Зернин

181

царства и т.д. .

Неуважительное отношение к литературной основе фильма ха­ рактерно для многих кинорежиссеров.

Так, утвердценный сценарии фильма "Каддый десятый" пред­ полагал юношеский приключенчес1шй фильм на материале гражданс­ кой войны, а режиссер М.Ордынский по ходу решил сделать из не­

го психологическую драму с отягчающими несформировавшуюся душу

детского зрителя размышлениями о метаниях отдельных незрелых граждан в ходе революции. Кроме того, из сценария исчезло самое

главное - сцена взрыва моста, который решили не взрывать...

о

из соображений экономии .

Не могут остаться юристы в стороне еще от одной проблемы - так называемого "переосмысления" некоторыми авторами сюжетов произведений. Представление о подобного рода "творчестве" дают помещенные в № 36 журнала "Крокодил" за 1979 г. рисунки с "пе­ реосмысленными" в неких сатирических целях сюжетами всемирно известных полотен. При этом трагедия княгини Таракановой оказа­ лась подмененной сатирой на неудачливого слесаря, а исполнен­ ные высокого чувства ответственности за судьбу Родины васнецов-

ские "Богатыри" превратились в безнадежных пьяниц с синими носами - "богатырей из ЖЭКа" и т.п. Авторы письма в редакцию •^ См.: Дашичева А. Опера и современность. - Сов.культура, 1984,

19 июня. См. также: Савинов Н. А Фамусов все еще танцует. - Сов.культура, 1984, 31 марта; Шафер Н. Смотрите: смеются!.. (по поводу новой экранизации оперетты И.О.Дунаевского "Воль­

ный ветер"). - Комсомольская правда, 1984, 28 янв.

См.: Аксенов В. Привлекательность нашего героя. - Сов.культу­

ра, 1984, 14 июня,'

182 "Комсомольской правды", приводя эти факты, отмечают: "Именно

цельностью своей воздействуют на нас подлинные творения искус­

ства. И потому вторжение в совершенное обладает разрутпительной

силой, вносит дисгармонию в мир, созданный художником, что неизбежно передается и зрителю" .

Думается, что такая "экзекуция" произведений должна рас­

сматриваться как нарушение права на неприкосновенность. Тем бо­

лее, подобной "переработке" подвергаются не только живописцы, но и всемирно признанные художники слова.Чего, к примеру, сто­

ит такой "шедевр", помещенный в газете "Вечерний Кишинев" под названием "Нистру-83" - Высшей лиге" (почти по К.Симонову):

"Дци меня, и я вернусь, Только очень жди!

Жди, когда наводят грусть

Бледные ничьи...

А дшщешься ли? 1{ак знать:

Где ж с такой игрой?! Но зато умеем эдать,

Как никто другой..."

о

В таком же духе были "обработаны" стихи А.Твардовского . Следует отметить, что при этом допускаются не только эсте­

тические, но и идейные издержки.

Перечисленные примеры с очевидностью говорят о том, что

См.: Томский Н. и др.: Осторожно: искусство. - Комсомольская

правда, 1980, 17 янв.

2

См.: Максимов А. Заигрались. - Комсомольская правда, 1984, 24 мая.

183 использование произведений имеет свои границы. Именно это имел

ввиду М .В .Кончаловский, когда отвечая на вопросы редакции жур­ нала "Сов.государство и право", выразил соинение в правомерно­ сти постановки Большим театром балета на музыку симфонии № 40

Моцарта: "Я убеаден, что Моцарт этого бы не позволил... ее нуж- „I

но только слушать, а не танцевать под нее .

3. Третья группа нарушений права на неприкосновенность произведения тесно связана со второй. Они допускаются в процес­

се иного использования произведении, например, использования произведений изо- и фотоискусства в низкохуцожественных или

просто морально неприемлемых для этого изделиях проьщшленности, что может отрицательно повлиять на восприятие произведения. До­

статочно указать на широко распространенную практику помещения

изображений всемирно известных полотен на хозяйственные сумки, футболки, конфетные обертки и т.п. Сегодня выпускают конфеты

"Мишка косолапый" с оберткой, на которой помещена "репродукция"

всемирно известного полотна Шишкина, а где гарантия, что завт­

ра не появятся сигареты "Три богатыря"? В связи с этим целиком разделяется мнение В.А.Багирова, что закрепленное в законе пра­

вило об использовании выпущенных в свет произведений изо- и

фотоискусства в промышленности без согласия автора нельзя при­ знать правильным'^^.

Отголоски этой же проблемы слышатся в статье А.Кожевнико­ ва, опубликованной в "Вечерней Перми", в которой приводится тшшй факт: изображение уникальных архитектурных пшлятников

ХУТП века музея "Хохловка" было помещено ... на этикетке . бальСов.государство и право, 1984, }Ь 2, с.77.

р См.: Багиров В.А. Указ.раб., с.150.

184

зама "Прикамский"

Косвенно право на неприкосновенность произведения может быть затронуто при использовании отдельных частей произведения, например, его названия, если оно носит оригинальный характер. Так, на практике названия произведений используются для рекла­ мы изделий утилитарного назначения, кондитерских изделии. На­ пример, Кировский райпищекомбинатом г.Перми выпускаются конфе­ ты "Золотой теленок", Пермской кондитерской фабрикой - конфет­

ный набор "Калина красная" и т.п.

Последствия совершения нарушений личных нешлущественных авторских прав предусмотрены в ст.499 ГК и не подразделяются в зависимости от вида нарушений, так как различные нарушения

влекут одни и те же правовые последствия. Они своеобразны и

связаны с особенностягли нарушаемых прав - их личным неимущест­

венным характером, специфическими способами их реализации. Перечисленные в ст.499 ГК меры пригленяются независимо от

вины нарушителя, направлены на защиту прав и интересов потер­ певшего, не несут дополнительного обременения для нарушителя

прав, т.е. являются типичными мерами защиты авторских прав, а

не ответственностью (а основания их пршленения являются право-

вызли аномалиями, а не правонарушениями).

Они носят пресекательный (прекращение или запрещение выпу­ ска произведения в свет) либо восстановительный (публикация в

т

См.: Кожевников А. "Хохловка" на ...винной бутылке. - Вечер­ няя Пермь, 1984, 5 марта. Правда, это уже несколько иная про­

блема - охраны произведений фольклора (См. об этом: Гаврилов

Э.П. О правовой охране произведений фольклора. - Правоведе­

ние, 1983, № 2, с.51-56).

185

печати о допущенных нарушениях, внесение соответствунщих исправ­

лений в произведение) характер.

Личные неимущественные права могут защищаться и инышспо­ собами: путем признания права авторства, исключение лица из чи­ сла соавторов. При невозможности устранить нарушения, организа­ ции ограничивавэтся извинениями и заверениями принять все меры, направленные на недопущение подобных нарушений в будущем.

Если нарушения личных неимущественных прав допускается в

процессе использования произведения по договору, то можно при­

бегнуть к мершл защиты, прш.юняемы!/! в договорных отношениях (на­

пример, расторжению договора).

В отдельных случаях авторские права могут быть защищены путем предъявления вещно-правовых исков: виндикационного (на­ пример, при невозврате картины и с выставки) и негаторного (ес­ ли собственник произведения изобразительного искусства не обес­ печивает автору доступ к произведению).

Не следует забывать о том, что "выпуск под своим именем чужого, научного, литературного, муБыкального шш художествен­ ного произведения или иное присвоение авторства на такое произ­

ведение либо незаконное воспроизведение или распространение такого произведения, а равно принуждение к соавторству" - пре­ ступления, влекущие применение мер уголовной ответственности в виде исправительных работ на срок до одного года или штрафа до

трехсот рублей (ст.141 УК РСФСР).

Объективной стороной данного преступления охватываются три саг^гостоятельных противоправных действия: I) выпуск под сво­ им именем чужого научного, литературного, музыкального или художественного произведения (плагиат) или иное присвоение ав-

186 торства (например, случаи нарушения права авторства без наруше­

ния права на авторское шш); 2) незаконное воспроизведение или

распространение такого произведения (контрафакция); 3) принул^-

дение к соавторству.

Формулировка этой статьи представляется не совсем удачной. Во-первых, учитывая то, что в авторском праве термин "выпуск в

свет" имеет строгое значение, необходимо заменить его в опре­

делении на другой - "использование". Во-вторых, контрафакция определяется как незаконное воспроизведение и распространение

(а опубликование?). Тем более речь идет о "таком" произведении, но не уточняется, кшюм: которое выпускается под чужим хшенем

или других тоже, выпущенном в свет или невыпущенном в свет то­ же? В-третьих, понятием "выпуск под своим именем" не охватыва-

еются случаи выпуска чужого произведения под псевдонимом или

без указания имени. В-четвертых, во избежании расхоадения со ст.475 ГК, следовало бы говорить не о научных, литературных,

музыкальных и художественных произведениях, а о произведениях

науки, литературы и искусства. В-пятых, если строго трактовать

понятие "выпуск", то привлечь лжеавтора к уголовной ответствен­ ности становится возможным лишь в редких случаях, так как вы­

пуском произведений заниглаются преимущественно организации.

В-шестых, не ясно из данного определения, попадают ли под пла­ гиат случаи использования части чужого произведения, произве­ дения в измененном виде?

Учитывая вышеизложенное, можно предложить следующую редак­

цию Ч.1 ст.141 УК: "Выдача за свое чужого произведения науки, литературы или искусства (в целом или части, без изменений ли­

бо в измененном виде) при условии его использования либо неза-

187 конное использование произведения, а равно принуждение к соав­ торству" .

Эти действия образуют состав уголовного преступления, ес­

ли лицо, совершая их, сознавадо общественно опасный характер своего поведения и предвидело его общественно-опасные последст­

вия.

Как правило, претензии о нарушении личных неимущественных прав заявляются в связи с нарушением имущественных прав автора

(правопреемников). Об этом свидетельствуют приведенные выше

примеры конфликтных дел. Но, личные неимущественные авторские права могут быть защищены и вне зависимости от предъявления имущественных претензий, когда нарушением не затрагиваются иму­

щественные права автора. Чаще это случается при нарушении пра­

ва на авторское имя (при раскрытии псевдонима, при использова­

нии произведения в порядке ст.492 ГК и т.д.). Имущественные права автора остаются в неприкосновенности при самовольном со­

кращении произведения издательством, но с выплатой вознагражде­

ния за объем представленной рукописи. Не нарушаются прямо иму­

щественные права и в случае искажения произведений автора, но здесь они могут быть затронуты косвенно. Hanpmiep, нарушение

замысла автора при постановке кинофильма может сказаться на ус­ пехе фильма и он не сможет получить дополнительного вознаграж­ дения, обусловленного зрительским успехом.

Обычно с нарушением имущественных прав автора сопряжено неправомерное бездоговорное использование произведений.

Согласно ст.500 ГК, если нарушением авторских прав автору

или его правопреемникам причинены убытки (ст.219 ГК), то неза-

висшло от требований, указанных в ст.499 ГК, автор или его пра­

вопреемники вправе требовать их возмещения. Убытки могут выра-

189

требуется внести изменения в ст.500 ПС, так как случаи ответ­

ственности без вины должны быть оговорены в законе (ст.222 П О . В литературе неоднократно высказывались предложения, на­

правленные на усиление ответственности за нарушения личных не­

имущественных авторских прав . Истории авторского права изве-

р

стны подобные меры . Они оказались неэффективными, ввиду несо­

ответствия характеру авторских отношении.

Решение этой проблемы видимо следует искать в более широ­

ком использовании иных гражданско-правовых способов воздейст­ вия на правонарушителей . Необходимо эффективней использовать уже имещийся арсенал различных правовых средств, позволящих достаточно надежно обеспечивать защиту авторских прав. Напри­ мер, соответствушцим положением предусмотрено право приостанов­

ки реставрационных работ, если они ведутся с нарушением ус­ тановленных правил. Так, были прекращены коьжссией Министерст­ ва культуры СССР тонировки фресок Спасо-Преображенского собора ХП. века в Мирожском монастыре во Пскоеве . А вот во Владшлире при реставрации росписи Андрея Рублева этого не произошло.

Абсолютный характер авторских прав не искяючает возмож­

ность предусмотреть в условиях авторского договора ответствен- В.А. Авторский риск. - Труды горид.ф-та Таджикск.ун-та, 1973,

вып.2, с.151-163.

т

См., к пршлеру: Потапова И.Е. Граздалско-правовая ответствен­

ность как юридическая гарантия осуществления субъективных ав­ торских прав. - В кн.: Проблемы советского авторского права,

с.174.

^См. об этом: Серебровский В.И. Указ.раб., с.252-275; Антимо-

нов Б.С.,Флейшиц Е.А. Указ.раб., с.152-160.

^См.: Торин И. Указ.статья.

190.

ность на случай их нарушения^.

Характер санкций, вытекающих из фактов нарушения относите­

льных прав и основания их применения были подвергнуты основате-

2 льному анализу в литературе , поэтому мы ограничимся рядом

замечаний общего порядка по этому поводу.

Нарушаться могут как относительные права, вытекающие из

договоров, так и из фактов бездоговорного использования произ­ ведений в допускаемых законом случаях.

Нарушения выражаются в основном в неисполнении обязаннос­ тей, входящих в содержание относительного правоотношения и ча­ ще всегообязанности организации выплатить причитающееся ав­

тору вознаграждение.

Применяемые за нарушения условий договора санкции, хотя и названы в законе (ст.511, 512 ГК) ответственностью, на самом

же деле, как это было показано в литературе (Ю.К.Толстой, Т.И.

Илларионова и др.), являются мерами защиты, так как либо не предусматривают в качестве обязательного условия применения ви­

ны (ст.512 Ш , п.7 постановления Пленума от 19 декабря 1967 г.) либо не несут в себе дополнительного обременения (ст.511 ГК).

Основной мерой защиты в данной сфере выступает расторже-

т

См.: Клык Н.Л. Пределы ответственности по авторскому догово­

ру. - Вести. Ленингр. ун-та. Экономика, философия, право,

I98I, № 5, вып.1, с.112.

'^ См.: Клык Н.Л. Указ.работы; Толстой Ю.К. Спорные проблемы

авторского права. - Вести.Ленингр.ун-та. Экономика, филосо­

фия, право, 1969, № 4, вып.4, с.118-125; Илларионова Т.Н. Си­

стема охранительных мер в советском авторском праве, с.175-

180; Потапова И.Е. Указ.раб., с.170-180 и др.