Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
ГОСЫ - копия.docx
Скачиваний:
19
Добавлен:
24.09.2019
Размер:
412.65 Кб
Скачать

39 Основные приемы исправления и преобразования композиционной структуры средового объекта

Меры гармонизации являются мощнейшим инструментом выстраивания эмоционально-содержательной конструкции средового ансамбля. Композиция и гармонизация средового композ.структуры средового объекта.

Реализуются следующими методами:

-частичное исправление в принципе устраивающей автора решений.

-кардинальное преобразование сложившегося в натуре или проекте предметно-пространственного строя.

Средства формирования и исправления композиции сред.

Объекта:

-технологическое оборудование, реализующее базовый функциональный процесс. Оно формирует не только объемно-пространственные комбинации наполнения, но и привносит в образ среды эмоциональный климат.

-визуальные коммуникации-они формируют прежде всего информационные показатели (направление движения,его скорость,места узлов и т.д)

-отделочные материалы-декоративные возможности (чередование цветов,усиление яркости и т.д)

-декоративная составляющая –украшения, предметы арт-дизайна,облик функционально-необходимых предметов

Приемы активного преобразования композиционной структуры средового объекта:

1)Внесение новой доминанты

А)новое строительство

Б)реконструкция

2)Система одинаковых или близких по облику акцентных элементов.

Объединение совокупности объектов или пространств с разными эмоционально-худ.характеристиками.

3)Обогащение сложившейся композиционной системы дополнительными средствами выразительности

(изменение цвета, внесение новых пластических элементов)

Приемы преобразования визуальной структуры средового объекта:

1)масштабная координация

-использование всех слагаемых масштабной шкалы

-безмасштабность, ведущая к монументальности

-членения, формирующие преувеличенный масштаб

2)Деформация композиционного строя

-размещение доминанты на новом месте

-усиление существующей доминанты

-полная перестройка композиционной структуры

3)Упорядочивание «случайной» ситуации

-внесение активного акцентного ряда

-обогащение декоративной темой

52 Основные группы оборудования внутренней архитектурной среды

Массовое строительство выставочных павильонов, развлекательных комплексов различного характера объясняется целым рядом их преимуществ перед традиционными формами монофункциональной организации культурного обслуживания: прежде всего созданием на специальных территориях в рекреационных зонах комплексов и ансамблей из зданий различного функционального назначения, аттракционов (в теплом и жарком климате) и крытых водно-развлекательных сооружений (в холодных климатических зонах). Они образуют благоприятную среду для различных видов культурной деятельности и их активного взаимодействия и отличаются многомерным комплексным воздействием на воспринимающую личность (посетителя-зрителя, слушателя, участника и т.д.).

Целью работы является создание эстетически полноценной, экологически сбалансированной архитектурной среды, восстановление экологического равновесия, охрану и изучение ландшафтов. И эта задача рассматривается как работа по созданию ансамбля в целом, как синтетическая архитектурно-дизайнерская задача, в которой частности вытекают из целого, а в отдельных случаях – могут принимать на себя и ведущую роль.

Современный мир архитектурного проектирования как отдельных объектов, так и комплексов делает основной упор на полифункциональность, взаимопроникновение функций и многоуровневость пространства. Данный подход позволяет полнее учесть социальные, утилитарно-функциональные, эргономические, эстетические требования. Естественно, что при таком подходе задача создания комфортной городской среды, имеющей свой индивидуальный, запоминающийся художественный образ, выходит на первый план.

Появление нового поколения «оазисов массовой городской и внегородской культуры», отражающих стремление к уникальным пространственным решениям, ярким образным решениям, особому единству с природным и искусственным окружением, наконец, внедрение новых ритуалов и моделей поведения - все это весомые аргументы в пользу актуальности изучения архитектурно-композиционной основы этого процесса, расширения и углубления принципов организации современного выставочного павильона как типа.