и дорян. На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян. Захоронения делались круглыми, типа толоса. Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок. 2000 г. до н. э. , в среднеминойский период. Около 1700 г. до н. э. по неясным причинам произошли значительные разрушения, и дворец стали строить заново. Удивительная особенность Кносского дворца – отсутствие ясного плана и видимой закономерности в организации пространства .

Дворец растет как бы сам по себе, свободно заполняя окружающее пространство, асимметрично, на нескольких уровнях. Примечательно обилие лестниц, переходов, причудливо сообщающихся между собой, никуда не ведущих коридоров, световых колодцев (существует гипотеза, что происхождение понятия «лабиринт» связано с запутанной планировкой Кносского дворца).

дворец в Малии. орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую, игнорируя углы и членения стен. Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн. Такая форма не повторяется более нигде: ни в архитектуре Месопотамии, Персии, ни в Египте или классической Греции. Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия). В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление. По одной из версий, необычная капитель в форме двойного вала изначально могла служить для закрепления велума – тента из ткани. Примечательно также, что колонны никогда не ставились на углах здания, как того можно было бы ожидать. Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения. Есть также свидетельства о существовавших витых колоннах и опорах с выпуклыми ложками, наподобие ребристых. Зигзагообразный орнамент на стволах колонн, возможно, повторяет более древние металлические украшения. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками. Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой.

на рубеже среднеминойского и позднеминойского периодов, появляется своеобразная группа керамических изделий, расписанных живописно расположенными изображениями рыб, осьминогов, моллюсков, дельфинов, раковин. Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. Так, фляга из Палейкастро с изображением осьминога похожа на огромную каплю воды, и кажется, будто мы видим плавающего осьминога не снаружи, а внутри. Характерны ритмические сдвиги бесконечного раппорта из моллюсков, аналогично узору на ткани, не имеющие примеров в более ранних стилях. Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в.

Позднее, когда около 1500 г. до н. э. гегемония перешла к континентальным Микенам, художественный стиль стал более суровым, чтобы затем, по мере усиления геометрического начала в Х-VIII вв. до н. э. послужить основой искусства древнегреческой классики V в. до н. э.

25. зодчество древней греции: гомеровский период и архаика

1. Гомеровский – 12-8 вв до н.э. 2. архаический – 7-6 вв до н.э.3.классический – 5-4 вв до н.э.4. эллинистический – 4 до н.э. –1 нашей эры.ар-ра древней греции на долгое время определила худ. Направленность ар-ры мира. Жизнеспособность греч ар-ры объясняется ее человечностью (пропорции) и в целом и в деталях, абсолютная ясность форм. В гомеровском периоде в ар-ре продолжает развиваться крито-микенские традиции – пролжает развиваться форма мегарона. Древнейшие жилые дома ,сложенные из кирпича сырца имели закругленную стену противоположную входу. Постепенно с введением каркаса, формованного кирпича, тесанные кам блоков, здания становятся прямоугольными. Дом- мегарон с примыкающ к нему хоз постройками обносился деревянными стенами. В гомеровский период форма мегарона начинает употребляться в строит-ве храмов

Сформировались Агора и Акрополь как два городских центра. Агора-общественный, Акрополь- культовый.Древние храмы, воспроизводившие форму мегарона, внутри имели жертвенник с культовыми изображениями. В связи с малыми размерами храмов – жертвенники устраивались снаружи перед входом. Началом периода Архаики явилось – появление городов государств (полисов). В данный период разрабатывается ордерная система. эллинские мастера разраб строгую, продуманную сист рациональных соотношений между колоннами и перекрытиями, лежащих на них. Смогли поднять инж выработки до худ образа. Суть орд сист закл в худ оформ стоячно-балочной кон-ции, сост из несущей и несомой частей. Столкновение этих противоп сил приведено в сост гармонич равновесия. Это цельная худ осмысленная сист выявления констр получила назв ордер (порядок)

Дорический ордер – родина Пелопоннес, 5-4 в до н э.

Ионический ордер – родина Иония.

Формируются типы храмов. Дерево вытесняется каменными постройками. Храм в Антах, простиль, амфипростиль. Периптер и диптер, псевдодиптер, моноптер, фолосс. 2n +1 где n число колонн по торцу. В пер архаики строятся дорич (сокровищн афинян в дельфах) И ионич (храм артемиды в эфесе) храмы

26. зодчество древней греции: классика

1. Гомеровский – 12-8 вв до н.э. 2. архаический – 7-6 вв до н.э.3.классический – 5-4 вв до н.э.4. эллинистический – 4 до н.э. –1 нашей эры

эллинские мастера разраб строгую, продуманную сист рациональных соотношений между колоннами и перекрытиями, лежащих на них. Смогли поднять инж выработки до худ образа. Суть орд сист закл в худ оформ стоячно-балочной кон-ции, сост из несущей и несомой частей. Столкновение этих противоп сил приведено в сост гармонич равновесия. Это цельная худ осмысленная сист выявления констр получила назв ордер (порядок)

Ранняя классика 490-450до н.э.

Греко-перс войны. Развитие дорич храма. Строгая пропорциональность, исп ордерной сист, величие мощь, некоторая тяжеловесность.

*Храм Зевса в олимпии.

*Храм Посейдона в Пестуме.

*Храм Афины Афайи на о. Эгина.

*Храм Зевса в Аркагансе.

Высокая классика450-419до н э

Победа в греко-персидских воинах. Возвышение Афин(центр Аттики). В направлении и развитии ар-ры осуществл. разработка ансамблей города. Происходит дальнейшее развитие классич. храмов. Отличи черты сооружений: - комплексный подход к постройкам с учетом ландшавта. Пейзажность. – использование ордерной системы.

В афинах правил перикл, решивший перестроить акрополь, поручил это Фидию.Акрополь представл собой ест скалу 150 м над ур моря, в 5 км от моря. Парадный вход – Пропилеи (мнесикл) 2 портика –1 ый смотрит на город, 2ой на выход. Справа от пропилей хр Ники

Храм Ники Аптерос –ионический

амфипростиль. Калликрат. 423 г. до н э

Парфенон. 423 г. Иктин и калликрат,

8 колонный дорический периптер 46 колонн покругу..30,86х69,95м. В центре главной части находилась скульптура Афины Порфенос высотой 12 метров, слоновая кость. Была окружена 2х ярусной колоннадой. Применена Курватура – нарочитая кривизна прямолинейных частей здания, свидетельствует о том что греческие ар-ры прекрасно владели формой сооружения.

Эрехтейон 423 г. до н э Иктин– стоит на месте спора афины с посейдоном - храм окружен тремя портиками- посейдону, эрейхту, и афине –этот портик украшен колоннами в виде корриатид(молодых девушек в полный рост)-южн портик.

Поздняя классика. Распад городов государств из-за пелопонесских воин. В этот период развивается стр-во театров и различных общ сооружений и разрабатывается рег план городов. Разрабатывается и исп коринфский ордер. Театр В Эпидавре.

*Театр Диониса в Афинах. Алтарь диониса в орхестре.Скена – декорации, для переодевания. Позже она становится 2х этажной. На 1ом орхестра, на 2ом площадка для помощников. Формируется сис-ма регулярной планировки города – Гипподамовская сис-ма.(Милет, Ольвия, Приены). Четкая орг улиц и кварталов, одинак жил кварт (40х100), разд пополам проходом, обе части сост из 5 дворов. В проходах – канализ траншеи под кам плитами. Стр из кирпича-сырца на кам фенд, а лестн и террасы – дерево, полы земляные, крыши-черепичные.

*Галикарнасский мавзолей. В честь правителя Мавсола. Его жена Артимиссия построила эту многоярусную гробницу в середине 4 в. На высоком цокольном этаже располагался гиганский храм ионического ордера. Храм завершался многоступенчатой пирамидой, а на верху пирамиды – квадрига(четверка лошадей запряженных в колесницу, ею правили Артимиссия и Мавсол.). Здание облицовано мрамором и украшено рельефами.

27. архитектура древней греции эллинизм

1. Гомеровский – 12-8 вв до н.э. 2. архаический – 7-6 вв до н.э.3.классический – 5-4 вв до н.э.4. эллинистический – 4 до н.э. –1 нашей эры

В это время Александр Македонский завоевывает Грецию и его империя распадается. В ар-ре этого времени активно рахвивается градостроительство. Ведется разработка планировочной системы решения города с более четким выделением обществ и религиозн центров, главных магистралей. В эту эпоху разв. демокративный характер планировки города с одинаковыми кварталами по пять домов, сменяется классовой дифференциацией размеров кварталов, их различным расположением по отношению к центру.

*Александрийский маяк на о. парос. Он выполнен из каменных плит сложено оснвание h 60 м, b 30 м., выше восьмигранная башня высотой 40 м, облицовка белым мрамором. На ней стоял круглый столб обнесенный колонами. На верху этого яруса стояла скульптура посейдона. Еврипит сделал сложную систему зеркал, чтобы свет улетал дальше.

Маяк на о.Радосе.

*Многометровая фигура бога солнца Гелиоса. Радосский маяк представлят собой гигантскую статую из меди, в честь бога солнца- одного из покровителей о.Радоса. предположительная высота 40м.

*пергамский алтарь. В честь победы пергама над галлами. Широк алтарная пл-ка окружена галереями ионич ордера. Алтарь поднят на выс цоколь, украш 120 метровой скульп. лентой.