- •1) Характеристика післявоєнної німецької літератури
- •2) Література ндр: література «тих,хто повернувся» Автобіографічність літератури (Франц Фюман, Юрій Брезан, Кріста Вольф)
- •3) Проблема «селективної пам’яті» у романі Крісти Вольф «Образи одного дитинства»
- •4) Література фрн та явище «літератури покаяння» і 5) «Група 47» та іі принципові настанови
- •6)Біблійні паралелі у творах Генріха Белля
- •7) Проблематика та образна система роману Генріха Белля «Більярд о пів на десяту»
- •12) Концепція світу та людини у світі в драмах театру абсурду «театр абсурду»
- •13) Феномен театру абсурду як заперечення принципів традиційного театру
- •14) Художній час і простір трагікомедії Семюеля Беккета «Чекання на Годо»
- •15) Образ Беранже у драмі Ежена Йонеско «Носороги» як узагальнення людства в його найкращих рисах
- •19) Нові драматургічні форми хеппенінг і перфоманс , що виникли за доби молодіжних революцій кінця 60-х рр.. 20 ст
- •20) Явище «mid-century» в літературі: конформізм і становлення суспільства споживання
- •22) Формування літератури нонконформізму. Образ вчителя Колдуелла в повісті Джона Апдайка «Кентавр» як заперечення людини-споживача.
- •23) Подвійний світ повісті Апдайка «Кентавр»: смислове і естетичне навантаження міфологічного світу твору.
- •24) Роман Джерома Девіда Селінджера «Ловець у житі» та його значення для становлення молодіжної літератури нонконформізму.
- •28) Характеристика головного героя роману Альбера Камю «Чума» як «нерозкаяного Раскольникова»
- •29) Метафора «чужого» у творах письменників-екзистенціалістів.
- •30. Філософська проблема свободи вибору та її художня реалізація у драмі ж.П.Сартра «Мухи»
- •37) Проблема моральної амбівалентності постмодерністських творів. Складнощі інтерпретації образу Жана Батиста Гренуя з роману Патріка Зюскінда «Парфуми. Історія одного вбивці»
- •Чудовище, убивающее красавиц, как метафора постмодернистской концепции творчества (опыт интерпретации романа п.Зюскинда «Парфюмер»)
- •38) «Нульовий градус письма». Альбер Камю «Чужий»
- •39) Своєрідність дидактики в романі Альбера Камю «Чума»
- •40) Реалізація принципу відповідальності «я» за «інших» у романі Альбера Камю «Чума».
- •41) Особливості розвитку нового латиноамериканського роману. Вплив на розвиток нового латиноамериканського роману творчості Борхеса і Кортасара.
- •45) Селище Макондо та його історія як модель історії людства в романі г.Г.Маркеса “Сто років самотності»
- •46) Особливості творчого методу г.Г.Маркеса.
- •47) Риси притчі в романі г.Г.Маркеса « Сто років самотності»
- •48) Дидактична притча г.Г. Маркеса «Стариган з крилами».
30. Філософська проблема свободи вибору та її художня реалізація у драмі ж.П.Сартра «Мухи»
Одним із центральних понять у філософії Сартра є поняття свободи. У це поняття він вкладав перш за все свободу вибору, яку ніхто не зможе у людини забрати.
На думку Сартра, людина цілком подібна до інших людей щодо своїх тілесних (природно-біологічних), соціально-рольових, класових, професійних характеристик. Особливість людини розкривається в неповторності, унікальності людської особи, що знаходить своє безпосереднє втілення в цілях, задумах, проектах, звернутих у майбутнє. Таким чином, специфічність людини пов’язана з її постійною “націленістю” на майбутнє. Проте, майбутнє завжди має багато можливостей, отже людина постійно перебуває в ситуації вибору, що є власне єдиною справді людською ситуацією. Навіть якщо людина відмовляється вибирати, це теж своєрідний вибір – вибір не вибирати. Отже, свобода є універсальною характеристикою людського існування.
Сартр вважає людську свободу універсальною, “тотальною”. Ця свобода не знімає, а посилює “чужість” людини і світу речей. “Так, герой Сартрової п’єси “Мухи” Орест, досягши стану “тотальної свободи”, змушений визнати, що коли “свобода раптово вдарила” по ньому, природа відсахнулася, і він залишився сам як “людина, що втратила свою тінь”. Чужість наділеної свободою (…) людини навколишньому світу виразно підкреслена в словах Юпітера, який докоряє Орестові за його свободу: “Ти у світі як скабка в тілі, як браконьєр у панському лісі”.
Сартр досить пізно виявив в собі дар драматурга. Перебуваючи в полоні, він написав для самодіяльного театру п'єсу "Мухи". Всі основні категорії екзистенціалістські філософії - любов-ворожнеча, страх, зрада, вина, каяття, невідбутність страждання, існування, позбавлене Бога, - втілилися в сартровской стилізації міфу про Ореста, Електрі, Агамемноні, Клітемнестрі, Егісфа. Орест, що вбиває свою матір, грає в драмі Сартра іншу роль ніж той самий персонаж в Есхіла. "Орест, за Сартром, - провісник сутінків богів і швидкого пришестя царства людини. І в цьому він - пряме заперечення Ореста Есхіла. Той вбив всупереч древньому материнському праву, але вбив за велінням божественного оракула і в ім'я богів, тільки інших - молодих, покровителів виникає державності. Недарма не він сам, а мудра Афіна рятує його від Ерінній, виправдовує помста за батька. сартровской Орест не шукає ніяких виправдань поза самого себе. Тим-то й трагедія про нього носить по-аристофановские комедійний заголовок: "Мухи"- ще одна відхідна етики, що черпає свої норми під неособистісних, божественне призначення ".
Проблеми особистої відповідальності, вибору і свободи вирішувалися в ній на міфологічній основі, як це було в «Антигоні» Ануя. Орест прибуває в Аргос, де знаходиться палац його предків, там живе Клітемнестра зі своїм новим чоловіком Егісфом. В Аргосі Ореста зустрічає страшна реальність: полчища трупних мух, сморід, вервечки плакальниць, що моляться бабусі.Злочинно увійшов на престол Егісф заснував культ мертвих і змусив живих каятися у гріхах перед ними. Люди ж «плекають своє горе, вони потребують звичної виразці і дбайливо підтримують її, розчісуючи брудними нігтями. Їх можна вилікувати тільки насильно », - говорить Електра. Орест втручається в долю городян, мстить Егісфу, але лише з метою довести, що людина вільна. У результаті Орест виявляється самотнім у натовпі, якої свобода не по плечу, але йде до кінця, ведучи за собою іриній і очищаючи місто.
У трагедії «Мухи» містилася спроба протиставити розум і моральний імператив ірраціоналізму і містики, до яких вдавалася фашистська ідеологія.
П'єса «Мухи» являє собою переробку грецького міфу про Ореста в дискусію про екзистенціалізм, вченні про те, що в світі не існує об'єктивної моралі і що люди, отже, мають повне право на вільний вибір, на "буття для себе ». Орест відмовляється покаятися перед Зевсом за вбивство своєї матері, Клітемнестри, а також її коханця Егісфа - вбивць свого батька Агамемнона. У результаті «вільного вибору», відповідальності за свій вчинок, Орест звільняє своє місто від іриній. Коли німецька влада зрозуміли, що п'єса С. є по суті пристрасним закликом до свободи, вони заборонили її постановку.