- •1. Общие сведения о произведении и его авторах
- •Общие сведения об авторе музыки
- •Сочинения:
- •Общие сведения об авторе текста
- •2. Анализ литературного текста
- •2.1. Содержание литературного текста
- •2.2. Строение литературного текста
- •2.3. Степень соответствия текста и музыки
- •3. Музыкально-теоретический анализ
- •4. Вокально-хоровой анализ
- •Исполнительский анализ
- •Заключение
- •Библиография
- •Приложение
2. Анализ литературного текста
2.1. Содержание литературного текста
Теме природы посвящали свое творчество многие русские поэты: А. Некрасов, С. Есенин, А. Фет и многие другие. Для Ф. Тютчева любовь к природе была почти безграничной. Главной в его творчестве была тема - человек и природа. Стихотворение Ф. Тютчева «В небе тают облака» - замечательный образец пейзажной лирики поэта. За тонкой пейзажной живописью выступает поэтический подтекст, внутренняя сила стихотворения, его смысл - вечная сила и красота родной природы. Слова очень выразительны и музыкальны. Неудивительно, что композитор Ю. Чичков использовал их в качестве литературной основы к своему хоровому сочинению. Безусловно, композитору удалось в звуках не только сохранить, но и усилить очарование поэтического слога, эмоциональность его восприятия.
В небе тают облака
И лучистая на зное,
В искрах катится река,
Словно зеркало стальное…
Час от часу жар сильней,
Тень ушла к немым дубровам,
И с белеющих полей
Веет запахом медовым.
Чудный день! Пройдут века,
Также будут в вечном строе,
Течь и искриться река
И поля дышать на зное.
2.2. Строение литературного текста
Данное стихотворение относится к типу силлабо – тонического стихосложения (система построения стиха, основанная на правильном чередовании ударных и безударных слогов). Литературный текст состоит из 3-х строф. Каждая строфа представляет собой 4-хстишие, которое объединено перекрестной рифмой (АВАВ). Основной стихотворный размер – 4-стопный хорей*, а так же в стихотворении встречается пиррихий**.
В небе/ тают/ обла/ка А 4 стопы
И лу/ чиста/ я на/ зное, В 4 стопы
В искрах/ катит/ся ре/ ка, А 4 стопы
Словно/ зерка/ ло сталь/ное… В 4 стопы
Час от/ часу/ жар силь/ ней, А 4 стопы
Тень у/ шла к не/ мым дуб/ ровам, В 4 стопы
И с бе/ леющ/ их по/лей А 4 стопы
Веет/ запа/ хом ме/ довым. В 4 стопы
Чудный/ день! Прой/ дут ве/ка, А 4 стопы
Также/ будут/ в вечном/ строе, В 4 стопы
Течь и/ искри/ться ре/ка А 4 стопы
И по/ ля ды/ шать на/ зное. В 4 стопы
*2-хсложный размер, где 1-й слог – ударный, 2-й - безударный.
**В силлабо – тоническом стихосложении сочетание 2-х подряд безударных слогов.
2.3. Степень соответствия текста и музыки
Стихотворение Ф. Тютчева по содержанию ясно делится на 3 раздела: изображение спокойного летнего пейзажа; волнения, связанные с изменениями в природе и кульминация – светлый и торжественный гимн вечной природной красоте.
В первой строфе литературного текста господствует светлая спокойная радость. Утро. Природа только начинает пробуждаться: «В небе тают облака» и «В искрах катится река». Красочные образные эпитеты, используемые поэтом, еще более подчеркиваются свободно - льющейся мелодией, которая чарует своей красотой и гибкостью.
Мелодия имеет волнообразную линию развития, она широкого дыхания, кантиленного склада. Главная тональность произведения – fis moll, придает ей оттенок светлой грусти.
Важное значение приобретает и гармонический язык сочинения. Так, 1-я фраза звучит спокойно и меланхолично в главной тональности, опираясь на тонический устой. 2-я фраза основывается на параллельном мажоре – А - dur, что связано с солнечным жизнерадостным образом лучистой реки:
Пример 1
Хрупкость, нежность, загадочность реки: «Словно зеркало стальное» у Ф. Тютчева находит выражение в красивом сравнении, а у Ю. Чичкова подчеркивается «тающими» красочными гармониями S и S# 1,3 (6-7 тт.), как «игра света и тени»:
Пример 2
Средняя часть (2-я строфа) сразу же вносит в музыкальную ткань контраст. Музыкальный образ становится более динамичным. Спокойный, неторопливый темп 1-й части заметно ускоряется, характер мелодии становится более взволнованным, вокальная партия приобретает декламационный характер, становится разнообразнее нюансировка: p< mf < sub. p. Композитор детально подходит к каждому слову текста: «Час от часу жар сильней» - мелодия взмывает вверх, динамическое звучание усиливается, достигая на слове «сильней» напряженной доминантовой гармонии. Последующее внезапное sub. p. передает образ «тени», которая «ушла к немым дубровам». Следующая фраза «и с белеющих полей веет запахом медовым» вновь наполняет музыкальную ткань светлыми, жизнерадостными красками: усиливается динамика, подготавливая кульминацию всего произведения:
Пример 3
Пунктирный ритм и широкие скачки наполняют музыкальный образ положительной энергией. Фермата, появляющаяся на слове «полей» (в альтовой партии «медовым»), несколько оттягивает главную кульминацию сочинения:
Пример 4
Тем ярче, насыщеннее, полнозвучнее ее появление.
3-я строфа – кульминация всего произведения, итог развития. «Чудный день!», - этот радостный возглас передает ликование, восторг, любование природой, сразу же наполняет музыкальную ткань светлыми мажорными красками (A dur). Смысловая кульминация совпадает с кульминацией музыкальной:
Пример 5
Четырехдольный метр, мажорный лад, пунктирный ритм, громкая динамика (ff, f) передают гимнический характер этой части сочинения. После такого яркого, эмоционального всплеска наступает постепенный спад и динамический, и мелодический, и образный. Глубокий философский смысл о вечности бытия, вечности мироздания, заложенного Ф. Тютчевым, в стихотворении находит свое яркое выражение и в музыке Ю. Чичкова устанавливается негромкая динамика mp, которая постепенно гаснет, завершая произведение на рр:
Пример 6
Композитор усложняет музыкальную ткань полифоническим приемом развития, вводит элементы подголосочной полифонии (что связано с господством у всех участников хора одного и того же эмоционального состояния, настроения), вновь возвращаются и светлые минорные краски. Музыка здесь насыщена большим лирическим пафосом, а гармонический язык прост и уравновешен, но, в то же время, полнозвучен и красочен.
Хоровое сочинение Ю. Чичкова «В небе тают облака» отличается цельностью и ясностью формы, эмоциональностью музыкального образа. В нем проявляется одна из черт стиля композитора пластическая зримость мелодического образа. В хоровой миниатюре (так же, как и в стихотворении Ф. Тютчева) нет ничего надуманного, изощренного, излишне-декоративного. В то же время, в этой небольшой по объему миниатюре запечатлена целая гамма музыкальных, поэтически-претворенных душевных состояний, покоряющих слушателя своей тонкостью и глубиной.