- •1. Першоджерела кінематографа
- •2. «Люмьєрівський» та «мельєсівський» напрямки у розвитку кінематографа
- •3. Новаторські досягнення кінематографістів «брайтонської школи»
- •4. Початок монополізації європейського кіно. Значення діяльності фірм «Пате» і «Гомон»
- •8. Голлівудська система «кінозірок» та її значення для розвитку кінематографа
- •10. Формування російського та українського кінематографа
- •11. Значення теоретичних і практичних розробок Льва Кулєшова в галузі кіномонтажу та акторської гри
- •12. Фільми с. Ейзенштейна «Панцерник «Потьомкін» і
- •13. Абель Ганс та Карл Дрейєр – режисери-новатори
- •14. Пошуки французького авангарду
- •15. Уроки німецького кіноекспресіонізму
- •16. Стандарти голлівудської кіноіндустрії
- •17. Голлівуд – пошуки нової екранної виразності
- •18. Провідні жанри радянського дозвукового кіномистецтва
- •19. Екранна гра Еміля Яннінгса як вище досягнення акторської гри у «німому» кіно.
- •20. Екранна документалістика як критерій художньої правди
- •1. «Зірки» кінематографа Марлен Дитріх, Грета Гарбо, Вівьєн Лі, Бетт Дейвіс. Головні спільні риси їх творчості
- •2. Провідні риси стилістики і виконавської майстерності у видатних досягненнях світового кіномистецтва 30-х років хх століття – фільмах ж. Ренуара «Велика ілюзія» та о. Уеллса «Громадянин Кейн»
- •3. Головні риси радянської кіноакторської школи 30-х років хх століття
- •4. Музична кінокомедія 30-х років та її уроки для сучасності
- •5. Напрям «поетичного реалізму» у французькому кіно
- •6. Визначальні ознаки школи італійського неореалізму. Фільм Вітторіо де Сіки «Викрадачі велосипедів»
- •7. Творчість Акіри Куросави – зв´язок двох культур
- •8. Альфред Хічкок – майстер саспенсу
- •9. Особливості стилю та виконавської майстерності кінематографістів французької «Нової хвилі»
- •10. Творчість ф. Фелліні та м. Антоніоні
- •11. Метафоричний кінематограф і. Бергмана, а. Вайди та
- •12. Особливості кіномови та акторської школи радянського кіно на прикладах фільмів «Летять журавлі», «Дев΄ять днів одного року», «Гамлет»
- •13. А. Тарковський та с. Герасимов – два полюси кінематографічної образності
- •14. Сучасна екранна мова. Від Анрі Кольпі до Боба Фосса. «Така довга відсутність», «Кабаре» та «Увесь цей джаз» як приклади сучаної кіномови
- •15. Визначальні етапи розвитку операторського мистецтва
- •1. Творчість о.П. Довженка та його внесок у розвиток українського і світового кіномистецтва
- •2. «Зірки» українського кіномистецтва дозвукового періоду.
- •3. І.П. Кавалеридзе – першовідкривач українського історичного кінематографа
- •4. Творчість і.А. Савченка та стилістика акторських образів у його фільмах
- •5. Акторські образи фільму л. Лукова «Велике життя»
- •6. Фільм м. Донського «Райдуга» та особливості екранного образу героїні, створеного н. Ужвій
- •7. Романтико-героїчний акторський кінематограф б. Барнета, в. Брауна, в. Івченка
- •8. Український поетичний кінематограф, його стилістика та визначні представники
- •9. Фільм с. Параджанова «Тіні забутих предків». Значення його естетики для подальшого розвитку українського кіно.
- •10. Акторська і режисерська творчість Івана Миколайчука та її значення для формування українського поетичного кіно
- •11. Фільми л. Бикова та особливості його акторської школи
- •12. Фільм в. Іванова «За двома зайцями» і традиції класичної української акторської творчості
- •13. Броніслав Брондуков – український Чаплін. Трагедія «маленької людини» у фільмі л. Осики «Камінний хрест»
- •14. Акторські образи сучасників у фільмах м. Хуцієва «Весна на Зарічній вулиці» та «Два Федори»
- •15. Творчість к. Муратової та особливості гри створених нею акторських ансамблів
- •16. Поетичний кінематограф ю. Іллєнка та його органічний зв´язок з народною творчістю (фільми «Вечір на Івана Купала», «Білий птах з чорною ознакою»)
- •17. Національна кіностудія художніх фільмів імені Олександра Довженко – історичний шлях
- •18. Одеська кіностудія художніх фільмів
- •19. Українська студія хронікально-документальних фільмів
- •20. Київська кіностудія науково-популярних фільмів
- •1. Піонери винаходу телебачення.
- •2. Борис Грабовський – творець оригінальної системи телебачення
- •3. Володимир Зворикін – батько електронного телебачення
- •4. Хронологія розвитку техніки телебачення
- •5. Перші програми світового телебачення
- •6. Становлення масового телебачення сша
- •7. Система британського громадського телебачення
- •8. Телебачення Франції
- •9. Становлення масового радянського телебачення
- •10. Становлення українського телебачення
- •11. Структура українського телебачення
- •12. Становлення українського телевізійного кіно
- •13. Визначні особистості телевізійного ефіру
- •14. Система жанрів документального телебачення
- •15. Жанрові форми художнього телебачення
1. Піонери винаходу телебачення.
Прагнення створити технічний засіб, за допомогою якого можна було б бачити на відстані – давня ідея багатьох вчених. Однак тільки 1880 року російський фізик і біолог Порфирій Іванович Бахметьєв запропонував створити прилад, у якому зображення повинно було розкладатись на окремі елементи для їх наступного передавання на відстань. Цей майбутній прилад, який так і не був створений, П. Бахметьєв назвав «телефотографом». Майже одночасно ідею послідовного передавання елементів зображення висловив португалець Адріанові ді Пайва.
У грудні 1884 року цю ідею вдалося перевірити експериментально. Саме тоді німецький студент Пауль Ніпков винайшов так званий «диск Ніпкова», запатентований ним 15 січня 1885 року.
То був світлонепроникний диск с малесенькими отворами, які були зроблені спіралевидно по краях диску.
Коли диск обертався, світло послідовно проходило через кожний отвір, тобто посилався один елемент зображення, або один кадр. Свій винахід Ніпков назвав електричним телескопом для відтворення об´єктів, що світяться, і …забув.
Лише через багато років цю ідею було покладено в основу так званого механічного телебачення за допомогою диска Ніпкова, а у Німеччині його ім´ям навіть було названо телецентр.
Сучасне ж електронне телебачення свої витоки пов´язує з іменами кількох видатних фізиків. Американський вчений Уіллоубі Сміт 1873 року відкрив явище так званого «внутрішнього фотоефекту», завдяки якому надалі стало можливим отримувати зображення на екрані телевізора.
Німецький вчений Генріх Герц 1887 року провів плідні досліди по вивченню цього явища та відкрив явище «зовнішнього фотоефекту» – здатності деяких металів випромінювати електричні сигнали під дією електромагнітного опромінення.
1879 року британець Уільям Крукс створив так звану «електронну
трубку» – прилад, який дозволив встановити, що електронні промені, які випускає один з електричних полюсів трубки – катод, можуть відхилятися магнітним полем.
1888 року російський вчений Олександр Столєтов ретельно дослідив зовнішній та внутрішній фотоефекти і створив фотоелемент – прилад, який міг сприймати світлові сигнали і перетворювати їх на електричні.
1895 року німецький фізик Карл Браун удосконалив трубку Крукса, розробивши трубку власного імені, у якій промінь розвертався за допомогою дзеркала, що обертається. Через 11 років співробітники Брауна отримали патент на використання трубки Брауна для передачі зображень, а один з них – М. Дікман, розробив принцип фототелеграфного пристрою, у якому суміщалися трубка Брауна та диск Ніпкова.
Величезне наукове і психологічне значення для подальших спроб винайти спосіб передавання зображення на відстань мали винахід Олександром Поповим (березень 1895) та Гульєльмо Марконі (червень 1895) радіо, а також винахід братами Люмьєр кінематографа (грудень 1895).
9 травня 1907 року російський вчений Борис Львович Розінг (1869 – 1933) вперше електронним способом отримав на приймачі досить чітку картинку і того ж року подав заявку на патент про винахід способу отримання рухомих зображень за допомогою розробленого ним електронно-променевого приладу.
9 травня 1911 року по дротах він отримав на скляному екрані електронно-променевої трубки перше телевізійне зображення – решітку, яку було розміщено перед об´єктивом передавача. Того ж року йому видали «привілей №18076» на перший у світі електронний телевізор.
А у вересні 1913 року професор Б.Л. Розінг у лабораторних умовах першим застосував повну сучасну схему отримання телевізійного зображення за допомогою електронно-променевої трубки з катодом, що нагрівався, і магнітним фокусуванням променю. Так Б.Л. Розінг став батьком телебачення, незважаючи на те, що це винахід колективний.
Сам термін «телебачення» було уведено до наукового обігу ще 1900 року в доповіді «Сучасний стан питання про електробачення на відстані (телевізування)», яку зробив на Всесвітньому конгресі електротехніків у Парижі штабс–капітан російської армії Костянтин Перський.