Татаринов Виталий Михайлович
Родился (р. 13. 12. 1931) в г. Донецк в семье служащих. Окончил ф-т журналистики МГУ (1956) и аспирантуру при нем (1962). Был корреспондентом Всесоюз. радио (1956—59), ок. 30 лет работал редактором в изд-ве "Сов.композитор" (1962—91). Печатается как поэт с 1953: газ. "Московский комсомолец". Автор кн.: Какого цвета лето? Стихи для детей. М., 1967; Вишенка. М., 1969; Гусельки. Стихи и песни для детей. М., 1971; Жил на свете человечек. М., 1973; Возьми эту песню с собой! М., 1975; Мне слышится голос твой. М., 1976; Березовая песенка. М., 1980; Слон и скрипочка. М., 1981; Флажок. М., 1982; 41-Й-45-Й. Стихи о войне и победе. М., 1984; Сегодня орлята, а завтра орлы. Песни. М., "Сов.композитор", 1985; Комсомол — моя судьба! Песни. М., "Музыка", 1985; День рождения. М., "Музыка", 1986; Камышинка-дудочка. М., "Детская лит-ра", 1987; Особые приметы. Эпиграммы. М., "Сов.писатель", 1989; Моей любви слова. Песни и стихи. М., "Композитор", 1991; Дом над прудом. Стихи для детей. М., "Композитор", 1992; Азбука, самая веселая на свете. М., "ЭКСМО", 1997; Эротески. М., "Гелеос", 2001; Частушки-непростушки. М., "Гелеос", 2001. Печатался в журнале "Наша улица" (2001, № 4). Член СП СССР (1972). 12 раз был лауреатом Всесоюз. и Всерос. конкурсов песни (1965—90).
Анализ литературного текста
Данное сочинение отмечается светлым, лирико-патриотическим характером. Музыка точно передает настроение поэтического текста, проникнутого образами природы, родного края, который, по словам поэта прекрасен в любое время года.
Форму поэтического текста составляют 4 стихотворные строфы, которые группируются по две. Каждая такая «группа» представлена:
-одной 4х строчной строфой
-одной 5ти строчной строфой
В ранний час, когда заря пылает,
В час, когда роняет вишня цвет,
В мире краше нет и нарядней в мире нет,
Чем земля моя родная.
Светлый край, щедрый май,
Выходи зарю встречай.
Тополя шумят….
Соловьи в лесу звенят,
И лето ждёт ребят.
Поднялась пшеница золотая,
В золотой наряд мой сад одет,
В мире краше нет и дороже в мире нет,
Чем земля моя родная.
И весной и зимой
Ты хорош, мой край родной!
Пусть летят года….
Будем мы любить всегда
Наш милый край родной.
Строгого устоявшегося поэтического размера здесь не отмечается (строки отличаются количеством стоп), однако в целом метрическая структура характеризуется хореической основой (двухсложный размер с акцентом на первом слоге).
Структура поэтического текста повлияла на музыкальную форму хорового сочинения.
Каждая «группа» из 2х строф текста организована в своеобразный куплет.
В свою очередь каждый куплет членится на несколько самостоятельных разделов.
Гармонический анализ
1-ый раздел куплета(т.1-8): период из двух предложений (4+4 т) неповторного строения. Период моделирующей из основной тональности F-durв d-moll (однако тоника d-moll не появляется, тональность представлена функциями гарм. Dи мелодич.S). Серединная каденция полная, автентическая (отсутствует тоническая функция).
Мелодика данного раздела отличается плавностью, распевностью и в комплексе с гармонией (в которой преобладает мажорное наклонение) способствует созданию просветленного лирико-пейзажного патриотического характера музыки. Этой же цели служит плавная ритмика, основанная на чередовании (в медленном темпе) четвертных и восьмых длительностей, отдельные важные смысловые акценты подчеркиваются длительностями
и .
Преобладает аккордовое четырехголосное изложение, монолитность фактурного рисунка, что соответствует гармоничному и просветленному образу природы Родного края.
Гармоническое содержание раздела:
Из интересных моментов следует отметить функциональную инверсию (Д53 – S7на границе 1 и 2 тактов), связанную с большим вниманием композитора к плавности мел.движения нижнего голоса в ущерб логике гарм. Функций.
На уровне группировки фраз образуется масштабно-синтакическая структура дробления с замыканием (2т + 2т + 1т + 1т + 2т)
2-й раздел куплета (т.9-13): характеризуется сменой фактуры, более короткими фразами, тональной неустойчивостью ( при преобладающей диатоничности гармонии), что приближает этот раздел (по функции) к развивающей части.
Начальное изложение основано на секвентном проведении двух фраз. Каждая фраза состоит из 2х мотивов вопросно-ответного характера, распределённых между группами хора: унисонному восходящему в пределах терции мотиву у сопрано отвечает дублированный в терцию мел. ход в партии альтов, представляющий собой устойчивые звуки (B-dur`ногоS3в первом звене секвенции –т.9, и d-moll`ногоS3во втором звене секвенции – т.10) с включением нижних вспомогательных звуков Т.о. в гармоническом плане содержание каждого звена секвенции – один аккорд. Следующая трехтактовая фраза возвращает первоначальный (наблюдавшийся в 1-м разделе) тип фактуры. Возобновляется и плавность мелодического движения, волнообразный тип мелодии способствует прекрасному воплощению образа утренней зари.
Гармоническое содержание т.11-13:
3-й раздел куплета (т.14-19): заключительный раздел. Интересен фактурный прием, с использованием композитором для создания эффекта соловьиного перезвона в лесу: имитационно-секвентное проведение восходящей волнообразной фразы по голосам:
1-е сопрано 2-е сопрано альты. При этом голос, закончивший проведение фразы, продолжает выдерживать последний звук, т.о. постепенно из этих выдержанных звуков образуется гармония мажорного трезвучия от звука си бемоль.
Мелодия каждого звена секвенции (нисходящей по терциям) отличается быстрым захватом большого диапазона (септима) после чего следует поступенное нисходящее движение в объеме кварты с резким последующим восходящим скачком на септиму.
Трезвучие Си b мажора выполняет S-функцию при постепенном переходе к окончанию в первоначальной тональности F-dur
Гармоническое содержание заключительной фразы куплета:
1-ого (т.17-19) по тональности F-dur
2-ого куплета (т.17-19)
Т.о. можно заменить, что при переходе от 1-ого куплета по 2-му композитор не стремится к тональной завершенности, устойчивости (Т появляется лишь в начале 2-го куплета), в отличие от завершения 2-го куплета, где композитор однозначно завершает все сочинение на тоническом трезвучии тональности F-dur.