- •1. Массово-коммуникативное творчество как вид деятельности, его мотивы, цели, функции.
- •2. Стимулы творческой деятельности журналиста.
- •3. Этапы творческой деятельности журналиста.
- •4. Творчество и креативность.
- •7. Проблема творчества и отечественной психологии 20 века.
- •8. Научный тип творчества, используемый в журналистике.
- •9. Художественный тип творчества, используемый в журналистике
- •10. Публицистический тип творчества, используемый в журналистике.
- •11. Репродуктивное и продуктивное начала в журналистском творчестве
- •12. Особенности журналистского творчества
- •13. Критерии и механизмы творческого мышления.
- •14. Роль воображения в творческом труде журналиста.
- •15. Тропы в творческой лаборатории журналиста.
- •16. Риторические фигуры в творческой лаборатории журналиста.
- •17. Качества речи, необходимые для успешной работы журналиста.
- •18. Прецедентные феномены в творческой лаборатории журналиста.
- •19. Юмор в творчестве журналиста.
- •20. Графическая игра в журналистском творчестве.
- •24. Игры с многозначностью
- •25. Социально-психологические роли коммуникаторов.
20. Графическая игра в журналистском творчестве.
Наблюдения за практикой современной прессы позволили выделить несколько типов языковых игр, в которые "играют" наши газеты. Одной из разновидностей языковых игр является Графическая игра - это шрифтовая, цветовая, пространственная, пунктуационная (кавычки, скобки, тире, дефис) актуализация элемента, организующего новое, необычное для языка слово. Подключение техники печати к формированию смысла, вероятно, реакция на особенность современного мировосприятия: массовое сознание отдает предпочтение визуальным знакам.
Типы графической игры в журналистских текстах:
1.Омонимия Не-винная Грузия ("Аргументы и факты") - заголовок статьи о бедственном положении экономики Грузии. Графическая игра опирается на форму родительного падежа вина (алкогольный напиток) и слово вина (проступок). В тексте эта омонимия содержательно подкрепляется при выделении виноделия как основного источника доходов бюджета республики и используется для создания многозначного контекста.
2.Графическое изменение слова Миро-приятие (журнал "Итоги"). Сначала образование окказионального слова мироприятие по продуктивной модели (от существительных с интерфиксом миропонимание, миросозерцание, миролюбие, где вторая основа - отглагольное существительное), потом его графическая деконструкция.
3. Параллельно возникающий смысл Унифик(а)ция ("Известия") - заголовок статьи о соглашении России и Белоруссии по созданию унифицированного законодательства. Графическое решение слова вводит параллельно возникающий смысл и оценку (фикция - обман, выдумка). Таким образом, в одной номинативной единице сосуществуют экспрессия (окказиональное слово) и стандарт (образования с элементом –ация).
4. Актуализация чужого текста
Диалог ПРО это (журнал "Итоги"). В заголовке номинативное средство (система противоракетной обороны) стало строевым компонентом для актуализации "чужого текста" - поэмы В.Маяковского "Про это" и одноименной телепередачи канала НТВ. Аббревиатура сближается с обычным словом - предлогом про. Сближаются и контрастные тематические сферы - военная и подчеркнуто интимная, если учесть смыслы художественного и телетекстов.
5. выделение имен нарицательных
Графическое выделение является одним из самых эффектных способов отклика на "модную" тему: ПоКЛОН с того света (заголовок). "Богатая американская семья собирается с помощью клонирования вернуть себе умершую дочь"(КП) ,Пляж НУДных людей (заголовок статьи о нудистском пляже, АИФ)
6. Варьирование поговорок, пословиц. Седина в бороду, соБЕС в ребро (КП )
7. Использование дефиса. Вера-ломная любовь (Вечерний Ростов). Данное образование представляет собой контаминацию двух слов - Вера и вероломная.
21. Ф о н е т и ч е с к а я и г р а.
Её правила связаны с изменением фонетической формы слова. Конечно, в радио- и телеречи ассортимент приемов фонетической игры шире, но вовлеченные в кампанию борьбы за читателя печатные СМИ тоже находят возможность поиграть со звуковой формой слова. В журналистском тексте фонетическая игра, добавляя письменной речи иллюзию спонтанной устной речи, связана с решением содержательных задач. "Посягательства" на форму слова касаются снятия автоматизма на линии звук - смысл. Неустойчивость фонетического "состава" слова, его очевидная принадлежность одновременно к очень знакомому и несколько иному дают возможность соотнести единицу языка и с исконным для него означаемым, и с другим, содержательно неожиданным и даже логически несовместимым.
Типы фонетической игры в журналистском творчестве:
1. Использование окказионализмов
Не пей из банки, СОСА-зленочком станешь! ("Комсомольская правда") - в заголовок вводится окказионализм с фрагментом иноязычного слова. Одновременно традиционная звуковая форма (козленочек) разрушается вставкой дополнительных слогов. Фонетическая игра "поддерживается" графической и лексической при использовании оригинального, английского, написания названия напитка.
2.Контаминация двух слов "Жемчужину Стрельны - Константиновский дворец - городские шутники уже не называют иначе, чем "президенция"" ("Общая газета"). В основе фонетической игры контаминация двух слов президент и резиденция. Возможно, на новое слово оказала влияние и звуковая форма слова презентация.
3. Звуковая близость слов "Просто им нужна диктатура правоохранительных органов. По-другому - "опупеоз" закона" ("Общая газета"). Фонетическая игра состоит в использовании звуковой близости слов, разных не только по сферам бытования, но и по стилистической окраске: апофеоз и опупеть. Ироническая и оценочная коннотации, возникающие в результате игровой селекции двух лексических единиц, проясняются при сопоставлении фразы с первичной номинацией - диктатура правоохранительных органов.
4. Замена звуков Кремль в состоянии шопа ("Общая газета"). В заголовке материала о работе Управления делами при президенте РФ фонетическая игра (замена звуков шока - шопа) позволила подчеркнуть основную мысль статьи - коммерческая деятельность Управления.
5. Добавление звука "Как и тот, новый спектакль заметен прежде всего актерскими совершениями" ("Коммерсантъ"). Игра состоит в добавлении звука к слову свершение. Новое слово обнаруживает сходство с глаголами совершенствовать (делать лучше, совершеннее) и совершить(произвести, осуществить что-либо).
Билет 22. Словообразовательная игра в журналистском творчестве.
Журналисты зачастую не принимают готовых языковых форм, проверенных временем, а процесс осмысления нового и воплощение его в тексте сопровождается желанием проявить свое видение, свое понимание, творчески реализуясь в конструировании окказионализмов (от латинского слова казус – «случай»), которые действительно создаются «на случай» и «для случая». Кратко суммируя вышесказанное, можно сделать вывод: причина словотворчества – в появлении новых реалий и понятий, которым необходимо дать наименование.
Примечательно и то, что с помощью неологизмов удается достичь одну из основных целей сообщения – создать яркий образ. Естественно, что люди предпочитают относительно новое уже знакомому.
Окказиональные слова, которые становятся ключевыми при определении смысла изложения, известный лингвист М. Эпштейн выделяет в отдельный жанр – «ОДНОСЛОВИЕ – искусство одного слова, заключающего в себе новую идею или картину. Тем самым достигается наибольшая... конденсация образа: максимум смысла в минимуме языкового материала». Он рассматривает слово как маленькое произведение, которое благодаря своему врожденному свойству метафоричности способно заключать в себе целый образ, целую мысль.
Создание новых слов в тексте идет в соответствии с основными функциями словообразования:
– номинативной, когда цель производного слова – дать имя явлению или лицу; образно выражаясь, утолить аппетит «голодающей» действительности.
– конструктивной, связанной с облегчением процесса порождения высказывания; при этом нередко с помощью одного слова передается содержание целой синтаксической единицы. В качестве примера можно вспомнить уже приведенные выше «путеломки» или «путесколки».
– компрессивной, которая состоит в образовании более краткой, чем первичная номинация, вторичной номинативной единицы. В соответствии с действующим в теле- и радиорекламе законом «Время – деньги» известную фразу Паскаля: «Я пишу длинно, потому что у меня нет времени писать коротко» можно трансформировать в принцип бережливого копирайтера: «Я пишу коротко, чтобы сэкономить деньги». Компрессия – непременный атрибут рекламы, так как сам рекламный жанр требует форсированной концентрации смысла в емких словах и максимально коротких фразах.
– экспрессивной, когда окказиональное слово приобретает особую выразительность.
В ходе словообразовательного процесса наблюдается сотрудничество данных функций при бесспорном иерархическом доминировании экспрессивной и компрессивной функций, как наиболее значимых в современной рекламной практике. Рекламисты обращаются со словом как со своеобразным материалом. Их словотворческая деятельность схожа с работой скульптора, где в качестве глины предстает языковая единица, из которой можно «вылепить» практически все, что угодно.
Исследователи выделяют несколько моделей для словообразовательных игр.
Модель суффиксального словообразования.
Суффиксация – наиболее универсальный способ словотворчества, который действует в различных сферах (в том числе и в рекламе).
1) «Пепсизм – колализм» («Пепси»). Предложенные неологизмы основаны на существительных в сочетании с суффиксом -изм, который часто называет какие-либо политические или идейные течения (сравните: марксизм –
ленинизм). Пепсизм, видимо, – идея поколения Next.
Окказиональное образование наречий является сейчас достаточно распространенным приемом практике.
Необходимо отметить, что помимо уменьшительно-ласкательной суффиксации в рекламных текстах иногда встречается увеличительная суффиксация. Используется данный вид словообразования, когда копирайтер подчеркнуто небезразличен к величине рекламируемого объекта и хочет, чтобы его неравнодушие передалось адресату.
«Изготавливаем календарики, календари, календарищи!» (ИРА «Норма-Воронеж»). В приведенном примере игра усиливается засчет столкновения сразу двух видов суффиксации.
Префиксальная модель словообразования.
Префиксация как способ словотворчества в чистом виде (без аффиксации) встречается редко, и все же можно выделить виды приставок, которые наиболее распространены в рекламных текстах.
Особенно активно в современной рекламной практике идет словообразование с помощью приставки -супер. Примеры: «Супер-упаковка – веселая тусовка!», «Супер-пупер перемена!»,;
Нередко в текстах встречаются слова с приставкой -сверх, что, видимо, связано со стремлением рекламы к усилению и выделению лишь позитивных свойств рекламируемого объекта. – Сверх соперничает с – супер и синонимична ей: «Сверхновая шпионская комедия «Комуфляж» на ОРТ»
Одной из приоритетных приставок в сегодняшней речи является и -анти. Приставка -анти и суффикс -ин, присоединяясь к существительным, образуют названия средств против того, что обозначено этим существительным.
Модель словосложения (смешанное словообразование).
Словосложение в тексте обычно идет по такой схеме: уже известное, существующее в языке слово + слово – наименование рекламируемого товара.
1) твиксоеды – любители батончика «Твикс» – появляются в рекламе шоколада, дающей рекомендации товару, как уберечься от опасности быть съеденным.
Прием сложения двух корней пришел из литературы. У В. Хлебникова, например, этот прием называется «скорнением» и реализует себя в таких словах: «красавда» (красота + правда), «дружево» (дружить + кружево). «В. Даль недолюбливал слова, образуемые, по греческому образцу, сложением основ, – он называл их «сварками», подчеркивая тем самым искусственный, технический характер того приема, который для Хлебникова органичен, как жизнь растения, и потому назван «скорнением». Несмотря на такую нелюбовь Даль создал не одно слово по такому образцу: «мироколица» (атмосфера), «носохватка» (пенсне), «ловкосилие». Активными словотворцами в этом плане были и Салтыков-Щедрин (белибердоносцы, пенкоснимательство, умонелепствовать), и Чехов (окошкодохлилась, пьесо-пекарни).
Несколько слов о семантических неологизмах. Такие неологизмы возникают в результате присвоения новых значений уже известным словам. В качестве иллюстрации можно остановиться на слове «империалист», которому в советской печати и рекламе придавался умышленно двойной смысл. Во-первых, империалист рассматривался как угнетатель (по К. Марксу). Во-вторых, как помещик, жаждущий восстановления в прежнем виде российской императорской власти. Последнее значение было запущено в сознание народа властью большевиков с учетом того факта, что до «угнетенных цветных народов» простому люду мало было дела, а образ империалиста-помещика был гораздо понятнее и ближе.
Билет 23. Морфологические игры в журналистском творчестве.
В основе морфологических трансформаций лежит использование слова в другой, чуждой ему морфологической категории. Внешне эта игра напоминает имитацию нелитературной речи, противостоящей языковым нормам. Но по своему содержанию необычная для слова грамматика развивает в обращении и новые содержательно-эмоциональные эффекты. Например, игра с грамматической категорией числа.
«Гермес-Финанс. Ваши прибыли». Слово прибыль в нормативном языке используется только в единственном числе. Авторы сообщения, видимо, желая приумножить коэффициент пользы, получаемой потенциальным клиентом, употребили слово прибыль во множественном числе.
Здесь можно говорить об играх не только с категорией числа, но и вообще с категориями количественности, размерности и играх с параметрическими существительными.
Следующие примеры представляют собой нарушения способов выражения категориальной семантики количественности:
Автограф-сессия: Больше, чем просто автограф(заголовок в газете«Комсомольская правда»).
Больше, чем просто молоко( там же)
Всегда важно использование каких-либо цифровых показателей: экономических, культурных и других. Гипнотическое воздействие на читателя, слушателя, зрителя оказывают приблизительные гигантские числа и процентные соотношения.
Еще один прием языковой игры с количественностью – измерение принципиально не измеряемых явлений.
Нередки случаи поиска источника метафоризации в категории количественности.
«Арифметика ароматов» (из сообщения о разработке новой парфюмерной линии).
Популярен и такой вид морфологической игры – игра со степенью сравнений прилагательных.
«Кирпичнее кирпича не бывает» (классический слоган немецкой строительной компании).
«Лимонее лимона» (заголовок в одной из газет об исследованих).
Встречаются примеры игры с превосходной степенью прилагательных:
«Самый французский из всех французских бульдогов»(заголовок в «КП» о выставке бульдогов в США)
Журналисты в данных случаях нарушают правило отсутствия сравнительной и превосходной степени у относительных прилагательных, каковыми являются кирпичный. Анализ таких инновационных прилагательных позволяет говорить об активизации окказионально-игровых форм сравнения в практике.
Иногда встречаются игры, основанные на окказиональном образовании причастий:
«Издатый для мужчин» (журнал «Максим»). Помимо морфологической игры рекламный девиз, выступая в качестве скабрезной остроты, акцентирует внимание реципиентов на фоноигре. Слоган сориентирован на целевую аудиторию журнала – «новых мачо», не чуждых подобной лексике.
Нередко используется игра с категорией одушевленности. В основе игры – замена кого-то на что-то.
Обращает на себя внимание игра с категориями собственности и нарицательности.
Обыгрывание соотношения представленных категорий – явление нередкое в сегодняшней рекламной практике. Здесь применяются два диаметрально противоположных метода: 1) от нарицательного имени образуется имя собственное; 2) от собственного имени образуется нарицательное.
Немаловажное значение имеет и морфологическая игра с категорией рода:«Водка мужского рода» (водка «Виноградов»). В результате языковой игры, слово «водка» меняет женский род на мужской, возможно, потому, что действительно является скорее мужским напитком.