- •1. Основная тематика первобытного искусства
- •2. Типы мегалитических построек и их назначение.
- •3. Основные черты древнеегипетского изобразительного канона.
- •10. Искусство эпохи эллинизма.
- •11. Специфические особенности римской ментальности, их отражение в искусстве.
- •12. Римский скульптурный портрет и его отличие от греческого
- •13. Древнеримская архитектура периода империи.
- •14. Основные сюжеты и образы раннехристианского искусства.
- •15. Черты романского стиля в архитектуре.
- •16. Конструктивные новшества готики. Синтез искусств в готическом храме.
- •17. Итальянский проторенессанс.
- •18. Искусство эпохи треченто.
- •19. Живопись высокого ренессанса.
- •20. Итальянская скульптура эпохи Возрождения.
- •21. Характерные особенности архитектуры ренессанса.
- •22. Северное Возрождение.
- •23. Барокко в западно-европейском искусстве.
- •24. Рококо в западно-европейском искусстве.
- •25. Классицизм в западно-европейском искусстве.
- •26. Романтизм в европейском и русском искусстве.
- •27. Реализм в европейском и русском искусстве.
- •28. Основные направления в искусстве конца XIX - XX века.
- •29. Художественные тенденции искусства XX века.
- •30. Проблемы и перспективы современного искусства.
13. Древнеримская архитектура периода империи.
Архитектура в эпоху империи
павел
Конец I - начало II вв. н.э. - время создания грандиозных архитектурных комплексов. Рядом с древним республиканским форумом были возведены предназначенные для торжественных церемоний форумы императоров (например, форум Траяна), которые стремились увековечить свое имя пышными сооружениями.
Воплощением мощи и исторической значимости императорского Рима были триумфальные сооружения, прославляющие военные победы Рима. Триумфальные арки и колонны возводились не только в Италии, но и в провинциях. Таковы триумфальная арка Тита (80-85 г. н.э.), подавившего восстание в Иудее, триумфальная колонна Траяна (110-113 г. н.э.) в честь победы над даками. Еще в период поздней Республики в Риме сложился своеобразный тип амфитеатра, который был всецело римским изобретением. Амфитеатры предназначались для столичного населения, перед которым здесь в дни общественных празднеств разыгрывались бои гладиаторов, диких животных и т.п. Самое грандиозное зрелищное сооружение древнего Рима - амфитеатр Флавиев - Колизей (75 - 90 гг.), находившийся близ республиканского форума. Здесь могли разместиться 50 тысяч зрителей.
По грандиозности замысла и широте пространственного решения с Колизеем соперничает храм Пантеон (ок. 118-125 гг.). Пантеон представляет собой классический образец центрально-купольного здания, самого большого и совершенного в античности. Высота Пантеона 42.7 метра, а диаметр купола - 43.5 метра, т.е. высота стен приблизительно равна его диаметру. Потребности римской городской жизни вызвали уже в I в. н.э. появление нового типа зданий - гигантских терм или общественных бань, рассчитанных на две-три тысячи человек. По сути дела, римские термы представляли собой целый комплекс разнохарактерных по назначению сооружений. К залам холодных и тёплых бань, образующих ядро композиции, примыкали многочисленные помещения для гимнастических упражнений и даже умственных занятий. Наиболее известными были так называемые термы Каракаллы (начало III в. н.э.) и термы Диоклетиана (первая половина IV в. н.э.). С конца II в. н.э. в римской архитектуре замечается влияние Востока. После же признания в 313 г. христианства в качестве господствующей религии в Риме началось строительство христианских храмов, формы которых в основном заимствовались из античной архитектуры.
14. Основные сюжеты и образы раннехристианского искусства.
Раннехристианская живопись обращается к сюжетам и образам античности, но трактует их в христианско-аллегоричной форме: Христос – Орфей, Дионис, Гермес; скрывается таинственная форма от непосвященных и избегаются насмешки. Символическими становятся агнец, рыба, хлеб, трезубцы, растительный орнамент. В ранних фресках акцент сделан на сюжетах о чудесах.
Структура храма подвергается символичному переосмыслению, восток – Христос, запад – ад.
Проблема изображения божества.
15. Черты романского стиля в архитектуре.
Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углублёнными порталами. Такие стены несли в себе оборонительное назначение. Аскетичность, обороноспособность, функциональность.
Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.
Особенности архитектуры романского собора:
В основе плана — раннехристианская базилика, то есть продольная организация пространства
Увеличение хора или восточной алтарной части храма
Увеличение высоты храма
Замена в крупнейших соборах кессонного (кассетного) потолка каменными сводами. Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам (характерно для итальянской Романской архитектуры).
Тяжёлые своды требовали мощные стены и колонны
Основной мотив интерьера — полуциркульные арки
Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек — травей.