- •Українська і зарубіжна культура XX століття г.С. Мєднікова
- •XX століття 41
- •Особливості художньої культури XX ст.
- •Нове в художній мові авангарду
- •Париж — батьківщина авангарду
- •5�401021 На мистецтво авангарду
- •Значення примітивізму для розвитку авангарду
- •Анрі Руссо — засновник примітивізму
- •Примітивізм в українському мистецтві
- •Основні принципи фовізму
- •Анрі Матісс — теоретик і відомий художник фовізму
- •Нова концепція станкового живопису в кубізмі
- •Три періоди розвитку кубізму
- •Значення кубізму для розвитку мистецтва XX ст.
- •Нова краса сучасного світу в мистецтві футуризму
- •Кубофутуризм в Україні й Росії
- •Особливості слов'янського футуризму
- •Витоки (передісторія) експресіонізму
- •Група "Міст" і становлення графічної мови експресіонізму
- •"Синій вершник" — мюнхенська група експресіонізму
- •Післявоєнний експресіонізм
- •Особливості експресіонізму в українському мистецтві
- •Витоки сюрреалізму
- •Ідеї та практика дадаїзму як засада сюрреалізму
- •Основні прийоми, принципи та методи сюрреалізму
- •Художня практика сюрреалізму
- •Особливості сюрреалізму в кіно
- •Живописні принципи абстракціонізму
- •В. Кандинський — засновник абстракціонізму
- •Особливості слов'янського абстракціонізму
- •Супрематизм к. Малевича
- •Геометричний абстракціонізм п. Мондріана
- •Архітектурний конструктивізм
- •Конструктивізм в образотворчому мистецтві
- •Конструктивістський театр
- •Конструктивізм у проектуванні предметів побуту, текстилю, одягу
- •Ліричність, поетичність, декоративність українського авангарду
- •З історії українського авангарду
- •М. Бойчук та його школа
- •Передумови й умови формування поп-арту
- •Естетичні принципи поп-арту
- •1 Алеаторика — принцип створення й виконання музикального твору, заснований на випадковому співвідношенні звуків, на філософському уявленні, що все в житті — випадковість.
- •Р. Раушенберг і е. Уорхол — засновники поп-арту
- •Художні напрями 60-х років
- •"Неофіційне мистецтво" срср 60-х років
- •Андеграунд 70-х років
- •Український андеграунд (мистецтво 60-х — початку 80-х років)
- •Передумови виникнення постмодернізму
- •Людина в контексті постмодерністського світобачення
- •Постмодерністська модель світобачення
- •1 Бердяев н. Новое средневековье. Размышление о судьбе России и Европы. — м.: Феникс: дс-Пресс, 1991. — с. 13.
- •Основні принципи постмодерністської естетики
- •Постмодерністська скульптура і архітектура
- •Джерела та передісторія виникнення кінетизму
- •Кінетизм як напрям сучасного мистецтва
- •Проблеми кінетичного формоутворення
- •Ідея синтезу в кінетизмі: світло, звук, рух
- •В. Комар і о. Меламід — засновники соц-арту
- •Московська школа соц-арту. Другий етап
- •Постсоц-арт
- •Історія виникнення гіперреалізму
- •Основні принципи гіперреалізму
- •Натюрморт. Річ у фотореалізмі
- •Обличчя. Камерний жанр у фотореалізмі
- •Гіперреалізм у музиці, театрі, скульптурі
- •Ппертекст — майбутнє літератури
- •Концептуалізм і соц-арт: спільне й особливе
- •Естетика концептуального мистецтва
- •Перформанс у концептуалізмі
- •Особливості радянського концептуалізму
- •Постконцептуалізм
- •Психоделічна музика
- •Психоделіка у кінематографі
- •Психоделічний живопис
- •Необароко у контексті українського менталітету
- •Особливості сучасного українського мистецтва
- •Постмодерністські риси української літератури 80—90-х років
- •Постмодернізм в українському живописі
- •Словник термінів
- •Література
- •01034, Київ-34, вул. Стрілецька, 28
- •V м. Хмельницький, вул. Подільська, 25, "Книжковий світ",
- •Книготорговельним організаціям та оптовим покупцям звертатися зател.: (044) 238-82-62, 224-80-43; факс: 238-82-68. E-mail: sales@society.Kiev.Ua http://www.Books.Com.Ua
"Синій вершник" — мюнхенська група експресіонізму
їхні починання продовжила друга експресіоністична група, що виникла у Мюнхені у 1911 році і одержала назву "Синій вершник". Мюнхен на початку століття називали німецьким Парижем. Поряд з офіційними академічними колами, художнє життя Мюнхена визначалось активним своєрідним космополітичним середовищем письменників, композиторів, художників з різних країн: Росії, Угорщини, Австрії, Італії, Англії, Америки.
Організаторами цієї групи були російський художник В. Кандинський і німецький художник Ф. Марк. Кандинський пізніше згадував: "Ми обидва любили синє, Марк любив коней, я вершників, так і виникла назва". У квітні 1911 року розпочали видавати альманах "Синій вершник", а в грудні цього ж року відбулася перша виставка, яка об'єднала таких художників, як А. Макке, О. Явленський, П. Клеє, А. Кубін, Л. Фейнінгер, О. Кокошка, Г. Грос, О. Дікс.
В. Кандинський на час створення групи жив у Мюнхені вже 15 років, вивчаючи живопис у школі А. Ашбе, а потім у Мюнхенській академії. Живописом він зайнявся дуже пізно, тільки у ЗО років, а до цього закінчив Московський університет, захистив дисертацію з етнографії. Йому запропонували кафедру у Дерпті, та він раптом різко змінив своє життя, вирішивши присвятити себе мистецтву. В. Кандинський — значний теоретик, вчений, організатор, який не тільки стоїть біля витоків експресіонізму, але і є засновником абстракціонізму — однієї з найвпливовіших течій XX ст.
Відмітною рисою особистості і творчості Ф. Марка було пантеїстичне ставлення до життя. Він не знав більш придатного засобу для "оживлення" мистецтва, ніж образи тварин. Особливо любив малювати коней: червоних, синіх, зелених, жовтих, на фоні природи. Коні на його картинах справді чудові. Здається, що ці потужні, святкові кольори і силуети самі по собі здатні наповнити душу захопленням.
Активним членом "Синього вершника" був Олексій Явленський, який у цей час захоплювався масками Африки та Східної Азії. У серії "Абстрактні голови" він зображує обличчя простим поєднанням ліній. Довга вертикальна лінія позначає ніс, дві хвилясті лінії з боків символізують волосся, а веселкові розводи у верхній частині обличчя нагадують очі. Явленський бажав, щоб голови сприймалися одночасно як абстрактні комбінації форм кольорів і як містичні зображення архіти-пового обличчя. Подібно до Кандинського він вважав колір засобом вираження духовних переживань людини, однак фігуральності остаточно не позбавився.
Перша світова війна поклала край початковому періоду експресіонізму. Ф. Марка було вбито під Верденом у розквіті творчих сил. Двад-цятисемирічний А. Макке загинув у перший же рік війни — і німецьке мистецтво, за словами його друзів, стало на декілька тонів біднішим і блідішим. Коли дивишся на його "Прогулянку по мосту" — узагальнені силуети, сліпучі фарби —- здається, що декоративна сторона світу хвилювала його більше, ніж неповторні подробиці осіб і предметів.