- •5 Софокл. Антигона. Эдип-царь.
- •7. Аристофан . Лисистрата. Всадники. Лягушки.
- •8 Аристотель. Поэтика
- •9. Платон. Федр. Пир (речи: Федра, Аристофана, Сократа). Государство.
- •Эзоп. Басни
- •Менандр
- •Жанр, характеры и развитие действия.
- •Художественный стиль.
- •Аполлоний Родосский. Аргонавтика
- •Эпическая композиция; есть ли единство действия? Функции и возможности богов. Как передаются переживания и размышления героев? Расхождения с гомеровским эпосом
- •13. Феокрит. Идиллии.
- •14. Лукиан. Зевс уличаемый. Разговоры богов. Александр, или Лжепророк. О смерти Перегрина. Пир, или Лапифы.
- •15. Плутарх. Александр Македонский – Цезарь / или Демосфен – Цицерон (на выбор). Тиберий Гракх.
- •16. Лонг. Дафнис и Хлоя.
- •17. Плавт. Хвастливый воин. Клад. Амфитрион. (2 комедии на выбор)
- •18. Катулл. Книга стихотворений.
- •19. Лукреций. О природе вещей (Кн. 1, 2, 5)
- •Сохранения материи при ее вечной трансформации.
- •20. Вергилий. Энеида (кн. 2, 3, 4, 6, 9, 10, 12)
- •21. Вергилий. Буколики (эклоги I, IV, X)
- •22. Гораций. Оды (I : 14, 17, 23, 25, 29; II : 5, 8, 9, 10, 16, 20; III : 30; IV : 14). Сатиры (кн. II : 6, 7).
- •23. Овидий. Любовные элегии (I: 2, 5, 6, 7, 9, 10, 15; II: 4, 7, 9a, 19; III: 9, 11). Скорбные элегии (I: 3, 6, 11; III: 4, 5, 7, 10, 12, 14; IV: 6; V: 7, 14).
- •24. Петроний. Сатирикон.
- •25. Апулей. Золотой осел.
Жанр, характеры и развитие действия.
комедии нравов и интриги. Нравы- в характерах, талантлив.обрисовки ярких бытовых характеров. характеры - уже не отвлеченными идеями, хотя бы и выраженными в пластической форме (как у Аристофана). психологические типы, характеры которых раскрываются динамикой. характерно обрисован Кнемон, с ним боится иметь дело вся округа, с его ипохондрией, грубой руганью, априорной ненавистью ко всему и ко всем. характер героя смягчается. Кнемон не злодей, тяжелым человеком его сделали неудачная жизнь и гордость. упрямство Кнемона, о котором говорит Горгий (250-254), относится скорее к людям состоятельным, к их прихлебателям и рабам, а не к труженикам. он готов забросать землей и выругать богатого юношу Сострата, праздно бродящего около его дома. Но если он видит, что Сострат в бедной одежде работает на поле, что он беден и должен зарабатывать , он заговаривает с ним как с равным, так как он готов отдать свою дочь в жены только человеку, такому же по образу мыслей, как он сам. Если бы Кнемон ненавидел людей, он бы не признал, что жизнь его тяжела, что он несчастен и одинок. После случившейся с ним катастрофы, когда на помощь ему пришли Горгий и Сократ, Кнемон с большом монологе (713-748) поверяет своим ближним все свои сокровенные мысли, помогающие понять характер одинокого, угрюмого человека. Кнемон, видя, что люди живут стремлением к обогащению, глубоко страдал от этого и полагал, что нет на земле человека, желающего добра ближнему.это делало его слепым.потрясли Кнемона помощь и сочувствие благороднейшего Горгия,, который не ответил злом на неприязнь старика. Кнемон поручает ему выбрать мужа для своей дочери и просит быть ее защитником. Однако нельзя преувеличивать морального перерождения Кнемона после катастрофы. Такой резкий перелом для Менандра слишком груб и примитивен. Кнемон, несмотря на все благородство чувств, проявленное им в отношении Горгия и дочери, все-таки хочет жить в полном одиночестве и даже отпускает от себя старую служанку. Замечательны заключительные слова этого монолога: "Если бы все люди обладали добрыми намерениями, то не было бы судов, люди не сажали бы друг друга в тюрьмы, не было бы войн и каждый был бы доволен своей скромной долей". Таким образом, оказывается, что в формировании человеконенавистника большое значение имели социальные причины, которые обостряли в отношениях с людьми присущие герою отрицательные черты его характера.
Выпуклыми чертами обрисован в той же комедии повар Сикон. Это - скептик, циник, проницательный знаток человеческих слабостей и весьма острый на язык. С его слов вырисовывается любопытный образ матери Сострата, которая сама на сцене не появляется, но выступает как богатая, взбалмошная, суетливая и суеверная женщина. Ловкачом и остряком изображен раб по имени Гета.
Харисий - в "Третейском суде" - богатый м чел, легкомысленный, но искренний. возмущен мнимым распутством жены, бросает дом и обращается с горя к кутежам. узнает, что распутство жены не больше, чем его собственное, искренне хочет вернуться .не дошел конец комедии, где это возвращение, вероятно, рисовалось в благодушных и правдивых тонах. Характер Габротонон тоже в развитии. она вступает в связь с Харисием ради корыстных целей, но в этой гетере шевелится благородное чувство, и она, забывая свою корысть, великодушно отдает ребенка подлинной матери. Скупой Смикрин и оба раба - эгоист и добросердечный альтруист - обрисованы ярко. Потеря окончания комедии не дает возможности полностью охарактеризовать всех персонажей "Третейского суда". Но, например, относительно Габротонон можно догадываться, что и она получила достойное вознаграждение, соответствующее благородству поступка. комедия нравов, комедия интриги, напряженной и властно захватывающей . перипетии, живы и остры, заставляют героев менять жизнь. При этом основание и следствие перемен естественны и понятны; они захватывают героев, с которыми эти перемены происходят. Присвоение гетерой ребенка Харисия и Памфилы не задерживает развитие действия, а необходимо усложняет. Менее остро поданы перипетии в комедии "Человеконенавистник". Но и здесь- перемена в поведении и жизни упрямого Кнемона.