Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Анимация в изображении авиакатастроф в новостных сюжетах и художественном кинематографе (на примере материалов 2005-2017.docx
Скачиваний:
7
Добавлен:
10.06.2019
Размер:
894.33 Кб
Скачать

2.4 Этика изображения авиакатастроф в кинематографе и анимации

Вопрос этики при изображении авиакатастроф с помощью анимации касается не столько изображения пострадавших людей, сколько отношения к проблеме катастрофы и образу страдания. Как мне кажется, эта этическая проблема в первую очередь касается анимации новостной, а не кинематографической. Попробуем это доказать.

Самолет, изображенный условно, схематично, гладко и отрешенно, кажется игрушечным. Он так неестественно и просто движется в сконструированном трехмерном пространстве, что оказывается в роли колонизированной «мультяшки» – наивной, инфантильной и пассивной. «Самолетик» испытывает определенного рода страдания, но повлиять на них он никак не может, потому что он – объект, а объект, как известно, действовать не может. Самолет и в реальной жизни является просто объектом, но им всегда управляет субъект – человек, пилот, которого анимационная модель в видеоновостях лишена. Такая опосредованность и условность образа самолета помогает зрителю не чувствовать к нему эмпатии и не страдать вместе с ним. О подобном опосредованном взаимодействии с уже-не-субъектом писал искусствовед Аби Варбург81, который боролся с собственными страхами путем изучения образов как объектов: ему было важно видеть образ и взаимодействовать с ним, но так, чтобы тот уже не мог в ответ причинить ему боли. Не грозящая нам никой опасностью анимационная реконструкция падающего «самолетика» в свою очередь и нас не просит ни о какой помощи. Интересовавшийся этим Поль Верилио изобрел неологизм «телетополоигя», образованный от греческих слов «далеко» и «место» и обозначающий недостижимость видимого82. В своей книге «Машина зрения» Вирилио вспоминает размышления Мерло-Понти: «Все, что я вижу, в принципе достижимо для меня (по крайней мере, для моего взгляда), присутствует на карте "я могу"». Выросшие же с привычной для нас телетопологией люди поколения фотографии, телевидения и тем более интернета уже давно не живут в парадигме «я вижу, значит это в моих возможностях». Визуальное не определяет достижимость – в современном мире взгляд может достичь чего угодно, но вот наши силы, возможности и желания – пока еще нет. Мы смотрим на анимированную реконструкцию самолета, но мы никак не можем спасти его.

В отличие от А.Варбурга и П.Верилио, Сюзен Сонтаг оценивает телетопологию не как естественный этап развития человека, а как его болезненное вырождение: «Граждане современности, потребители насилия в качестве зрелища, адепты близости без риска, обучены быть циничными в отношении возможности искренности. Некоторые люди будут делать все, лишь бы удержаться от того, чтобы их тронули. Насколько проще сидеть на своем стуле, вдалеке от опасности и претендовать на превосходство».83 Это обвинение относится и к художественным фильмам о насилии, которые легитимировали образы боли и сделали их массовыми. Но в отличие от новостных образов, образы кинематографические вызывают сопереживание: зритель страдает вместе с героем, правда в отличие от него, он остается цел и невредим. Готова принять логичное и верное обвинение С.Сонтаг и в свой адрес, но в ответ на него хочу привести Спинозу. Философ в своей этической доктрине искал пути моральной свободы человека - такую свободу он видел в преодолении рабства от аффектов84. Спиноза призывает не злиться и не ликовать, но воспринимать всё по-философски. Философия для него видится путем отдаления от страданий.

Подобный спор об этичности опосредованного изображения насилия, каким мы его видим в видеоновостях, показывает, насколько положение анимированного изображения до сих пор неустойчиво и неопределённо. Данное исследование лишь открывает путь будущих возможных рассуждений о том, как использовать анимационные современные технологии эффективно не только в коммерческом, развлекательном или художественном плане, но и в плоскости этики.

Заключение

В данной работе было исследовано взаимодействие анимационных и кинематографических технологий в исторической перспективе и в настоящем времени. Некоторые выводы, которые мы сделали:

  • Та ситуация, в которой в данный момент находятся отношения между кинематографом и анимацией, на протяжении всего ХХ века была невообразимой. Она стала результатом активной компьютеризации, произошедшей в 1990-е годы.

  • С приходом компьютеризации анимация и видеопроизводство уравнялись в правах. А по мнению Л.Мановича более того – анимация стала довлеть над кинематографом.

  • Взаимопроникновение анимации и кинематографа подняло вопрос медиаспецифичности этих технологий. Совмещение этих двух способов производства экранной культуры изменило обе технологии и породило новые принципы функционирования этих медиумов.

  • Реализм анимационных технологий породил новое понятие сверхреализма – реализма более правдоподобного, чем натуральные традиционные съемки.

  • Одной из главных проблем новых анимационных технологий становится проблема этики. Это открывает новые пути развития медиа-философии и теории образа.

Список литературы

Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: диссертация на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 494 с.

Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с.

Асенин С. Волшебники экрана. – М.: Искусство, –1974. – 145 с.

Асенин С. Мир мультфильма. – М.: Искусство, – 1986. – 306 с.

Аронсон О. Метакино. – М.: Ад Маргинем, – 2003. – 264 с.

Дерябин А. Вертов и анимация: роман, который не состоялся // Киноведческие записки. - 2001. - №52

Эйзенштейн С. Дисней. — В сб.: Проблемы синтеза в художественной культуре. М.: «Наука», 1985

Малабу Катрин. Деструктивная пластичность: Катрин Малабу о моментальном старении // Theory and Practice. - 20.04.2015. URL: https://goo.gl/3TOH2q (дата обращения 24.04.2017).

Dorfman A., Mattelart A. How to read Donald Duck: Imperialist ideology in the Disney comic. – Intl General, 1991.

Мунипов А. Кто там притаился в кустах?! // Известия. - 4.12.2001. URL: http://izvestia.ru/news/255502 (дата обращения 24.04.2017).

Напреенко Г. Весь мир насилия // Разногласия. - 2016. - №3. – URL: http://www.colta.ru/articles/raznoglasiya/10856 (дата обращения: 11.04.2017)

Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерной теории. Минск: Пропилеи, 2000. с. 280-297.

Садуль Ж. История киноискусства. – М.: Иностранная литература, 1957. – 313с.

Норштейн Ю. Снег на траве. Фрагменты из книги. Лекции по искусству анимации. - М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», 2005. – 254 с.

Наша анимация всегда была немного инфантильной // Cinemotion. - 12.09.2013. URL: http://www.cinemotionlab.com/novosti/nasha_animaciya_vsegda_byla_nemnogo_infantilnoy/ (дата обращения 12.04.2016).

Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396

Kracauer S. Dumbo // Cinema Nation: The Best Writing on Film from The Nation. New York: Nation Books. – 2000.

Manovich L. The language of new media. – MIT press, 2001.

Samuelson D. Motion Picture Camera Techniques. London: Focal Press, 1978.

Thomas F., Johnston O. Disney animation: The illusion of life. – New York: Abbeville Press, 1981.

Kerlow I. The 12 Principals of Character Animation Applied to 3D Computer Animation. // The art of 3D: computer animation and effects. – John Wiley & Sons, 2004.

Алдашин М. Живая и неживая мультипликация // Киноведческие записки. – 2005. – №73. – с.257-260

Щербенок А. Дзига Вертов: диалектика киновещи. // Искусство кино. - 2012. - №1. URL: http://kinoart.ru/archive/2012/01/dziga-vertov-dialektika-kinoveshi (дата обращения 12.04.2016).

Вертов Д. Рождение «киноглаза». В сб.: «Статьи, дневники, замыслы». – Искусство, 1966. – стр. 75

Базен А. Что такое кино. – М.: Наука, – 1972

Беляев И. Спектакль без актера: записки режиссера документальных телефильмов. – М.: Искусство. – 1982

Беляев И. Спектакль документов: Откровения телевидения. – М.: Гелеос. – 2005. – с. 192

Франк Г. Карта Птолемeя. – М.: Искусство. – 1975. – с.233

Краусс Р. «Путешествие по Северному морю». Искусство в эпоху постмедиальности. – М.: Ад Маргинем – 2017. – с.104

Сабитова А. Артография мира // Огонек – 26.09.2011. URL: http://www.kommersant.ru/doc/1776920 (дата обращения 26.04.2017)

Чачелов А. Как снимался «Экипаж» Николая Лебедева // Бюллетень кинопрокатчика. – 23.04.2016. – URL: http://www.kinometro.ru/technology/show/name/Ekipazh_shooting_98632 (дата обращения: 21.04.2017)

Приложение 1

Анимированное изображение катастрофы Ту-154 в Иране 15 июля 2009 года. Источник: https://www.1tv.ru/news/2009-07-15/163012-v_irane_razbilsya_tu_154_pogibli_168_chelovek

1 Manovich L. The language of new media. – MIT press, 2001

2 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396

3 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: диссертация на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 494 с.

4 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с. – стр. 10

5 Там же, стр. 17.

6 Асенин С. Волшебники экрана. – М.: Искусство, 1974. – 145 с. – стр. 3

7 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с. – стр.2

8 Дерябин А. Вертов и анимация: роман, который не состоялся // Киноведческие записки. - 2001. - №52

9 Эйзенштейн С. Дисней. — В сб.: Проблемы синтеза в художественной культуре. М.: «Наука», 1985

10 режиссер, экспериментатор, новатор, внесший большой вклад в развитие художественных моделей мультипликации. Создатель «Нового Гулливера» (1935г.) – первого фильма, комбинирующего мультипликационных персонажей и реальных актеров.

11 Немецкий режиссер, разработавшая модель силуэтной анимации, с которой она работала, создавая как полнометражные анимационные фильмы, так и анимированные вставки для художественного кино.

12 Карикатурист, разработавший технологии, ставшие основными для анимации.

13 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с. – стр 2

14 там же

15 Асенин С. Волшебники экрана. – М.: Искусство, 1974. – 145 с. – стр. 4

16 эту мысль Асенин высказывает относительно советской мультипликации, однако она приложима к любой другой – современной российской, американской, европейской – анимации, кроме японской, отношения с которой у японских кинокритиков несравнимо иные.

17 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с. – стр. 20

18 там же

19 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с. – стр. 26

20 Малабу Катрин. Деструктивная пластичность: Катрин Малабу о моментальном старении // Theory and Practice. - 20.04.2015. URL: https://goo.gl/3TOH2q (дата обращения 24.04.2017).

21 Dorfman A., Mattelart A. How to read Donald Duck: Imperialist ideology in the Disney comic. – Intl General, 1991.

22 Мунипов А. Кто там притаился в кустах?! // Известия. - 4.12.2001. URL: http://izvestia.ru/news/255502 (дата обращения 24.04.2017).

23 Dorfman A., Mattelart A. How to read Donald Duck: Imperialist ideology in the Disney comic. – Intl General, 1991. – p.59

24 Напреенко Г. Весь мир насилия // Разногласия. - 2016. - №3. – URL: http://www.colta.ru/articles/raznoglasiya/10856 (дата обращения: 11.04.2017)

25 Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерной теории. Минск: Пропилеи, 2000. с. 280-297.

26 Кривуля Н.Г. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий: Автореферат диссертации на соискание степени доктора искусствоведения. – М.: ВГИК, 2009. – 62 с. – стр. 19

27 Асенин С. Волшебники экрана. – М.: Искусство, 1974. – 145 с. – стр. 7

28 Асенин С. Волшебники экрана. – М.: Искусство, 1974. – 145 с. – стр. 8

29 Садуль Ж. История киноискусства. – М.: Иностранная литература, 1957. – 313с. – стр. 22

30 Норштейн Ю. Снег на траве. Фрагменты из книги. Лекции по искусству анимации. - М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», 2005. – 254 с. – стр. 5

31 там же – стр. 7

32 Асенин С. Волшебники экрана. – М.: Искусство, 1974. – 145 с. – стр. 7

33 Асенин С. Мир мультфильма. – М.: Искусство, 1986. – 306 с. – стр. 4-5

34 там же – стр. 5

35 Асенин С. Мир мультфильма. – М.: Искусство, 1986. – 306 с. – стр. 5

36 Наша анимация всегда была немного инфантильной // Cinemotion. - 12.09.2013. URL: http://www.cinemotionlab.com/novosti/nasha_animaciya_vsegda_byla_nemnogo_infantilnoy/ (дата обращения 12.04.2016).

37 «…даже когда я работал на студии «Пилот», я четко разделял свои авторские фильмы и коммерческие проекты. В Америке я попал на студию Klasky Csupo, которая делала продукцию для Nickelodeon и Paramount. Я работал на сериалах и на полных метрах для того, чтобы заработать деньги и делать свои авторские фильмы,» - там же

38 Норштейн Ю. Снег на траве. Фрагменты из книги. Лекции по искусству анимации. - М.: ВГИК, журнал «Искусство кино», 2005. – 254 с. – стр. 5

39 здесь понятие «индекса» используется в том значении, в котором его употребляет Ч.Пирс и на которого, соответственно, ссылается Л.Манович

40 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 383

41 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 385

42 там же – стр. 379

43 там же – стр. 384

44 Секвенция (в монтаже) – объединенная последовательность движущихся и неподвижных изображений, таких как фото, видео, рисунок, полноэкранная анимация, анимированные объекты и тп. Может состоять как из одного элемента, одного слоя, так и из множества.

45 там же

46 Manovich L. The language of new media. – MIT press, 2001. – p.130

47 там же – стр. 134

48 там же – стр. 135

49 там же

50 Manovich L. The language of new media. – MIT press, 2001. – p.135

51 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – стр. 386

52 там же – стр. 389

53 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – стр. 389

54 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 384

55 Щербенок А. Дзига Вертов: диалектика киновещи. // Искусство кино. - 2012. - №1. URL: http://kinoart.ru/archive/2012/01/dziga-vertov-dialektika-kinoveshi (дата обращения 12.04.2016).

56 Вертов Д. Рождение «киноглаза». В сб.: «Статьи, дневники, замыслы». – Искущц есство, 1966. – стр. 75

57 Базен А. Что такое кино. – М.: Наука, – 1972

58 Беляев И. Спектакль без актера: записки режиссера документальных телефильмов. – М.: Искусство. – 1982

59 Беляев И. Спектакль документов: Откровения телевидения. – М.: Гелеос. – 2005. – с. 192 – стр.103

60 Франк Г. Карта Птолемeя. – М.: Искусство. – 1975. – с.233 – стр.59

61 Samuelson D. Motion Picture Camera Techniques. London: Focal Press, 1978.


62 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 385

63 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 387

64 Аронсон О. Метакино. – М.: Ад Маргинем, – 2003. – 264 с. – стр. 6

65 Thomas F., Johnston O. Disney animation: The illusion of life. – New York: Abbeville Press, 1981.

66 Kerlow I. The 12 Principals of Character Animation Applied to 3D Computer Animation. // The art of 3D: computer animation and effects. – John Wiley & Sons, 2004.

67 Алдашин М. Живая и неживая мультипликация // Киноведческие записки. – 2005. – №73. – с.257-260

68 Краусс Р. «Путешествие по Северному морю». Искусство в эпоху постмедиальности. – М.: Ад Маргинем – 2017. – с.104

69 Сабитова А. Артография мира // Огонек – 26.09.2011. URL: http://www.kommersant.ru/doc/1776920 (дата обращения 26.04.2017)

70 Kracauer S. Dumbo // Cinema Nation: The Best Writing on Film from The Nation. New York: Nation Books. – 2000.

71 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 385

72 Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения //Экранная культура. Теоретические проблемы. – Дмитрий Буланин, 2012. – с. 377-396. – Стр. 395

73 Дерябин А. Вертов и анимация: роман, который не состоялся // Киноведческие записки. - 2001. - №52

74 там же

75 Костина С. Катастрофа под Казанью — пассажирский «Боинг-737» потерпел катастрофу при заходе на посадку // «Первый канал». – 17.11.2013 – URL: https://www.1tv.ru/news/2013-11-17/53996-katastrofa_pod_kazanyu_passazhirskiy_boing_737_poterpel_katastrofu_pri_zahode_na_posadku

76 Костина С. Камеры видеонаблюдения казанского аэропорта зафиксировали последние секунды полета «Боинга» // «Первый канал». – 18.11.2013 – URL: http://www.1tv.ru/news/2013-11-18/54043-kamery_videonablyudeniya_kazanskogo_aeroporta_zafiksirovali_poslednie_sekundy_poleta_boinga

77 В Госдуме прокомментировали скандальные записи в соцсетях об авиакатастрофе в Казани // «Первый канал». – 20.11.2013 – URL: http://www.1tv.ru/news/2013-11-20/54193-v_gosdume_prokommentirovali_skandalnye_zapisi_v_sotssetyah_ob_aviakatastrofe_v_kazani

78 Найден речевой самописец «Боинга-737», разбившегося в Казани. // «Первый канал». – 20.11.2013 – URL: http://www.1tv.ru/news/2013-11-20/54210-nayden_rechevoy_samopisets_boinga_737_razbivshegosya_v_kazani

79 Чачелов А. Как снимался «Экипаж» Николая Лебедева // Бюллетень кинопрокатчика. – 23.04.2016. – URL: http://www.kinometro.ru/technology/show/name/Ekipazh_shooting_98632 (дата обращения: 21.04.2017)

80 Manovich L. The language of new media. – MIT press, 2001. – p.135

81 Фокеева В. П. Визуальная память в пространстве культуры: атлас «Мнемозина» Аби Варбурга //Science Time. – 2015. – №. 11 (23).

82 Верилио П. Машина зрения. – СПб.: Наука, – 2004. – с.144

83 Sontag S. Regarding the torture of others // New York Times Magazine. – 2004. – №. 5. – p. 04

84 Гаджикурбанов А. Г. Спиноза о преодолении аффектов //Вестник Пермского университета. Философия. Психология. Социология. – 2013. – №. 2 (14).

Соседние файлы в предмете Журналистика