- •Принцип создания исторического романа в тв-ве в.Скотта (Айвенго)
- •Гейдельбергская школа нем. Ром-ма
- •Воплощение теории контрастов в «Соборе Парижской Богоматери».
- •Берлинская школа романтиков
- •Жанр исповедального романа у Мюссе (Исповедь сына века)
- •Исторические предпосылки возникновения романтизма
- •Структура и композиция романа Новалиса «Генрих фон Офтердинген»
- •Ж. Де Сталь и ранний франц.Романтизм
- •«Книга песен» Гейне. Особенности поэтики.
- •Переплетение сказочной фантастики и действительности в повести Гофмана «Золотой горшок».
- •Психологический роман Констана «Адольф»
- •Жанровая специфика сказки в нем. Ром-ме. Тик «Белокурый Экберт»
- •Литературные манифесты англ.Романтиков (Водсворт «Предисловие к «Лирическим балладам»», Байрон «Английские барды и шотландские обозреватели»).
- •Сатира и утопия в поэме Гейне «Германия. Зимняя сказка»
- •Философские основы романтизма
- •Детективный жанр в новеллистике э.По
- •Национальная специфика американского романтизма
- •Трагедия Михаэля Кольхаса в новелле Клейста
- •Особенности романтической школы во Франции
- •Черты трагедийного мироощущения в комедии Клейста «Разбитый кувшин»
- •Взгляды романтиков на народную поэзию
- •Философские аспекты поэмы Кольтриджа «Сказание о старом мореходе»
- •Эволюция лирического героя Ламартина. «Озеро», «Одиночество».
- •Место Ирвинга в американской литературе
- •Поэтика «мировой скорби» в драме Байрона «Манфред»
- •Английская готическая проза и ее роль в истории романтической поэзии.
- •Двоемирие в «Коте Мурре» Гофмана.
- •Озерная школа романтизма. Саути.
- •Романтическая ирония в «Крошке Цахесе» Гофмана.
- •Модернизация античного мифа в «Прометей осв.» Шелли
- •Лиро-эпическая поэма романтизма. «Дон Жуан» Байрона.
- •Купер «Шпион»
- •Отношение романтиков к французской революции.
- •Исторические предпосылки возникновения ромнтизма.
- •Просвещение и романтизм: влияние и отталкивание.
- •Техника фрагмента в поэтике романтизма.
- •Роль просвещения в формировании ром.Эстетики.
- •Фантастика в новеллах э.По.
- •Символическая и трансцендентная образность у По.
- •Характерные черты романтического героя.
- •Титанические герои Байрона и Шелли
- •Жанр оды в классической поэзии и в тв-ве Китса.
- •Проблема мифа в романтизме.
Двоемирие в «Коте Мурре» Гофмана.
«Житейские воззрения кота Мурра»— сатирический роман Гофмана, вышедший в двух томах в 1819 и 1821 годах. Произведение считается вершиной творчества писателя, объединяя в себе смешное и трагическое.
Композиция романа представляет собой две непересекающиеся сюжетные линии — биография кота Мурра и история жизни при дворе в карликовом немецком княжестве капельмейстера Иоганнеса Крейслера.
Как предупреждает с первых строк вымышленный издатель книги, предлагаемая книга является исповедью учёного кота Мурра, являющегося одновременно и автором, и героем. Однако когда к издателю стали поступать корректурные листы, то обнаружилось, что записки кота Мурра постоянно перебиваются обрывками совершенно постороннего текста. Под кошачьи лапы попало жизнеописание Иоганнеса Крейслера и по небрежности наборщиков эти страницы тоже были напечатаны.
Таким образом, жизнеописание гениального композитора представлено как макулатурные листы в кошачьей биографии. Здесь проявилась поистине гениальная фантазия Гофмана, которая оказалась способной придать горькой самоиронии такую форму.
Программный герой романа, Иоганнес, олицетворяет высшую правду. Рядом с ним в романе существует ещё художник — Абрагам Лисков — органный мастер, иллюзионист, пиротехник, устроитель праздников.
Крейслер — музыкант, а музыка, как считает Гофман и считали все йенцы, — «высший, самый романтический вид искусства». Особенность Крейслера по отношению к героям ранних произведений Гофмана в том, что он живет не в мире поэтических грёз, а в реальной филистерской Германии. В поисках хлеба насущного он странствует от одного княжеского двора к другому, из одного города в другой. Ему «приходится чеканить из своего вдохновения золото, чтоб дольше протянуть нить своего существования».
Дуализм мировоззрения еще больше углубляется. Выражается через конфликт художника с действительностью. Нет мира волшебной фантастики, за искл. некот. второстепенных деталей, связанных с образом мастера Абрагама. Двуплановость и в композиции: автобиографическое повествование ученого кота Мурра регулярно прерывается отрывками из описания жизни композитора Крейслера. Но вот фишка: хозяин кота Абрагам Лисков – одно из главных действующих лиц в книге Крейслера, это он научил его музыке. Это иронический акт Г. – «просвещенный филистер» кот яв-ся пародийным двойником бедного несчастного музыканта Крейслера и его антиподом, как и весь кошаче-собачий мир – пародия на сословное общ-во нем. гос-ва: просвещенное бюргерство, студенческие союзы «буршеншафты», полицию (дворовый пес Ахиллес), чиновное дворянство (шпицы), высшую аристократию (пудель Скарамуш, салон левретки Бадины). Мурр – воплощенное филистерство. Считает себя пупом земли и клином света, поэтому пишет всю эту муть в назидание «подающей надежды кошачьей молодежи». На самом же деле – ничего кроме чердака и крыши он не видел, марает бумагу бездарными стишками и типа глубокими трактатами о мягкой подстилке, хорошем сне и вкусной пище. Собак боится, но втихаря катит на них бочку, а на самом деле завидует. Между котами и собаками – сословные различия, с кот. Мурр не собирается бороться. Кошачий буршеншафт описан иронически – Г. их не любил, т.к. они недалеко ушли от филистеров. Над дворянством вообще стебется как проклятый.
Покинув герцогскую резиденцию, где он был придворным капельмейстером, Крейслер попадает к князю Иринею, кот. наполеоновские войны лишили шикарных владений. У Кр. едет крыша, и ему всюду мерещатся его двойники. Нап. художник Этлингер, тоже повернувшийся от любви к княгине. У Г. вообще бзик на двойниках. Параллельно показаны мир людей и мир зверей, в кот. все – пародия. Жизнь Мурра, его ученые философствования, дружба, любовь, филистерство с типа отказом от него – ироническая повесть о жизни нем. бюргерской интеллигенции.