![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •1. Першоджерела кінематографа
- •2. «Люмьєрівський» та «мельєсівський» напрямки у розвитку кінематографа
- •3. Новаторські досягнення кінематографістів «брайтонської школи»
- •4. Початок монополізації європейського кіно. Значення діяльності фірм «Пате» і «Гомон»
- •8. Голлівудська система «кінозірок» та її значення для розвитку кінематографа
- •10. Формування російського та українського кінематографа
- •11. Значення теоретичних і практичних розробок Льва Кулєшова в галузі кіномонтажу та акторської гри
- •12. Фільми с. Ейзенштейна «Панцерник «Потьомкін» і
- •13. Абель Ганс та Карл Дрейєр – режисери-новатори
- •14. Пошуки французького авангарду
- •15. Уроки німецького кіноекспресіонізму
- •16. Стандарти голлівудської кіноіндустрії
- •17. Голлівуд – пошуки нової екранної виразності
- •18. Провідні жанри радянського дозвукового кіномистецтва
- •19. Екранна гра Еміля Яннінгса як вище досягнення акторської гри у «німому» кіно.
- •20. Екранна документалістика як критерій художньої правди
- •1. «Зірки» кінематографа Марлен Дитріх, Грета Гарбо, Вівьєн Лі, Бетт Дейвіс. Головні спільні риси їх творчості
- •2. Провідні риси стилістики і виконавської майстерності у видатних досягненнях світового кіномистецтва 30-х років хх століття – фільмах ж. Ренуара «Велика ілюзія» та о. Уеллса «Громадянин Кейн»
- •3. Головні риси радянської кіноакторської школи 30-х років хх століття
- •4. Музична кінокомедія 30-х років та її уроки для сучасності
- •5. Напрям «поетичного реалізму» у французькому кіно
- •6. Визначальні ознаки школи італійського неореалізму. Фільм Вітторіо де Сіки «Викрадачі велосипедів»
- •7. Творчість Акіри Куросави – зв´язок двох культур
- •8. Альфред Хічкок – майстер саспенсу
- •9. Особливості стилю та виконавської майстерності кінематографістів французької «Нової хвилі»
- •10. Творчість ф. Фелліні та м. Антоніоні
- •11. Метафоричний кінематограф і. Бергмана, а. Вайди та
- •12. Особливості кіномови та акторської школи радянського кіно на прикладах фільмів «Летять журавлі», «Дев΄ять днів одного року», «Гамлет»
- •13. А. Тарковський та с. Герасимов – два полюси кінематографічної образності
- •14. Сучасна екранна мова. Від Анрі Кольпі до Боба Фосса. «Така довга відсутність», «Кабаре» та «Увесь цей джаз» як приклади сучаної кіномови
- •15. Визначальні етапи розвитку операторського мистецтва
- •1. Творчість о.П. Довженка та його внесок у розвиток українського і світового кіномистецтва
- •2. «Зірки» українського кіномистецтва дозвукового періоду.
- •3. І.П. Кавалеридзе – першовідкривач українського історичного кінематографа
- •4. Творчість і.А. Савченка та стилістика акторських образів у його фільмах
- •5. Акторські образи фільму л. Лукова «Велике життя»
- •6. Фільм м. Донського «Райдуга» та особливості екранного образу героїні, створеного н. Ужвій
- •7. Романтико-героїчний акторський кінематограф б. Барнета, в. Брауна, в. Івченка
- •8. Український поетичний кінематограф, його стилістика та визначні представники
- •9. Фільм с. Параджанова «Тіні забутих предків». Значення його естетики для подальшого розвитку українського кіно.
- •10. Акторська і режисерська творчість Івана Миколайчука та її значення для формування українського поетичного кіно
- •11. Фільми л. Бикова та особливості його акторської школи
- •12. Фільм в. Іванова «За двома зайцями» і традиції класичної української акторської творчості
- •13. Броніслав Брондуков – український Чаплін. Трагедія «маленької людини» у фільмі л. Осики «Камінний хрест»
- •14. Акторські образи сучасників у фільмах м. Хуцієва «Весна на Зарічній вулиці» та «Два Федори»
- •15. Творчість к. Муратової та особливості гри створених нею акторських ансамблів
- •16. Поетичний кінематограф ю. Іллєнка та його органічний зв´язок з народною творчістю (фільми «Вечір на Івана Купала», «Білий птах з чорною ознакою»)
- •17. Національна кіностудія художніх фільмів імені Олександра Довженко – історичний шлях
- •18. Одеська кіностудія художніх фільмів
- •19. Українська студія хронікально-документальних фільмів
- •20. Київська кіностудія науково-популярних фільмів
- •1. Піонери винаходу телебачення.
- •2. Борис Грабовський – творець оригінальної системи телебачення
- •3. Володимир Зворикін – батько електронного телебачення
- •4. Хронологія розвитку техніки телебачення
- •5. Перші програми світового телебачення
- •6. Становлення масового телебачення сша
- •7. Система британського громадського телебачення
- •8. Телебачення Франції
- •9. Становлення масового радянського телебачення
- •10. Становлення українського телебачення
- •11. Структура українського телебачення
- •12. Становлення українського телевізійного кіно
- •13. Визначні особистості телевізійного ефіру
- •14. Система жанрів документального телебачення
- •15. Жанрові форми художнього телебачення
3. Володимир Зворикін – батько електронного телебачення
Володимир Козьмович Зворикін (1889 – 1882) – родом з російського міста Муром, син купця першої гільдії. Талановита родина дала ще одного відомого вченого – професора Київського політехнічного інституту Костянтина Зворикіна – видатного фахівця в галузі технології машинобудування.
Студент Санкт-Петербургського Технологічного інституту Володимир Зворикін протягом двох років постійно допомагав в експериментальних дослідженнях професору Б.Л. Розінгу, займаючись виготовленням приладів, пов´язаних з дослідами по створенню телевізійної апаратури.
Потім було стажування у Парижі, Німеччині. Після початку Першої Світової війни В. Зворикін повертається на батьківщину, служить на військовій радіостанції, викладає радіосправу в офіцерській школі.
Події Громадянської війни, смерть батька, розорення родини, загроза арешту змушує колишнього офіцера з величезним трудом та небезпечними пригодами добратися через Сибір до…Архангельська, а далі – до Сполучених Штатів у якості уповноваженого Сибірського уряду по закупівлі радіостанції.
У січні 1919 В. Зворикін повертається до Омска, а невдовзі з новими дорученнями технічного характеру повертається до США та деякий час працює у ніким ще не розформованій Закупочній комісії Тимчасового Російського уряду. Канцелярська робота його не задовольняє і В. Зворикін пропонує свої послуги різним електротехнічним компаніям. Попрацював у фірмі «Вестінгауз», перейшов до іншої, потім повернувся і нарешті зацікавив керівництво «Вестінгауза» ідеєю створення телевізійної апаратури.
1923 року В. Зворикін створив перший зразок повністю електронної системи телебачення, отримавши, зокрема, патент на видатний винахід – передавальну трубку з мозаїчним фотокатодом. Уперше в ній був застосований принцип накопичення зарядів, які отримуються від точечних фотоелементів. Це значно посилило світлочутливість системи. Новий прилад було названо «іконоскопом» (від грецьких слів «зображення» та «бачити»). Надалі іконоскоп став головною частиною телевізійних камер, однак для того, аби зображення стало чітким, треба було провести величезну роботу.
Та керівництво «Вестінгауза» вирішило, що розпочинати роботи з непередбаченим результатом не має сенсу і переключило В. Зворикіна на розробку фотоелементів для звукового кіно, перспективність якого вже ні в кого не викликала сумнівів. І тільки 1929 року він отримує можливість продовжити роботи по створенню телебачення. Таку можливість надав йому ще один емігрант з Росії, визначний підприємець Давид Сарнов – президент величезної компанії RCA (Radio Corporation of America»). Наприкінці того ж року винахідник створює приймальну електронну трубку – кінескоп – основу сучасних телевізіорів. Ціною величезних витрат і нескінченних дослідів В. Зворикіну вдалося 1931 року створити і повністю працездатний іконоскоп, і усю технологічну структуру телетрансляції та її прийому.
Слід вказати, що паралельно із В. Зворикіним винайшов іконоскоп та розробив працездатну систему електронного телебачення молодий тоді радянський вчений, а надалі – визначний фахівець у галузі телебачення
професор С.І. Катаєв.
1932 року на найвищій будівлі Нью-Йорку – хмарочосі Емпайр Стейт Білдінг, було встановлено передавальну телевізійну станцію і мешканці Нью-Йорку стають першими абонентами електронного телебачення.
1933 року, під час триумфального відвідування багатьох провідних радіолабораторій Європи з доповідями про винаходи, В. Зворикін їде і до Радянського Союзу, де робить доповіді і знайомиться з роботами радянських учених у галузі телебачення, які вразили його своїм рівнем.
Вчений ще кілька разів приїжджав на батьківщину, вирішував питання величезної угоди з поставок у СРСР фірмою RCA різноманітного електронного обладнання для майбутнього електронного телецентру, але зрештою повернувся до США, де продовжив надзвичайно плідну роботу по вдосконаленню техніки телебачення, не зупиняючись, на жаль, і перед прямими запозиченнями робіт радянських учених, зокрема, повторивши схему так званого електронного помножувача Л. Купецького.
Серед багатьох новаторських розробок В. Зворикіна надалі були численні різноманітні електронні прилади, зокрема танкові прилади нічного бачення, різні типи електронних мікроскопів, медичні електронні прилади.
Роботи В.К. Зворикіна остаточно поклали край спробам багатьох учених вдосконалити численні системи механічного телебачення та визначили єдиний магістральний шлях розвитку телевізійної техніки – електронний.