21. Юмористический фельетон: история, специфика конфликта и приемов его изображения.

Принято считать, что юмористические фельетоны по своему содержательному накалу менее значимы, поскольку они не затрагивают острых социальных противоречий. Между тем, юмор – не менее емкая и сложная эстетическая категория, чем сатира. Юмористич. Фелетоны Тэффи, А.Аверченко, Саши Черного представляют собой выдающуюся страницу истории русской журналистики, в отличие, например, от тенденциозных сатирических разоблачений Демьяна Бедного. Жанры – категория не только типологическая, но и историческая. Каждый период порождает свои приоритеты в ценности. В ситуации 10х гг 20в. Жизнеутверждающий пафос злободневной юмористической хроники – популярной в то время разновидности фельетона – играл важную социальную роль: он способствовал утверждению ценностей мирной, повседневной жизни и стабилизации общественного климата. Позднее, уже в условиях идеологизированной советской журналистики, юмористический фельетон был окончательно заклеймен как жанр развлекательный, не достойный появления на страницах передовой печати. О рецидиве юмористической фельетонистики можно говорить применительно к так называемому «положительному» Фельетону, когда на страницах советских газет снова стал популярен юмористический обзор текущих новостей. Тем не менее юмористическая фельетонистика, как и вся юмористическая литература, не получила должного исследовательского внимания в отечественной науке. Лишь в последнее время начинает восстанавливаться история развития именно юмористических жанров русской литературы. Это связано с тем, что в современной российской журналистике активизируется интерес к юмористическим, игровым разновидностям жанра. Коммерциализация прессы заставляет по-новому взглянуть на развлекательные возможности юмористического фельетона. В советские времена многие отечественные исследователи говорили о безыдейности юмора. Их оппоненты, и в частности один из классиков теории комического Владимир Яковлевич Пропп, писали о важной общественной функции доброго смеха, которая связана с жизнеутверждающим пафосом. Такой смех создает хорошее настроение и служит стабилизации общественной жизни. «Юмор есть некоторое состояние, при котором в наших отношениях к людям мы сквозь внешнее проявление небольших недостатков угадываем положительную внутреннюю сущность», - отмечал В,Я,Пропп. Внешний недостаток лишь подчеркивает внутреннюю гармонию явления. Что же касается особенностей поэтики юмористического фельетона, то, прежде всего, для юмор.фельетонов характерно сохранение внешнего правдоподобия. Действительность не деформируется, а искажается автором. В основе фельетона лежит конфликт. Основное отличие конфликта в фельетоне – это его публицистическая насыщенность. Такая направленность всегда придает конфликту характер внутреннего противоречия, несоответствия того или иного факта, явления, с идеалом. Фельетон, как представитель малого (по объему, разумеется!) жанра, требует филигранной отточенности стиля и четкости сюжетно-композиционного построения. Мало просто запечатлеть конфликт: нужно как бы отразить событие или героя в системе зеркал, которые отразят его читателю в совершенно неожиданном и непривычном виде. Фельетонист должен умело выстроить сюжет и композицию повествования, чтобы яркие подробности или смешные ситуации существовали не сами по себе, а выявляли суть конфликта и черты характера. При всей своей свободе и кажущейся порой причудливости, композиция фельетона должна подчиняться законам ясного выражения публицистической темы. И, безусловно, фельетон является одним из самых благодатных жанров для использования всех известных выразительных средств языка.