Чесноков П.Г. Хор и управление им

- 201 -

- 202 -

- 203 -

- 204 -

- 205 -

- 206 -

План средней части ясен: 1-я группа вступлений (тт. 25—37), 2-я интермедия (тт. 37—46), 2-я группа вступлений (тт. 47—59) и 3-я интермедия, подводящая к заключительной части (тт. 59—73). Первая группа вступлений построена так же, как экспозиция. Новым здесь является тональность (ля минор) и иной порядок вступлений голосов. С темой вступает бас (т. 25) при удержанном противосложении у сопрано (т. 26); с ответом вступает тенор (т. 28), сопровождаемый тем же противосложением у баса (т. 29). Третьим голосом вступает альт с темой (т. 31), при удержанном противосложении у тенора (т. 32); ответ дается у сопрано (т. 34) и сопровождается опять тем же противосложением у альта (т. 35). Последний такт ответа (т. 37) является окончанием 1-й группы вступлений и началом 3-й интермедии.

2-я интермедия построена, как и первая, на материале удержанного противосложения. Но здесь оно дается уже не одному голосу, а разным. Первым проводит противосложение бас (тт. 37—39), модулируя из главной тональности первой группы вступлений (ля минор) в соль минор; после баса противосложение переходит к тенору (тт. 39—41) и, наконец, сопрано, проводя в третий раз противосложение (тт. 41—43), подводит к доминанте (до) тональности 2-й группы вступлений (Фа мажор). Бас в тактах 43 и 44 измененным противосложением утверждает доминанту Фа мажора, а сопрано (тт. 45—46), при коротком органном пункте (те же такты), окончательно модулирует в Фа мажор, в котором и начинается 2-я группа вступлений (т. 47).

Здесь тема уместно и выгодно для всего сочинения показывается в мажоре: делается это перед заключительной частью, где тема явится опять в основной тональности сочинения — в ре миноре. Во 2-й группе вступлений два новых момента: мажорная тональность (Фа мажор) и иной, чем в 1-й группе, порядок вступления голосов. С темой вступает альт (т. 47), в верхней доминанте с ответом вступает сопрано (т. 50); третьим голосом вступает бас с темой (т. 53), которому опять в верхней доминанте отвечает ответом тенор (т. 56). Последний такт ответа у тенора является в то же время и первым тактом 3-й интермедии (т. 59).

3-я интермедия (тт. 59—73) построена тоже на материале удержанного противосложения, но с изменением: здесь остается только ритмический остов его, мелодический же рисунок изменяется. Первым измененное противосложение проводит сопрано (тт. 59—61), за ним тенор (тт. 61—63), потом опять, сопрано (тт. 63—65). И неожиданно слышится первая половина темы у баса, хотя и в обращении (тт. 65—66).

с измененным противосложением (тт. 66—68), передавая его басу (тт. 68—70). Но вот опять слышится часть ответа у сопрано (тт. 70 и 71). Это уже дает чувствовать, что тема

- 207 -

идет и идет настойчиво. Бас в последний раз преграждает ей дорогу противосложением (тт. 71 — 73); но не успевает он его окончить, как тенор энергично вступает с темой в главной тональности (т. 73). Противосложение исчезает и начинается заключительная часть (т. 73).

Здесь автор мог остановиться в раздумье. Тема ясно изложена в экспозиции, проведена в двух группах вступлений средней части, где показана и в миноре и в мажоре; противосложение достаточно использовано в трех интермедиях. Что же делать дальше, чтобы придать сочинению нарастание интереса? Но он не забыл, что в его распоряжении имеются стретты. И тенор, начинающий в такте 73 заключительную часть темой, не доводит ее до конца; его перебивает бас вступлением ответа (т. 75) и ведет его до конца.

Таким образом здесь налицо сжимание темы, т. е. стретта между двумя голосами. Такая же стретта происходит и между сопрано и альтом (тт. 78—81). Стретта, проведенная только между двумя голосами, называется неполной. Последний такт ответа у альта (т. 83) есть в то же время первый такт 4-й интермедии.

Противосложение, послужившее материалом для 4-й интермедии (тт. 93—97), казалось бы, уже использовано и из него ничего нельзя сделать; но оно начинает стреттироваться и этим поддерживает нарастание интереса. Две такие стретты происходят между басом и альтом в тактах 83—86, они и подводят к большому органному пункту (тт. 87—97) на доминанте (ля) главной тональности (ре минор). Бас устанавливается на органном пункте, сопрано и тенор, опираясь на него, проводят дважды неполное противосложение в параллельном движении, возводя общую хоровую звучность в высшую область (ff) и, следовательно, на высшую вершину сочинения (т. 92).

Отсюда начинается общий уклон с помощью нисходящего противосложения у альта, подводящий к главной тональности и ко второй уже полной стретте (т. 98). Эта стретта (тт. 98—102), сильно сжатая, ведет к небольшому заключению гармонического склада (тт. 103—108), после которого проводится короткая кода, построенная на материале противосложения и заключающая всю эту мастерски построенную фугу.

Для большей ясности формы заключаем словесный разбор фуги в таблицу.

- 209 -

Сочинение «Зимой» состоит из трех небольших частей и маленькой коды. Первая часть (тт. 1 —15) состоит из четырех предложений (тт. 1—4, 5—8, 8—11 и 12—15). Вторая часть состоит из двух эпизодов (тт. 15—19 и 23—28) и соединяющего их промежуточного хода (тт. 19—23). Третья часть — сокращенная первая (тт. 29—35), за ней следует кода (тт. 35—39). Рассматривая первое предложение первой части (тт. 1—4), мы обнаруживаем в нем три плана: первый в партии теноров, ведущей главную мелодию и излагающей полный текст; второй — в партиях сопрано и альтов, образующих фон для главной мелодии и имеющих небольшие мелодические рисунки на его снижениях; третий — в партии басов, гармонически поддерживающей оба плана.

Характером этого построения определяется порядок очереди и соединение хоровых партий при разучивании сочинения: в первую очередь дирижер разбирает отрывок с тенорами, потом — с сопрано и альтами вместе и, наконец, с басами. Разобрав по отдельности первый и второй план, дирижер соединяет для совместного пения партии теноров, сопрано и альтов. После этого, пройдя тот же отрывок отдельно с басами, он соединяет все хоровые партии и проходит отрывок со всем хором. В таком же порядке и при таких же соединениях хоровых партий проходятся и три остальных предложения первой части. Далее начинается их соединение; второе предложение соединяется с первым, третье — с первым и вторым, четвертое — со всеми тремя предыдущими:

- 210 -