- •От автора
- •Из письма н. В. Гоголя м. С. Щепкину
- •Упражнение 1 творческий полукруг
- •Упражнение 2 исходное положение
- •Упражнение 3 кто летает?
- •Упражнение 4 переходы
- •Упражнение 5 переходы со стулом
- •Упражнение 6 творческая площадка
- •Упражнение 8 фигуры перестановок
- •Упражнение 12 хлопки
- •Упражнение 13 двойные хлопки
- •Упражнение 14
- •Упражнение 15
- •Упражнение 18 песня
- •Упражнение 21
- •Упражнение 22
- •Упражнение 24
- •Упражнение 25 плакат
- •Упражнение 28 змейка
- •Развитие творческих зрительных восприятии
- •Упражнение 30
- •Упражнение 31 свои пять пальцев
- •Метафоры
- •Упражнение 74
Упражнение 1 творческий полукруг
Начинать воспитание навыков рабочего самочувствия нужно с первого же урока. Позаботимся, чтобы в аудитории, куда придут ученики, стояли вдоль стен стулья в достаточном количестве.
Впервые вошли ученики.
— Садитесь, товарищи. Сели — кто где.
— Удобно ли так заниматься? Все ли видят меня? Все ли видят друг друга? Кто прячется? Попробуйте расставить стулья в аудитории так, чтобы каждый из вас видел всех своих товарищей и чтобы я видел каждого из вас... Выстраиваете стулья в линию? Но так вам будут хорошо видны только ваши ближайшие соседи.
Коллективные поиски приводят к верному решению:
напротив столика педагога выстраиваются ровным полукругом стулья учеников. Каждый ученик убеждается:
«я вижу всех, меня—все».
— А точно ли стоит полукруг? Везде ли равные расстояния между стульями?
Расстояния проверяются, стулья переставляются,— ученики с первых шагов должны приучаться к завершенности и целесообразности всего происходящего на творческой площадке.
Упражнение 2 исходное положение
— Встать!
Для того чтобы все встали одновременно, нужно, чтобы тело всегда было готово к движению. Плечи, корпус, ноги не напряжены, но и не расслаблены чрезмерно. Для этого нужно «держать осанку», найти такое положение корпуса и ног, при котором можно мгновенно встать, затратив минимум усилий. Быть внимательным, быть постоянно готовым к действию. Это — исходное положение в полукруге, рабочее положение, при котором легко слушать, смотреть, активно действовать.
— Встать! Сесть!... Нет, не нужно сидеть так, словно аршин проглотил. Не выпячивайте грудь, но и не горбитесь. Плечи развернуты. Свободные, спокойные руки—на коленях. Ноги не закручены спиралью и не упрятаны под стул. Легко сидеть? Удобно? Встать!
Упражнение 3 кто летает?
Для того чтобы определить степень внимательности отдельных учеников, сыграем на одном из первых занятий в какую-нибудь детскую игру.
— Выясним, кто летает. Я буду спрашивать, а вы сразу же без паузы отвечайте. Если я назову что-нибудь летающее, стрекозу, например,— отвечайте хором:
«летает!»— поднимите руки. Если спрошу о поросенке,— молчите и не поднимайте руки. То, что поросенок может лететь с мостков в воду —не считается.
— Орел летает?
— Воробей летает?
— Божья коровка летает?
Змея летает?
Упражнение 4 переходы
Потренируем навыки рабочей собранности.
— Посмотрите на своих товарищей по полукругу, обратите внимание на цвет волос каждого из них. Теперь поменяйтесь местами так, чтобы крайним справа сидел ученик с самыми светлыми волосами, рядом с ним — потемнее, а крайним слева был бы самый черный.
Никаких шумных обсуждений! Сидя на месте, молча, каждый ученик ориентируется, куда он должен перейти, и по хлопку педагога все одновременно меняются местами.
— Пересядьте по алфавиту фамилий!
— По алфавиту имен!
— По росту!
Бесшумно! Четко! Легко! Без лишних движений, только целесообразные!
Упражнение 5 переходы со стулом
Так же, как и в предыдущем упражнении, нужно меняться местами, но переходить вместе со своими стульями. При переходе держать стул в условленном положении-
перед собой сбоку, над головой.
Сначала — без ограничения времени. Потом по счету.
— Я буду считать до десяти. Распределите так свои движения, чтобы без суеты уложиться в назначенное время. На счет раз встаете и начинаете переход. На счет десять садитесь на новое место.
— Стулья не должны сталкиваться! Ни одного звука в аудитории, ни одного скрипа! Представьте себе, что вы делаете перестановку декораций на сцене в короткой паузе между картинами. Темнота, занавес открыт, зрители не должны слышать шума.