Чесноков П.Г. Хор и управление им

- 191 -

мы могли бы считать тему трехтактной, заканчивающейся на первой восьмой такта 4. Это могло бы казаться, пожалуй, и правильным, так как трёхтактность ясно

обозначается в интермедиях и особенно первой. Но в течение всей фуги тема заканчивается всегда одинаково и мелодически и ритмически, и по окончании ее всегда дается пауза. Поэтому мы предпочли считать тему четырехтактной.

Ответ сопровождается удержанным противосложением тенора. Удержанным подобное противосложение называется потому, что оно сохраняется, удерживается в своем первоначальном виде на всем протяжении фуги, сопровождая и тему и ответ. Это удержанное противосложение играет в настоящей фуге большую роль, везде сопровождая тему и ответ. Оно ритмически родственно теме; кроме того, оно служит материалом для всех четырех интермедий. Все эти особенности придают фуге органическую цельность.

За вступлением альта с ответом вступает сопрано с темой (т. 7), ему отвечает бас ответом. Вступления сопрано и баса в тональном отношении вполне тождественны со вступлениями тенора и альта.

С такта 14 начинается первая интермедия; ее следует отнести к 1-й части фуги, так как проведенный во второй раз ответ не дал в экспозиции определенно очерченной каденции. Первая интермедия построена на материале удержанного противосложения; он дан только басу в секвенцеобразном порядке. Секвенций (нисходящих) три: 1-я в тактах 14—16; 2-я — в 17—19; 3-я — в 20—22. Это и есть та трёхтактность, о которой мы говорили, когда рассматривали построение темы. Заключительные такты первой интермедии (23 и 24) представляют собой полную каденцию в ля миноре.

В противоположность экспозиции средняя часть расширена и разработана. Она начинается 1-й группой вступлений в такте 25 и заканчивается в 72-м третьей интермедией:

_______________

Б. в 1774 г. вернулся в Россию; не найдя здесь поддержки, обреченный на бездеятельность и нужду, он покончил самоубийством.

Настоящая фуга — финал из концерта Березовского. Поводов к избранию именно этой фуги

вкачестве примера было несколько.

1.Фуга написана для смешанного хора a cappella, что является прямым требованием книги, трактующей хор только a cappella.

2.Стиль фуги чисто классический.

3.Фуга является образцом высокого композиторского мастерства. Помимо того, она отвечает всем требованиям педагогического примера как со стороны содержания, так и в особенности со стороны формы, вмещая в себе все, что требуется для большой законченной фуги.

4.Нам хотелось бы извлечь из тьмы забвения имя этого большого таланта и крупного мастера, доведенного феодально-крепостническим режимом до гибели в расцвете творческих сил.

- 192 -

- 193 -

- 194 -

- 195 -

- 196 -

- 197 -

- 198 -

- 199 -

- 200 -