Руководство Мастера - 2010-08-16

ВОЗМОЖНАЯ МЕСТНОСТЬ НА ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВАХ

ВОЗМОЖНАЯ МЕСТНОСТЬ В ПОДЗЕМЕЛЬЯХ

Городские здания

Даже в фантастических городах есть множество строений с самым обычным предназначением — это магазины скорняков, кожевников и пекарей, так необходимыевежедневнойжизнигорожан.Однакоони не пригодны для приключений. Просто используйте их для красоты, когда персонажи будут идти по городу. Деловые здания могут много рассказать об этом городе. В городе есть рынок рабов или множество бараков, в которых нищим дают кров и еду? Может здесь есть целых три храма Бахамута или огромный храм-крепость Бейна?

Для важных сцен в городском окружении ищите более экзотичные и интересные места. В этом плане хорошо смотрятся интерактивные места, вроде мельницы с огромными шестерёнками и вращающимися жерновами, которые умные игроки (и чудовища) смогут использовать себе на благо. Движущиеся детали, опасные места и площадки на большой высоте делают город интереснее драки в таверне.

ИНТЕРЕСНЫЕ МЕСТА В ГОРОДЕ

Бойницы

Мосты, балконы

Кузница

Мельница (ветряная, водяная)

Монумент (пирамида или зиккурат)

Крыши

Развалины древнего города, стоявшего когда-то в этом же месте

Храм (с магическими ловушками и опасностями)

Башня (колокольня, часовая башня, дозорная башня)

Водоканалы (канализация, акведук)

ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ

Стены из огня или шипов

Парящие в воздухе здания — башни, дворцы или даже целые кварталы

Конюшни для гиппогрифов или чудовища в качестве тягловых животных

Волшебные светильники или искусственное солнце

Чудовищные или волшебные стражи (тренты или големы)

Связь с другими планами (тенистый район или фейский сад)

ПРИМЕРЫ ДОРОГИХ РЕМЁСЕЛ И УСЛУГ

ПРИМЕРЫ ОБЫЧНЫХ РЕМЁСЕЛ И УСЛУГ

ПРИМЕРЫ ДЕШЁВЫХ РЕМЁСЕЛ И УСЛУГ

Мебель и прочие детали

Разнообразьте подземелья или обычные комнаты мебелью и прочими деталями, предназначенными лишь для украшения. Каждая такая деталь не просто делает комнату более правдоподобной, но и подталкивает к интересным и изобретательным идеям, таким как возможность опрокинуть жаровню с углями или сбросить на врагов гобелен (в случае нужды обращайтесь к разделу «действия, не описанные правилами», расположенному на 42 странице). Некоторые такие предметы могут предоставлять укрытиеилисчитатьсятруднопроходимойместностью (смотрите «окружение сцены» на 60 странице).

ПРИМЕРЫ МЕБЕЛИ И ДЕТАЛЕЙ

111

Составление карты

Когда вы продумаете окружение, вам, возможно, понадобится карта. Карты для приключений могут быть самыми разными — от тщательно проработанных карт, описывающих каждую 1,5-метровую клетку, до примерного наброска того, как одна сцена переходит в другие, в зависимости от выбранного персонажами маршрута. Вне зависимости от внешнего вида, карты формируют всё приключение, а не только окружение отдельных сцен.Картыопределяют то, каксценыприключения будут связаны между собой. Карта подобна блоксхеме, описывающей, что будет в случае принятия определённых решений (повороты в коридорах, многочисленные двери). Взглянув на карту, вы можете сказать, куда персонажей приведут их решения. Если они выйдут из комнаты через северную дверь, вы, взглянув мельком на карту, сможете сказать, что они попадут в зал с колоннами, в котором сидит король огненных великанов. Если они зайдут в потайную дверь на юго-востоке, то вы увидите, что они по тоннелю выйдут в подвал под главным залом.

112

В 11 главе есть короткое приключение с картой, которую можно использовать в качестве примера. В каждой сцене также есть детализованная карта этой сцены. В этом приключении сцены находятся друг рядом с другом, но это просто совпадение. На вашей карте могут быть зоны, соединённые линиями, и путешествие из одной в другую может занять несколько часов или даже дней. Можно принимать несколько решений друг за другом: «Прошлодвачасаивоткоридорразделяется.Левый проход начинается с короткого лестничного пролёта и он уводит куда-то вверх, а правый под наклоном уводит вниз. Куда вы пойдёте?»

Карта сцены может выглядеть самой настоящей блок-схемой, особенно если окружение менее важно чем сюжет и события. Если персонажи убедят барона послать солдат на перевал, то на следующий день они во главе этого отряда уходят в горы, и следующей сценой будет столкновение с хобгоблинами. Если у них не получится уговорить барона, то следующей сценой станет ночное нападение убийц, посланных визирем.

WAYNE ENGLAND

Создание карты

Приступая к созданию карты, возьмите чистый лист в клетку. Если одна клетка будет изображать 1,5 метра, то вы потом с лёгкостью перенесёте сцену на поле боя.

На карте должны быть все важные особенности комнаты, хотя ничего не значащие детали можно просто описать под картой. Вот что обязательно должно быть на карте:

ЭЛЕМЕНТЫ КАРТЫ

Стены и границы

Двери и проходы

Мебель

Опасности

Обозначения для ключевых мест

Препятствия

Потайные места

Тип местности

Принадлежность группировкам

Ловушки

Если картография не доставляет вам удовольствия, не старайтесь воспроизвести на бумаге каждый квадратный сантиметр. Это инструмент, призванный помочь вам в приключении и демонстрации игрокам окружения. Карта должна быть понятной и простой в использовании. Делайте на ней пометки, помогающие описывать обстановку и проводить сцены.

Символы на карте: Для обозначения некоторых особенностей на карте можно использовать символы. Приведённые здесь символы — это один из способов изобразить окружение, но вы можете использовать то, что удобно именно вам.

Карты и поле боя

При создании карт для отдельных сцен, помните, что это будущее поле боя. Не делайте карт, не помещающихся на столе. Если вы используете D&D Dungeon Tiles, то вначале создайте поле боя из тайлов, а уже потом переносите его на карту. Так вы точно сможете потом воссоздать это место.

ДИАГОНАЛЬНЫЕ СТЕНЫ

Вот вам подсказка по созданию диагональных стен: рисуйте стены не через углы клеток, а через середину одной из сторон. Так всем будет понятно, где могут стоять существа: в клетке с отрезанным углом стоять можно, а вот в клетке, являющейся крохотным огрызком — нет.

Приложение к карте

К карте должно прилагаться и описание. Для каждой комнаты надо добавить описание того, что там находится, а также самой сцены, происходящей там. Именно эта информация превращает рисунок комнаты с цифрой «1» в кружочке в захватывающую сцену, созданную для игроков.

ЭЛЕМЕНТЫ ПРИЛОЖЕНИЯ/ОПИСАНИЕ СЦЕНЫ

Описание комнаты

Чудовища

Ловушки

Опасности

Тактика врагов

Стоимость сцены в единицах опыта

Сокровище, если оно есть

Правила,касающиесяместностиипрочихэлементов комнаты

Сцены из 11 главы проработаны очень тщательно, но вы не обязаны добиваться такой же тщательности. Например, если у вас нет времени на подготовку, вы можете просто записать пару строк об этой сцене. Но даже в этом случае опишите детали, помогающие вам выдать развёрнутое описание тогда, когда начнётся эта сцена. Вот пример такой короткой записи:

Комната 1 — Стражи отродий (2 100 опыта)

Пахнет смесью гнилой плоти и каких-то химикалий. Странные тени — они не связаны с источником света. Предметы двигаются?

2 отродья берсерка

1 отродье провидец

2 отродья рубаки Берсерки атакуют когда войдут персонажи. В следующем

раунде на балкон (3 метра) выходит провидец, а из боковых дверей крадучись входят рубаки (Скрытность +12). Сокровище: Провидец носит амулет защиты +2 (+2 к

защитам).

Выбирайте тот формат ведения записей, который удобен вам. Кому-то нравятся страницы с описаниями, а другим нравятся мелко исписанные карточки. Ктото рисует всё содержимое комнаты прямо на карте и вовсе не пишет приложений, импровизируя на ходу. Самое главное — это ваши предпочтения и время для подготовки.

Открытое пространство

Подземелья отлично подходят для приключений, потому что предоставляют ограниченный выбор. Персонажи могут пойти налево или направо, и это окажет на приключение большое влияние, но они не смогут пойти так, как вы не предвидели. Варианты игроков ограничены, и можно легко спланировать все их действия. Просто продумайте содержимое всех комнат, и вот вы готовы ко всему.

А вот открытые пространства предоставляют слишком много вариантов. Персонажи в пустыне могут пойти куда угодно, а вы ведь не сможете подготовить описания для каждого квадратного километра. Вы можете запланировать сцену в оазисе, а персонажи пройдут мимо, и приключение станет занудным блужданием по песку и камням.

Решение можно найти, если считать открытые пространства всё теми же подземельями. Даже в безбрежной пустыне можно найти чёткие тропы. Дороги петляют не просто так, а потому что идут вдоль границ страны, держатся самой ровной местности или по какой-то иной причине. Долины и горные перевалы ведут в одном конкретном направлении. Горные цепи — это аналог стен с естественнымиилирукотворными«дверьми».Даже в бездорожной пустыне есть более лёгкие и более сложные маршруты — по камням идти проще, чем по рыхлому песку.

Кроме того, в выборе места для сцены не нужна точность. Часть вашего сознания может взывать к реализму: «Но оазис же вон там, западнее», но не слушайте её. Оазис не реален. Он существует там, где нужно вам, а это будет на пути персонажей, куда бы они не пошли. Он может быть на расстоянии 100 километров, или в трёх днях пути.

Вы можете нарисовать набросок карты открытого пространства, но пусть она будет в свободном формате. Так же как и в случае с картой подземелья, продумайте точки принятия решений, местасценисвязимеждуними,несосредотачиваясь наконкретнойместности.Точкойпринятиярешения может быть перекрёсток или река, у которой нужно решить, идти ли вдоль неё, или строить плот. При этом путешествие по берегу приведёт к одной сцене, а сплав на плоту к другой. Приключение продолжится при любом выбранном маршруте.

При таком подходе есть риск чрезмерной подготовки. Если персонажам нужно добраться из одного места в другое, то вероятность того, что они

пропустятнесколькосцен,гораздобольше,чемесли бы они были в подземелье, где хочется зачистить все комнаты. Эту проблему можно решить двумя способами: можно просто смириться, не вкладывая в каждую сцену много усилий, ибо часть из них будет пропущена, а можно выдавать персонажам все сцены подряд, вне зависимости от принятых ими решений.

Это может выглядеть навязыванием, но это не так — по крайней мере, не более чем обычное подземелье. Пока персонажам кажется, что они принимают значимые решения, им могут доставаться те же самые сцены, что были бы в случае принятия ими абсолютно противоположных решений.Принятыеимирешениядолжнывлиятьна порядоксцен,такжекакивподземельях.Например, противники из одной сцены могут бежать, чтобы позже вернуться в виде подкрепления.

Путешествие по открытой местности можно оформитьиспытаниемнавыков.Испытаниенавыков «блуждание в глуши» из 5 главы (страница 79) показывает, как путешествие по дикой местности может стать важной частью приключения. Такое испытание навыков можно несколько раз прерывать боевыми сценами — чем больше сложность испытания, тем дольше оно длится. Такое использование испытаний навыков вызовет у игроков ощущение, что эпизоды путешествия наполнены смыслом, и навыки персонажей оказывают большое влияние на игру.

Смешивание окружений

Смешивайте разные окружения в одном приключении и во всей кампании. Это похоже на клише, но одна сцена на открытом пространстве по дороге в подземелье (или сцена на открытом пространстве, ведущая в подземелье) — это отличный способ начала приключения, дающий игрокам заранее понять, что их ожидает.

Смешивание подземелий, открытых пространств,городскихииномировыхприключений делает кампанию интересной. Вы даже можете создать такую кампанию, в которой персонажи из душных тропических джунглей отправятся прямиком в ледяную тундру.

Приключения,

основанные на событиях

Если карта для приключения на открытом пространстве это упрощённая карта подземелья, то карта для приключения, основанного на событиях, будет ещё более абстрактной. Карта для подземелья в виде блок-схемы отлично отражает структуру подземелья, основанного на событиях и принятых решениях.

Основанное на событиях приключение сосредоточено на вещах, которые совершают персонажи,аненаместах,вкоторыхэтопроисходит. Каждое принятое решение (а также исход каждой сцен) приводит к определённым последствиям. Обычно основанные на событиях приключения сильно зависят от испытаний навыков, в частности от тех, что связаны с мастерскими персонажами. Это может быть решение тайн (возможно, в виде логической головоломки), погружение в вереницу переговоров и интриг, или выслеживание скрытого культа, действующего в колокольне заброшенного храма. В основанные на событиях сценах хорошо вовлекать актёров, повествователей и мыслителей, но будет счастлив и убийца, если подбросить ему несколько сражений.

Окружением такого приключения часто (но не всегда) является город. Вам не придётся описывать каждый дом — важно лишь то, с кем взаимодействуют персонажи. Такие приключения можно использовать и на открытой местности и в подземельях, особенно если противники разумны и организованны, а не одержимы страстью нападать из засады на всё, что движется. Представьте древние развалины, в которых обитают три разные группировки: янь-ти в одной четверти, минотавры в другой, и дроу в подвале, канализации и пещерах под развалинами. В таком приключении есть элемент исследования, но гораздо интереснее здесь то, как персонажи будут действовать среди этих трёх группировок, отчего события станут гораздо важнее окружения. Обитатели не будут сидеть на месте — они тоже будут перемещаться по разным местам.

Блок-схема вашего приключения должна содержатьиприключения,основанныенаместах— это могут быть подземелья или городские здания. В этихместахвыбудетепереключатьсяна«обычную» карту, а персонажи будут исследовать это место и потом уже возвращаться на блок-схему, следуя по той или иной ветке, в зависимости от исхода сцен.

Такие мини-подземелья вносят разнообразие и позволяют использовать мотивации всех игроков.

Было бы неплохо иметь несколько боевых карт даже для сцен, предназначенных для событий. Наёмные убийцы могут напасть на персонажей где и когда угодно, но если у вас будет выбор из нескольких карт (рынок, таверна, узкая улочка) вы сможете выбрать наиболее подходящую.

Структураважнадляприключения,основанного на событиях, как нигде больше. События должны мгновенно зацепить внимание игроков, напряжение должнопонемногувозрастать,авконцедолжнабыть решительная, завершающая сцена. Это может быть сражение с живодёром разума, выдающим себя за барона, или разоблачение планов кастеляна, но это должна быть самая захватывающая и напряжённая сцена во всём приключении. Перечитайте советы о хорошей и плохой структуре (страница 101). В приключении,основанномнасобытиях,оченьлегко зайти в тупик или погнать игроков «по рельсам».

При организации такого приключения вам может пригодиться лента событий. Некоторые события могут происходить в определённое время внезависимостиотдействийперсонажей(солнечное затмение, прибытие нового мастерского персонажа, открытие фестиваля, или другие события), либо же запланированные события могут произойти только если персонажи не предотвратят их. Это отличный инструмент для устранения тупиковых ситуаций, потому что через определённые промежутки времени будут происходить некие события. Время окажет давление на персонажей, и они будут торопиться с выполнением заданий, пока не произошло нечто необратимое. Если злодеи хотят убить графа на празднике, то у персонажей будет не так уж много времени на раскрытие и разоблачение заговора.

Приготовьте заранее несколько более-менее случайных сцен, способных возобновить действо, если персонажи не будут знать, что нужно делать. Вместо того чтобы подсовывать игрокам записки, пустькто-нибудьвышибетдверьиначнётсражение, выбалтывая подсказку в процессе оного. Так игроки почувствуют, что они сами добыли подсказку, а сражение вызовет всплеск адреналина и прилив интереса к происходящему.

115

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Действующие лица (чудовища и мастерские персонажи) делают приключение живым. Это инструменты, которыми и создаётся игра. Многие из них — это чудовища и МП, с которыми придётся сразиться игровым персонажам. Над ними не нужно долго работать — достаточно поместить их в сцену и отслеживать их поведение. Всем остальным (нанимателям и другим союзникам, а также уникальным чудовищам и злодеям) нужна хотя бы небольшая детализация для отыгрыша их роли.

У каждого действующего лица есть назначение, причина того, что оно попало в приключение. Основное назначение весьма прямолинейно: это союзник/покровитель персонажей, их враг, или лицо, появляющеесялишьвэпизодах?Призаселениисвоего приключениявыможетедатьнекоторымдействующим лицам важное назначение, но они важны только по отношению к ИП. Не стоит возиться с деталями, с которыми ИП никогда и не столкнуться.

Иногда у действующих лиц есть несколько предназначений, либо же предназначение может меняться в зависимости от действий персонажей и событий в мире. Союзник или покровитель может стать врагом, или уйти на второй план, уступив место кому-то иному. Враги могут заключить перемирие и даже стать союзниками.

СОЮЗНИКИ В КАЧЕСТВЕ

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ

Союзники или покровители персонажей могут ходить вместе с ними какое-то время. Это может произойти по сюжетным причинам, или просто потому что вам, Мастеру, нравится играть своим персонажем, когда ИП покидают цивилизованные земли. Союзник может выдавать персонажам подсказки, а может и предать их в переломный момент.

Если в сцене участвует мастерский персонаж, он получает свою часть опыта. Сцены вам следует создавать так, чтобы они были достаточно сложны для всего отряда вместе с этим союзником. Союзник имеет полное право потребовать и свою долю сокровищ, хотя в этом случае и в сокровищнице заранее должна лежать доля для него.

Не используйте союзника для направления персонажей по рельсам, и никогда не делайте его самым главным в приключении. Держите в фокусе игровых персонажей и только их.

116

Союзники

Союзник — это действующее лицо, каким-то образом помогающее ИП. Союзники бывают самыми разными, от проницательных крестьян, которые знают и могут поделиться всеми местными легендами, до стражей, которые будут сдерживать хобгоблинов бок о бок с персонажами.Союзникинеобязаныоказыватьпомощь бесплатно, но именно так они часто и поступают.

Союзники могут играть в приключении самые разные роли. Союзник может быть исследователем, предоставившим персонажам карты или советы по путешествию в дикой местности. Или он может быть жрецом, к которому персонажи обращаются ради ритуала Оживление Мёртвых. Божество может предоставить ангела защиты для помощи в опасном или важном приключении. Если вам нужен хитрый поворот сюжета, союзник позже может стать врагом.

Союзника нужно описывать так подробно, как этого требует его роль. Мудрецу, который просто даёт подсказку, нужно лишь описание внешности и поведения. А вот исследователю, который сопроводит персонажей в приключении, понадобится не только описание внешности, но и его полные боевые характеристики.

Покровители

Покровитель нанимает персонажей, предоставляет помощь, выдаёт награды, а также зацепки к новым приключениям.Чащевсегопокровительзаинтересован в успехе персонажей и его не нужно убеждать оказывать помощь. Однако обстоятельства или тайные заговоры могут сделать покровителя предателем. Покровитель может потерять интерес к персонажам, когда те выполнят порученное задание. Покровителю, который отправляет в приключение, нужно лишь имя и несколько вариантов взаимодействия, а вот периодически появляющемуся покровителю, который теоретически может стать врагом, нужно больше деталей. Как минимум вам нужно знать, почему покровитель хочет того или иного, и почему он нанимает искателей приключений, а не выполняет всю работу сам.

Враги

Враги сражаются или как-то мешают персонажам. Врагами являются и обычные чудовища и коварные злодеи. Большинству врагов нужны боевые характеристики, хотя врагу в испытании навыков нужно тщательно продумать личность и его мотивации. Врагов, играющих в приключении важную

роль (главные злодеи из финальных сражений, а также злодеи,появляющиесявкаждомприключении),нужно снабжать дополнительной информацией. Им не нужна подробнаяистория,описывающая,каконисклонились к злу, но рассказ об их былых злодеяниях наполнит сердца игроков ненавистью. Запоминающаяся индивидуальность, которая может проявляться только прямо перед финальным сражением, тоже делает злодея правдоподобным. Насмешливые стихи, написанные кровью под каждой жертвой, уже много скажут о злодее.

Обязательно продумайте мотивации важных врагов. Это злобный жрец, приносящий жертвы Оркусу? Это коварный заговорщик, пытающийся захватить баронство? Это наёмник, который сделает что угодно за хорошую сцену? Это безумец, которому нравятся бессмысленные пытки? Злодеи с разными мотивациями придадут приключению разный окрас.

Все остальные

Это персонажи и существа, существующие для того, чтобы мир выглядел реалистичным. В фильмах это персонажи второго плана, с которыми главные герои редко взаимодействуют. Слуги герцога, горожане, наблюдающие уличную драку, и владельцы гостиниц — всё это второстепенные персонажи. В D&D для них достаточно пары строк описания, если вы думаете, что им найдётся место в приключении. Некоторые Мастера могут создавать таких персонажей налету, когда ИП делают что-то непредсказуемое. Для них достаточно лишь знать, какие примерно второстепенные персонажи могут встретиться в приключении или поселении.

Отыгрыш действующих лиц

Можно облегчить отыгрыш мастерских персонажей — достаточно каждому дать по одной отличительно черте, по которой герои и запомнят этого персонажа. Если трактирщик, работающий днём, говорит очень тихо, а тот, что работает ночью, говорит очень громко (и бестактно), то игрокам будет легко их запомнить. Тут лучше всего выбирать отличительные особенности с простым и очевидным эффектом. Одно дело просто сказать игрокам, что у преступника воняет изо рта, и совсем другое отыграть его так, чтобы он после каждой фразы обдавал персонажей вонью изо рта. Если у вас есть актёрские таланты и хороший голос, то многие ваши персонажи останутся в памяти игроков.

Тут главное быть последовательным. Если вы создали двух разных трактирщиков — это здорово, но если их использовать случайным образом, то можно былоихинеделатьразными.Создавиндивидуальность нового персонажа, сделайте об этом заметку, чтобы

потом найти нужные записи и отыграть его как надо. В такой последовательности хорошо то, что её можно нарушать и это будет очень эффектно. Если персонажи придут в трактир днём и увидят ночного сменщика, то им станет интересно, что же такое произошло, а это может послужить зацепкой для

приключений.

Непривычное поведение

Удивляйтеиногдаигроков,заставляязнакомыхсуществ действовать необычно и странно. У непривычного поведения должна быть причина. Может быть это окружение меняет тех, кто долго тут живёт. Может быть присутствие или влияние каких-то существ действует на других.

Непривычное поведение может проявляться как угодно. Злое существо может вести себя любезно, или оно может ограничивать свои естественные порывы. Невинных существ могут вынудить сражаться на стороне злых существ, и перед ИП встанет непростой моральный выбор. У слабых существ могут быть сильные, но порабощённые союзники.

118

HOWARD LYON

ОПЫТ

Опыт — это основная награда в игре. Каждая сцена приносит опыт в зависимости от своей сложности.

Выдача опыта

Приведённая ниже таблица содержит опыт, который приносит убийство чудовищ разных уровней. Используйте колонку «обычное чудовище» также для МП, ловушек и небоевых сцен (испытания навыков и головоломки).

ВЫДАЧА ОПЫТА

120

Получение опыта

Персонажи получают опыт за каждую пройденную сцену. Награда опытом за сцену равна сумме опыта за всех чудовищ, МП, ловушек и опасностей, составлявших сцену. При создании своей сцены высчитайте это значение заранее, как это сделано в опубликованных приключениях. Разделите эту сумму на количество персонажей, и вот столько опыта получит каждый из них.

Прохождение сцены: Когда сцена считается пройденной? В боевых сценах успехом является убийство, захват в плен или обращение врагов в бегство. Набрав нужное количество успехов, можно пройти испытание навыков. Помните, что в сцене по определению есть риск неудачи. Если риска нет, то это не сцена, и персонажи не получают опыт. Если персонажи случайно активируют ловушку в коридоре, то опыта они не получат, потому что это была не сцена. Если прохождение ловушки является сценой или ловушка внедрена в другую сцену, то за её обезвреживание или уничтожение персонажи всё-таки получат опыт.

Предположим, персонажи избежали гидры и проникли в её сокровищницу. Получат ли они опыт за эту историю с гидрой? Нет. Если у них было задание найти сокровища, то они получат опыт за выполнение задания (смотрите «награды за задание» на 122 странице). Но так как сцены с гидрой не было, то испытание они не прошли (однако если бы они прокрались мимо, обманули, или победили гидру в бою, то опыт будет).

Опыт за боевые сцены: В Бестиарии указана награда опытом за каждое чудовище. Эти же числа можно увидеть в приведённой выше таблице, так как зависят они от уровня чудовища. Миньон приносит одну четвёртую опыта от обычного чудовища того же уровня.Элитноечудовищеприноситвдваразабольше опыта, а одиночное — в пять раз больше.

Применив шаблон на чудовище (смотрите на 175 странице), вы превращаете его в элитное или одиночное чудовище (смотрите «создание новых одиночных чудовищ» на 185 странице), и потому следует изменить и награду за них. Даже если вы просто изменяете уровень чудовища, то изменяется и опыт, который приносит его убийство.

При подсчёте опыта мастерский персонаж считается чудовищем своего уровня. У ловушек и опасностей тоже есть уровень. Если персонажи прошли сцену с ловушкой (или опасностью), дайте им за неё опыт, даже если её не обезвредят и не отключат, потому что персонажи всё равно преодолели угрозу, которую ловушка представляла.