Электронный учебник КМО
.pdf
Рисунок 7 - Последовательность выполнения каркасного рисунка фигуры
- вспомогательную горизонтальную линию располагают ниже уровня подбородка на 1/3М – линия плеч, на которой откладывают по одному модулю вправо и влево относительно центральной оси, затем каждую из этих величин делят пополам и опускают вертикальные прямые до пересечения с линией груди (полученные точки – центры грудных желез) и линией талии (полученные точки – ширина талии). Соединяют точки ширины плеч и ширины талии, от точек пересечения этих отрезков с линией груди проводят вертикаль до линии бедер и получают ширину бедер (приблизительно 1,5 М). В дальнейшем плечевые точки несколько понижают вдоль полученных наклонных линий: в литературе и на практике для пропорциональной женской типовой фигуры принимают ширину плеч приблизительно равной ширине бедер. Соотношение ширины плеч и ширины бедер является важной характеристикой нового силуэта одежды. Если соединить линии плеч и линии бедер, то в разные периоды моды полученная фигура будет приближаться или к прямоугольнику или к трапеции.
Для проверки рисунка можно использовать следующие величины: длина плеча женской фигуры 3/4 М, мужской 1М. Ширина таза мужской фигуры 1,2-1,3М.
-длину руки намечают так, чтобы концы пальцев доходили до середины бедра, а локоть находился на линии талии (рисунок 7);
-длина кисти равняется примерно 3/4 - 1М. Ширина руки не должна превышать ширину шеи. На практике удобно изображать фигуру с
11
одной рукой, спокойно опущенной вдоль туловища, а другой - отведенной в сторону. По такому рисунку удобно определять глубину проймы и определять положение фасонных элементов сбоку; - ширина сдвинутых коленей на одноименном уровне
приблизительно равна 1/2М, чуть меньшую величину берут на нижней линии, соответствующей положению подошвы. Далее соединяют прямыми линиями точки ширины бедер и ширины коленей, а плавными линиями точки ширины коленей и положения боковых частей подошв; По рисунку можно заметить, что по высоте фигура делится на две
равные части в месте верхнего края лонного сочленения, длина распростертых рук вместе с длиной плеч равна росту человека.
Таким образом, в результате построений получается самый простой шаблон технического рисунка для вида спереди, который, тем не менее, позволяет в дальнейшем проводить полный анализ даже самой сложной модели одежды.
Далее выполняют вид сзади фигуры. В простом варианте он полностью повторяет вид спереди.
Несколько сложнее с видами сбоку (рисунок 8). Поскольку использование дополнительных видов сбоку не так распространено, то и подробной и однозначной информации по принципам их изображения не обнаружено. Описанные ниже соотношения получены преимущественно опытным путем для типовых фигур и в индивидуальных случаях требуют корректировки:
- овал головы располагают несколько наклонно, через середину его должна проходить проведенная ранее центральная вертикальная линия, ширина головы в самом широком месте – чуть больше одного модуля;
-ширина талии 0,7М, ширина бедер равна 1М;
-на уровне коленей откладывают 1/4М;
-на нижней линии изображают стопу, длина которой равна одному модулю (1-1,2М), большая часть стопы смещена в сторону передней части фигуры;
12
Рисунок 8 - Последовательность выполнения каркасного рисунка фигуры
- при изображении боковых видов спины не следует забывать об естественных изгибах позвоночника: выступающем изгибе (кифозе) на уровне лопаток (приблизительно 1/3М относительно центральной вертикали) и прогибе (лордозе) на линии талии (1/3 ширины талии сбоку); - для женских фигур на виде сбоку отмечают положение центров
грудных желез и откладывают по горизонтали от него 1М, учитывая при этом ширину боковой части со стороны спины.
На конечных этапах несколько обезличенные каркасы фигуры можно подвергнуть детальной проработке, учитывая следующие различия в пропорциях мужских и женских фигур. Мужская фигура отличается большим ростом и крепким сложением, резким обозначением костных выступов и рельефов мышц, плечи обычно значительно шире бедер, шея более короткая и широкая. Женская фигура отличается более короткими верхними и нижними конечностями, более широким тазом, узкими плечами, относительно меньшими размерами кисти и стопы, по сравнению с мужским, меньшим лицевым отделом головы. Для женщин характерны более тонкая талия, длинная шея, несколько опущенные плечи. Верхний отдел грудной клетки уже, чем у мужчин, расстояние между сосками грудных желез меньше. Грудная клетка у женщин короче, а живот длиннее, поясница больше изогнута вперед, а ягодичные мышцы выступают
13
назад сильнее. По сравнению с мужской женская фигура имеет более округлые очертания.
2.2. Рисование одежды
Для приобретения необходимых практических навыков процесс рисования моделей одежды разумно разбить на следующие этапы:
-рисование элементов одежды;
-рисование отдельных видов одежды;
-рисование моделей одежды на фигуре человека.
Само по себе рисование элементов одежды не представляет особого труда, особенно если рисующий имеет широкое представление об их многообразии и конструкции. К элементам одежды относят преимущественно ее составные части, которые можно выделить в отдельные конструктивные узлы. Например, при рисовании женского жакета можно выделить следующие элементы: воротник, застежка, рельефы, карманы, шлица, манжеты рукавов и др. Рукав тоже можно считать отдельным элементом одежды, который в своем составе может иметь другие элементы. В общем, рисование отдельных элементов одежды не предполагает наличие фигуры целиком. Однако, в учебных целях рекомендуется пользоваться упрощенными схемами торсов фигур, сопоставление элементов одежды с которыми при рисовании дает большую наглядность и пропорциональное соответствие реальным изделиям (рисунок 9).
Рисунок 9 - Рисунки торсов мужской и женской фигуры
2.2.2. Рисование элементов одежды
После детального изучения видов элементов одежды и их многообразия, можно приступать к их прорисовке.
Как правило, рисование элементов одежды начинают с застежки (рисунок 10). В зависимости от конструкции застежки отмечают ее
14
положение относительно центральной вертикальной оси на торсе манекена: для застежки-молнии эта линия совпадает с вертикалью, для изделий с бортами линию борта смещают относительно оси в соответствии с моделью (центральная, смещенная, асимметричная, фигурная). Далее изображают другие элементы одежды.
Рисунок 10 - Рисование застежек и петель
а |
б |
в |
Рисунок 11 – Рисование драпировок
15
2.2.3. Рисование отдельных видов одежды
Рисование отдельных видов одежды является следующим подготовительным этапом рисования фигуры в одежде. На практике часто возникает необходимость выполнить быстрые наброски моделей одежды без детального прорисовывания фигуры. Делаются они с целью выявления силуэта модели, оценки пропорций, либо для определения конструктивно - декоративных особенностей, либо для изображения деталей. В таких случаях используется торс – шаблон фигуры, формы которого обобщены, как в манекене (рисунок 9).
Если при рисовании элементов одежды большое внимание уделялось их детальной прорисовке, то при рисовании отдельных видов одежды к этому еще добавляется качественная оценка всех контурных линий модели, выявляются пропорциональные соотношения деталей между собой.
Общая схема рисования отдельных видов одежды такова: изображают ту опорную часть торса фигуры человека, принадлежность к которой имеет рисуемый предмет. Например, для плечевого изделия это может быть часть торса, до талии, или весь торс полностью. Для поясного изделия – это нижняя часть торса, которую при необходимости можно продлить в соответствии с будущим изображением.
Далее необходимо провести центральную вертикальную линию вдоль торса – ось симметрии, горизонтальные линии, определяющие положение основных конструктивных уровней и линии низа изделия.
Затем последовательно выполняют внутреннее заполнение вида одежды так, как это предлагалось делать в разделе рисования отдельных элементов. Здесь необходимо учитывать пропорциональное соотношение элементов между собой, смотреть, по-возможности, на фигуру "в целом".
Для рисования отдельных видов одежды достаточно выполнять один или два вида: спереди или спереди и сзади. Рисунок сзади можно выполнять в уменьшенном виде. Количество видов определяется, исходя
из необходимости их представления. |
|
После определения общего силуэта |
модели, следует |
последовательно отследить очертания его составных частей на виде спереди, а именно определить:
-положение линии талии в модели одежды относительно ее естественного положения (четвертая горизонталь);
-ширину линии талии в модели одежды;
-положение горловины изделия (расширенная, углубленная, естественная) и воротника;
16
-положения, длины, кривизны линии плеч. Посмотреть, насколько крайняя точка плеча удалена от плечевого ската, какой характер имеет линия плеча: четко прямая, сильно спущенная, приподнятая и т.д.;
-конфигурацию проймы: округлая, прямая, округлость преимущественно внизу и др.;
-глубину проймы: естественная, углубленная и т.д.;
-конфигурацию боковой линии от проймы до талии и от талии до линии бедер или до линии низа. Эта линия может повторять силуэт "песочные часы", то есть иметь сильное прилегание в области талии и расширение в области бедер, может быть спрямлена и т.д.
-линию низа в случае малого объема изделия внизу следует изображать прямой линией, при расширенном низе – плавной выгнутой линией и др.
Подобно описанию становой части изделия можно дать характеристику рукаву, воротнику, которые тоже могут иметь разные степени прилегания к телу на разных уровнях и характеризоваться конфигурацией краев.
Важным на данном этапе работы является определение конструктивных прибавок на различных уровнях. На рисунках они отражаются в виде зазоров между контурами торса и одежды. Процесс определения прибавок новой модели и их распределение по рисунку является наиболее сложно формализуемым. Поэтому процесс сравнения эскизов с готовыми образцами одежды может быть своеобразной тренировкой в определении прибавок.
После нанесения всех силуэтных линий можно приступать к проработке внутреннего заполнения модели одежды.
Рисунок 12 - Рисование блузок
17
Рисунок 13 - Рисование платьев
Рисунок 14 - Рисование юбок
18
Рисунок 15 - Рисование верхней одежды
2.2.3. Рисование моделей одежды на фигуре человека
Если в литературе вопросы изображения пропорциональной человеческой фигуры рассмотрены, то рекомендаций по рисованию одежды на фигуре имеется скудное количество. Ниже приводятся более подробные рекомендации, полученные в ходе практических решений моделей одежды.
Начинать рисование одежды следует поверх ранее выполненного изображения каркаса фигуры. Чтобы отделить изображения фигуры и одежды на ней, лучше выполнять рисунок одежды другим цветом или линиями большей толщины
Прорисовку модели одежды начинают с силуэта последовательно, так, как это выполнялось в разделе рисования отдельных видов одежды. Здесь нужно более внимательно прорисовывать зазоры между одеждой и фигурой. Отследив положение основных конструктивных уровней, более детальный анализ проводят для линии плеч, проймы, рукава и т.д.
19
Применительно ко всей фигуре важно оценить пропорциональное соотношение силуэтных линий между собой, в целом.
Далее начинают детальную проработку внутренних линий на рисунке. Сначала, в соответствии с предложенной ранее схемой показывают горловину и застежку, воротник, затем членения сквозные и несквозные (конструктивные и конструктивно-декоративные линии, участвующие в создании формы). Потом приходит время складок и драпировок, разнообразие и основные принципы рисования которых были подробно рассмотрены ранее. В конце наносят отделочные строчки и детали.
При отрисовке модели одежды на фигуре становится возможным учитывать пластические свойства материалов. Плотные ткани придают четкость силуэту, а толстые и мягкие создают округлые формы. Тяжелые ткани при драпировании образуют более глубокие отвесные складки, а с помощью легких проще получить дополнительный объем.
При выполнении рисунков одежды на других видах не следует забывать о значимости вспомогательных линий, которые могут быть нанесены с целью отслеживания преемственности изображений одних модных деталей другими видами.
Примеры рисунков одежды на готовых каркасах фигуры даны на рисунках 16-18.
Рисунок 16– Рисование одежды на фигуре
20