Видеомонтаж
Видеомонтаж – один из основных этапов производства как отдельного телевизионного произведения, так производства телепрограмм в целом.
Под видеомонтажом понимается как процесс творческий, процесс соединения видеозаписи и аудиозаписи в необходимой последовательности, согласно творческому замыслу автора и сценарию, композиции произведения, так и процесс технического соединения отдельных фрагментов в целое с использованием соответствующих технических средств. Другими словами, видеомонтаж – это единый комплекс творческих и технических приемов создания телевизионного произведения.
В принципе, непосредственная работа с видеотехникой не является профессиональной обязанностью корреспондента. Однако, как и в любой профессии, минимум знаний по смежной профессии (тем более, учитывая необходимость постоянного контакта корреспондента и оператора, режиссера монтажа, комплексный характер их работы) необходим.
Кроме того, корреспондент, как правило, является руководителем съемочного, а иногда и монтажного коллектива и некоторое представление о технике, на которой производится продукт совместного труда, является необходимым и в этом контексте.
Ряд телекомпаний вырабатывает правила, регламентирующие работу операторов, впрочем, подобные правила не могут служить учебным пособием на тему «как снимать», они обычно являются своего рода памяткой, цель которой – напомнить о том, чего нельзя забывать.
ПРИМЕР «ОСНОВНЫХ ПРАВИЛ ДЛЯ ОПЕРАТОРОВ»
1. Самое первое.
A. Оператор обязан досконально знать технические возможности и устройство видеокамеры.
B. В случае отсутствия инженера ТЖК оператор должен уметь определить и самостоятельно устранить мелкие неполадки.
2. Техническое состояние.
A. Перед выездом на съемку оператор должен (вместе с инженером ТЖК) проверить все оборудование и убедиться в его исправности и комплектности.
B. Оператор обязан проверить правильность установок в меню камеры.
C. оператор обязан произвести запись ГЦП и звукового тона (30 секунд).
3. Информация.
Перед выездом на съемку оператор должен выяснить у корреспондента предмет предстоящей съемки и иметь максимально полное представление о том, что и как он будет снимать.
4. Внешний вид.
Внешний вид оператора должен соответствовать обстановке того места, где производится съемка.
5. Баланс белого.
A. До начала съемки и при смене места съемки (в случае изменения цветовой температуры) оператор обязан сбалансировать камеру по белому.
B. Оператор всегда должен иметь тест-объект (лист белой мелованной бумаги).
6. Звук.
A. Каждый снятый оператором кадр должен сопровождаться звуковым рядом.
B. Голос интервьюируемого и корреспондента всегда должен записываться на первый канал.
C. Интершум всегда должен быть записан на втором канале.
7. Резкость.
В каждом отснятом оператором кадре сюжетно важная часть кадра должна быть в фокусе.
8. Штатив.
Используйте штатив всегда, когда это возможно и необходимо.
9. Работа с плеча (с рук).
Когда вы уж и снимаете с плеча, так сделайте все, чтобы максимально приблизиться к тому же качеству изображения, как и при использовании штатива.
10. Продолжительность.
Длина любого снятого кадра не может быть менее 6 (шести) секунд.
11. Трансфокатор.
A. Используется только в тех случаях, когда «наезд» или «отъезд» дает возможность зрителю получить дополнительную, более детализированную информацию о происходящем.
B. Необходимо иметь как минимум 6 (шесть) секунд статичной картинки до и после «наезда» или «отъезда».
C. Если вы делаете «отъезд», обязательно сделайте и «наезд» (для выбора при монтаже).
D. Скорость «наезда» и «отъезда» должна быть постоянной и, по возможности, минимальной. Быстрый «отъезд» или «наезд», иногда именуемый «репортажным» – брак, не требующий комментариев.