Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Типографічні шрифти першодрукованих книг

.docx
Скачиваний:
5
Добавлен:
10.06.2019
Размер:
2.71 Mб
Скачать

З шрифтів словолітних Г. Бекетова найбільш цікаві: прямі московські - подібні зі шрифтами друкарні Московського університету кінця XVIII століття; прямі петербурзькі - в деякій мірі схожі зі шрифтами друкарні Академії наук.

Шрифти друкарень Селивановская і Семена представлені в зразках їх словолітія 1826; серед них великою різноманітністю відрізняються титульні шрифти словолітних Селивановская, який був не тільки друкарем і видавцем, але і майстром словолітних справи.

Текстові шрифти Селивановская і Семена, що відображали стиль російського класицизму, представляли собою подальшу покращену розробку московських шрифтів. Шрифт Семена за якістю нарізки перевершував шрифт Селивановская. Курсив Насіння - кращий зразок курсиву московських друкарень того часу.

На початку XIX століття оригінальні російські шрифти створювалися також відомими іноземними майстрами Д. Бодоні і Ф. Дідо.

Словолітних Плюшара в Петербурзі не випускала «зразків» своєї продукції. За своїм малюнку шрифти словолітних Плюшара мало відрізнялися від шрифтів найбільшого словолітних закладу другій чверті XIX століття, що належить Ревільону і почав свою діяльність з 30-х років. Словолітние заклад Ревільона існувало як самостійне підприємство і забезпечувало більшість російських друкарень своєю продукцією.

Діяльність Ревільона збіглася з розвитком декоративного стилю в оформленні книги, особливо характерного для російської книги 30-х і 40-х років.

З 40-х років в словолітние Ревільона отримують широке поширення страненіе так звані щільні шрифти, які стали застосовувати для набору головним чином періодичних видань; шрифти ці з'явилися прототипом сучасних звичайних.

Титульні шрифти словолітних Ревільона відрізнялися многооб-разіем: відтінені, візерункові, рукописні, єгипетські та ін

У 60-х і 70-х роках у зв'язку з бурхливим зростанням періодичної преси в Росії з'явилися нові вимоги до шрифтів, особливо до газетних, які полягали насамперед у тому, щоб шрифт був по можливості економним. Шрифти словолітних Ревільона зазначеним вимогам недостатньо задовольняли. У зв'язку з цим набули поширення так звані нові звичайні шрифти, створені в 60-х і 70-х роках у відомому словолітних закладі С. Лемана.

Текстові шрифти Лемана розрізнялися в основному по щільності очка.

Вузькі шрифти застосовувалися в цілях економії паперу. Це особливо позначилося у виданнях політичного характеру. У зв'язку з цим необхідно відзначити вийшов в 1872 році в Петербурзі у виданні Н. П. Полякова перший російський переклад «Капіталу» К. Маркса - книги, яка відіграла важливу роль у розвитку ідей марксизму в Росії. Видання це набрано вузьким звичайним шрифтом, який з деякими змінами і до теперішнього часу застосовується в СРСР при наборі газет. Цікаво при цьому відзначити, що перше видання «Розвиток капіталізму в Росії» В. І. Леніна, що вийшло в Петербурзі в 1899 году3, було набрано тим же шрифтом, що і перший том «Капіталу» К. Маркса.

Титульні шрифти Лемана представлені в зразках 1862 і 1874 років кількома сотнями малюнків.

Кращі в художньому відношенні зразки «звичайних» шрифтів у 70-х роках створювалися в словолітние Академії наук.

З 90-х років широко стали застосовувати книжковий Ельзевір словолітія Лемана (рис. 101, б). Малюнок шрифту книжкового Ельзевіра відрізняється своєрідним накресленням цифр з виступаючими елементами, зручними для сприйняття при складному табличному наборі.

Одним з найбільш цікавих і плідних майстрів книжкової обкладинки став Сергій Михайлович Пожарський.

Мрія стати художником книги народилася у С. М. Пожарського ще в дитячі роки. Навчався він у приватних студіях і недовго в Українській АХ в Києві, де встиг скористатися уроками Г. І. Нарбута, прекрасного російського графіка. Уже з 1921 р. Пожарський почав професійну роботу, а в 1923 р. переїхав до Петрограда, де незабаром знайшов репутацію одного з найбільш цікавих і плідних майстрів книжкової обкладинки. Спочатку він працював у руслі петроградської школи, що продовжувала традиції "Світу мистецтва", але потім розширив коло засобів - освоїв гравюру на дереві. У 1942 р. Пожарський перебрався в Москву, де знову швидко завоював популярність і авторитет. Його роботи кінця 1940-х і 1950-х рр.. примітні складений їм рукописним "романтичним" шрифтом, - ефектний, стрімкий, прикрашений розчерками і завитками, він вдало в'язався з книгами на історичну тему, які тоді найчастіше оформляв художник ("Місячний камінь" У. Коллінза, 1947; "Вибране" Р. -Л. Стівенсона, 1956; Зібрання творів Майна Ріда, 1956). У 1960-х рр.. Пожарський взяв активну участь в оновленні книжкового мистецтва, не поступаючись в сміливості пошуків своїм молодшим товаришам. Він виробив новий, дуже специфічний рукописний шрифт, успішно застосовувався їм в книгах різного змісту; він з винахідливістю і часом парадоксальністю формував сам комплекс книжкового ансамблю, своєрідно поєднуючи шрифт, зображення і орнамент ("Льодова книга" Ю. Смуула, 1969; "Драматичні твори Козьми Пруткова ", 1969;" Чудові пригоди Жоана Сміливця "Ж.-Г. Феррейри, 1970, вид. 1971).

Перші роботи Пожарського були витримані в руслі петроградської школи, що продовжувала традиції «Світу мистецтва». Надалі майстер розширив коло образотворчих засобів, освоївши гравюру на дереві.

Після початку Великої Вітчизняної війни і Ленінградської блокади, в 1942, Пожарський переїхав з Ленінграда в Москву, де знову швидко завоював своєю творчістю популярність і авторитет.

Його роботи кінця 1940-х і 1950-х років особливо примітні складений їм рукописним «романтичним» шрифтом. Цей ефектний, стрімкий, прикрашений розчерками і завитками шрифт дуже вдало в'язався з книгами на історичну тему, які тоді найчастіше оформляв художник:

«Місячний камінь» У. Коллінза, 1947;

Вибране Р.-Л. Стівенсона, 1956;

Зібрання творів Майна Ріда, 1956.

У 1960-х роках Пожарський поряд з молодими художниками взяв найактивнішу участь в оновленні книжкового мистецтва. Він виробив новий, дуже специфічний рукописний шрифт, успішно застосовувався їм в книгах різного змісту. Майстер також дуже оригінально формував сам комплекс книжкового ансамблю, своєрідно поєднуючи шрифт, зображення і орнамент: «Льодова книга» Юхана Смуула, 1969;

«Драматичні твори Козьми Пруткова», 1969;

«Чудові пригоди Жоана Сміливця» Ж.-Г. Феррейри, 1970, видано в 1971.

Нагороджений золотою медаллю Академії Мистецтв і дипломами Всесоюзних виставок мистецтва книги.

У композиції ілюстрацій все частіше зустрічається зміщення композиційного центру, фрагментованість. Королем рукодільного відділу шрифта на тих давніх виставках завжди був Євген Ганнушкин.

Доля Євгена Олександровича як і у багатьох з його покоління, була непростою. Він потрапив на фронт хлопчиськом, в штаб - писарем. В штабі він писав похоронки - постійно, у величезних кількостях. За словами В. Г., він писав їх дуже старанно, виводив кожну букву. Ймовірно, він розумів, що пише повідомлення сумне, тяжке і - розумів ще, що сумну звістку будуть зберігати. Тому Ганнушкін вкладав душу в кожну похоронку. Виписував, вимальовував.

Після війни Є. А. Ганнушкін навчався в Строгановському училищі у знаменитого художника І. Ф. Рерберга. За радянських часів Ганнушкин - майстерний художник шрифту, король мальованого титулу, шрифтових композицій, каліграфічних речей.

На жаль, до нашого часу дійшло небагато інформації про життя Євгена Ганнушкіна, але збереглося достатньо зразків його творчих робіт.

Соседние файлы в предмете Журналистика