Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Герои своего времени (документальный ТВ-фильм, творческий формат).docx
Скачиваний:
4
Добавлен:
10.06.2019
Размер:
106.61 Кб
Скачать

1.2 Режиссура и монтаж

Документальный фильм является сложным жанром, чтобы подготовить сценарий необходимо собрать жизненный материал, людей, которые будут «героями», подобрать локации. Сегодня используется определение документального кино, как «реального кино». Полагают, что это всего лишь вид художественного кино, аргументируя это тем, что каждый человек перед камерой становится актером и уже не может вести себя как обычно.

В результате фильм становится «постановочным». Однако принято считать, что основная идея документальных фильмов – показ правды и реальных событий. Именно это главное отличие документалистики от игрового кино. «А обычный человек (не актёр), даже «играя» перед камерой, говорит свои слова и выражает собственное мнение, а не то что написано в сценарии.»10 Документальный фильм – это самостоятельный жанр. В данном виде кино используют репортажную съемку, архивные материалы и фотографии в качестве фактов, графические иллюстрации для того, чтобы наглядно подкрепить материал или наглядно представить зрителю информацию, а также интерьерные и натурные съемки. У каждого документально фильма есть свой круг зрителей, то есть целевая аудитория. Как пишет теоретик кино А.Г. Соколов: «Этот термин обозначает неких стереотипных потребителей, которых «создают» специально обученные люди, довольно искусственно выделяя из всего репертуара свойств и качеств людей некий набор опорных, высвечиваемых на какой-то отрезок времени11 Задача режиссера: решить каким образом представить подготовленный материал целевой аудитории будущего фильма. Важно определить форму подачи: записи из дневников, история какого-то промежутка времени, рассказ главного героя и так далее. Режиссеры всегда уделяют особенное внимание звуку и видео.

Подразделяют звуки на три группы: шум, музыка, слово. Как пишет Майкл Рабигер, звук можно разделить и другим способом: голос за кадром, куда входит интервью без изображения, звук, сконструированный из трека полноценного интервью и случайных сегментов, повествование: голос рассказчика, голос автора, голос одного из персонажей, а также синхронный звук.12 Часто в экранных произведениях присутствует музыка. Она подразделяется на закадровую и ту, что в кадре. Закадровая музыка может выражать чувства героя, передавать отношение режиссера к происходящим в фильме событиям, а также создавать настроение зрителя. Такая музыка всегда обусловлена авторским решением и может выполнять различные драматургические функции.13

Если мы видим источник звучания музыки на экране, то в таком случае это будет музыкой в кадре. К примеру, оркестр, играющий в настоящий момент в кадре, песни в наушниках героя и так далее. Зритель должен понимать, откуда идет звук. Режиссер почти всегда сам назначает функции закадровой музыке. В большинстве случаев закадровая музыка выражает отношение автора к происходящему, либо выражение чувств героя фильма. Музыка создает особое впечатление у зрителя, поэтому очень важно внимательно подходить к ее выбору. Следующий звуковой прием, который используется в документальном кино – это шумы, которые подразделяются на синхронные и фоновые. Синхронные чаще всего обозначают отрывочный, это может следующее: шаги человека, удар дверей, звук инструмента и многое другое, но при этом зритель должен видеть в кадре от чего исходит этот звук. Термин фоновый звук приписывают звучанием, имеющим звучание на протяжении длительного времени. «Интершумы — не придаток звуковых фонограмм, не затычка для звуковых дыр и провалов, а богатое самостоятельное выразительное средство. Нужно только творчески и умело им пользоваться.»14 Большое внимание при работе над полученными кадрами после съемки уделяется монтажу. Существует несколько видов монтажа:

Ассоциативный монтаж построен на чередующихся сценах. Данный вид монтажа вызывает у зрителя взаимосвязь показанных событий. Допускается начинать сцену с детального плана, чтобы вызвать ассоциацию с предыдущим. К примеру, брошенная сигарета – разрастающийся огонь – сильный пожар.

Строящийся монтаж помогает специальным чередованием кадров натолкнуть зрителя на причинно-следственную связь происходящего. Пример: а) Дети веселятся: сестра и брат играют друг с другом б) Радостное лицо родителей крупным планом в) Дети начинают бегать по дому. Вдруг разбивают дорогую напольную вазу г) На лице родителей (крупный план) сильное недовольство. Таким образом, когда зритель посмотрит все вышеизложенное по порядку, он может сделать вывод, что за детьми все же нужно присматривать, если в порядке г, в, б, а – то это скажет о то, что вещи разбиваются к счастью, если а, в, г, б, то это означает, что ничего страшного в том, что дети разбили вазу.15

Параллельный монтаж помогает сделать фильм динамичным за счет, так как сокращается общий хронометраж сцен. Для того чтобы применить параллельный монтаж нужно чередовать фрагменты эпизодов с одновременно происходящими в разных местах событиями. В одну цепочку можно объединять две или три сюжетные линии, так как отслеживать большее количество параллельных событий весьма затруднительно. Разрывать сцену лучше в самом драматичном месте, тогда зритель будет ожидать продолжения с интересом и вниманием. А чтобы не тратить дополнительное время на повторное введение в курс событий, существенное изменение обстановки в сюжетной линии должно происходить на экране, но не за его пределами, окружение продолженной сцены должно легко угадываться зрителем.16

При последовательном монтаже кадры необходимо выстроить в хронологическом порядке. Данный вид монтажа находит широкое применение в кино, так как является самым простым и наиболее понятным для зрителей. Новый колорит последующего кадра также вызывает ощущение пространственно-временного скачка. Для однозначного указания зрителю того, что место действия в кадре уже изменилось, используют титры, как в немом кино, или специальные компьютерные эффекты.17

Сравнительный монтаж используют для большей эмоциональной окраски. С помощью такого монтажа можно легко передать настроение героя, задать определенное настроение фильму.

Документальное кино как вид тележурналистики продолжает пользоваться спросом. Сегодня оно присутствует в сетке вещания почти на каждом телеканале. Как правило, тема фильма зависит от целевой аудитории каждого канала. Таким образом, на музыкальном телевидении показывают в большинстве случаев фильмы о концертах или о биографии певцах. Информационные телеканалы, цель которых обозревать новости политики, экономики, спорта, науки России и мира, к примеру, РБК, Russia Today, Россия-24 снимают документалистику, посвященную социальным проблемам, историческим событиям и так далее. Документальное кино на телевидении имеет следующие задачи:

информационная (удовлетворение информационных потребностей государства, человека, общества), культурно-просветительская ( документальное кино помогает человеку приобщится к культурной жизни, это могут быть фильмы о деятелях искусства или науки, репортажи с выставок или концертов), социально-педагогическая функция (фильмы, пропагандирующие что-либо, к примеру, здоровый образ жизни или вред от курения, зависит от общественного мнения и политики государства). 18

Пропаганда особенно применялась в фильмах военного периода. Это было сделано для того, к примеру, чтобы создать перед зрителем «особый» образ врага-фашиста. В послевоенное время нужно отметить фильм «День победившей страны». В современном телепроизводстве документалистики все также актуально использование пропаганды. В фильме «Анатомия протеста» 2012 года, снятого под руководством Юрия Шалимова. Впервые фильм появился на телеканале НТВ.19 В кинокартине зритель видит использование скрытой камеры, постановочные кадры, подставных героев, отсутствие источников информации, использование эмоциональной музыки.20 Все эти признаки сразу намекают на то, что кино является пропагандистким. К таким фильмам можно еще отнести: «Демократия массового поражения» Дмитрия Аргутинского и «Биохимия предательства» Виолетты Сергеевой. Таким образом, можно сделать вывод, что современные режиссеры также используют приемы пропаганды, однако теперь есть спецэффекты, компьютерные программы. Тем не менее, главной функцией документального кино является «фиксация жизни». При любой задаче режиссера, камера запечатлевает «реальную» жизнь.

Соседние файлы в предмете Журналистика