Статьи, исследования, выступления

Натурщик должен быть крепким и сильным, он всегда спортсмен, у него интересное, характерное лицо, не красивое - обывательская красивость на экране выглядит противно, а интересно подлинное. В худшем случае натурщик должен всегда иметь органический вид способного на всё это. Свою подлинность, свою характерность и героизм натурщик должен совершенствовать до такой степени, чтобы быть самим произведением искусства, а не творить его. Все знают, что если самого подходящего для экрана человека повести на съёмку, то он прежде всего, будет стараться изображать того типа, роль которого ему навязали, а не будет исполнять самого себя, и поэтому все его движения и жесты будут для кино неприемлемы. Потому второй основной задачей натурщика является органическое овладение жестом, введение его во всю свою сущность, ибо законченный верный жест и поза, не театральные, не подчёркнутые, и не утрированные, но также чёткие и верные, необходимы кинематографу. Говоря о жесте, немыслимо не вспомнить о Дельсарте, о его законах и учении, и если бы отбросить из этой системы технически неприменимое для кинематографа, то лучшего для совершенствования жеста кинонатурщика нельзя было и придумать.

Справка о натурщике

Всяческие диспуты и прения показали, что мои требования, предъявляемые к человеку, снимавшемуся в кинематографе, то есть к натурщику, никто хорошо не знает.

Во избежание недоразумений довожу до сведения желающих точно знать, каким должен быть человек, который снимается кинематографическим аппаратом.

1. Натурщик должен иметь тело и лицо определённо выраженные, характерные, убедительные, быть таким, чтобы художник-живописец, случайно встретив его на улице, воскликнул бы: «какой прекрасный экземпляр натурщика!»

2. Натурщик должен сохранять свою выразительную силу своей внешности во всех положениях и позах, которые ему даст режиссёр- мастер кинематографической картины.

3. Натурщик должен сохранять свою выразительную силу своей внешности во все переходные моменты при смене одной позы другой.

4. Натурщик должен чувствовать, как он проделывает данные ему комбинации поз и движений, и должен знать, как он выглядит в своём действии ичтокаждая поза и каждый жест выражает. Тогда натурщик должен радоваться своей выразительности и отдавать отчёт в том, что он делает, а это его заставит чувствовать работу, возбуждаться ею, что вызоветэмоцию процесса позирования и не потребует необходимости добиваться фиктивной эмоции (так называемого переживания), соответствующей заданному положению или помогающей найти позу.

На вопрос, зачем же натурщику учиться в школе, отвечаю:

1. натурщик должен научиться приобрести чёткий жест;

2. привыкнуть к своему телу, научиться им управлять и его контролировать;

3. натурщик должен быть достаточно натренирован в позировании и (должен) достаточно укрепить и развить своё тело;

4. натурщик должен органически овладеть верным жестом для того, чтобы впоследствии, не думая о правильности движений, стилизовать их согласно своей индивидуальности и режиссёрской воле;

5. натурщик должен научиться двигаться не только по поверхности плоского пола, но и в пределах всего снимаемого в кадре пространства.

Это можно достигнуть только путём усиленных занятий. Быть натурщиком - быть исключительно человеком.Если бы не было натурщиков, то все люди стремились бы быть только хорошенькими.

Цирк-кино-театр

Кинематография по существу более родственна цирку и находится с ним в органической связи. Трюковые фильмы с большим количеством цирковых элементов не являются показателем этой связи. Если мы будем проводить параллель между работой в цирке и на кино не над трюковыми картинами, а над картинами спокойными, построенными на простом движении, то мы всё равно констатируем общность дисциплин указанных зрелищ.

Родство лежит не во внешних признаках, не во внешнем сходстве, а в системе обработки человеческого материала и в его методах работы над собой.

Для кинематографического натурщика нужно быть всегда достаточно вытренированным, рассчитывать точно каждое своё движение, умело пользовать природный материал, умело распоряжаться своими данными.

…На театре играют, изображают и представляют.

На арене и на экране работают: преодолевают ряд физических и механических препятствий.

Цирковой номер построен на расчёте мускульной работы- ошибки недопустимы. «Номера» кинонатурщиков построены на том же самом. Каждое движение мускулов лица и всего тела должно быть рассчитано во времени и пространстве… Ошибка приведёт к катастрофе, к отсутствию нужного результата, так же как в и в цирке.

Работа рук

Кинонатурщик - такой человек, который умеет всем своим телом: лицом, руками, корпусом, ногами - выполнить любое задание постановщика.

… естественно, что руки и ноги наиболее привлекают внимание натурщиков и режиссёров, наиболее занимают, интересуют их, так как части тела, как самые выразительные, характерно подчёркивают и сценарный тип, и его психологическую сущность.

… Культура владения телом утеряна– все сочленения или распущены, или работают зря - выдают нас, а не управляются сознательно.

В то же время мы знаем, что руки выражают буквально всё: происхождение, характер, здоровье, профессию, отношения человека к явлениям; ног - почти то же самое.

Лицо, по существу, всё выражает значительно скупее и бледнее, у него слишком узкий диапазон работы, слишком мало выражающих комбинаций.

На кинематографе первые разрешили проблему американцы: прежде всего, в их картинах человек не страдает «недержанием рук и ног», он начал их пользовать экономно и рационально.

В области психологической работы сочленений изобретателем на кино является Д. Гриффит, сделавший громадный достижения в этой области, причём нет никакого сомнения, что основой для работы Гриффита послужили изыскания Дельсарта…

Вся та поразительная работа рук, которую мы видели главным образом у заокеанских киноактрис, есть результат школы Гриффита.