- •Музейная реставрация мебели (2003) Оглавление
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели 3
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий 99
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели 117
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели
- •1. Особенности работы музейного реставратора
- •2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели
- •1. Изучение памятника
- •2. Определение цели реставрации
- •3. Сохранение материальных основ оригинала
- •4. Возможность повторной реставрации
- •5. Сохранение старения материала
- •6. Сохранение признаков прошлой реставрации
- •7. Корректность реставрации
- •8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу
- •9. Сохранение стиля
- •10. Сбор и сохранение исторической информации
- •Глава II. Материалы
- •1. Древесина (массив дерева)
- •2. Шпон
- •3. Клеи
- •4. Отделочные материалы
- •5. Декоративные материалы
- •6. Вспомогательные материалы
- •Глава III. Инструменты
- •1. Столярные инструменты
- •2. Изготовление инструментов в условиях мастерской
- •Глава IV. Подготовительные работы перед реставрацией
- •1. Предварительные исследования
- •2. Разборка мебели на составные части
- •3. Дезинфекция древесины, поврежденной насекомыми-вредителями.
- •4. Укрепление древесины, потерявшей механическую прочность
- •Глава V. Реставрация конструктивных элементов мебели
- •1. Укрепление и восстановление соединений
- •1.1. Укрепление соединений «гнездо-шип», «ласточкин хвост»
- •1.2. Укрепление соединений в «шпунт и гребень»
- •1.3. Укрепление соединений на нагеля
- •1.4. Укрепление соединений на «гладкую фугу»
- •1.5. Укрепление соединений на «ус»
- •1.6. Укрепление соединений «сухарями»
- •2. Устранение вмятин
- •3. Заделка трещин
- •4. Восстановление и укрепление сломанных элементов
- •5. Восполнение утраченных конструктивных элементов
- •Глава VI. Реставрация облицовочной поверхности и декоративных элементов
- •1. Укрепление отслоений фанеровки
- •2. Восполнение утрат фанеровки
- •3. Реставрация деревянной мозаики - маркетри, интарсии и инкрустации
- •4. Реставрация мозаики из латуни, черепахи и кости в технике Буль
- •5. Восполнение декоративных резных деталей из массива дерева
- •6. Реставрация декоративных элементов из металла
- •7. Реставрация деревянной доски-основы фанерованной столешницы
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий
- •2. Регенерация лака
- •3. Раскрытие старого лака
- •4. Утоньшение старого лака
- •5. Выравнивание лакового слоя
- •6. Выполнение мастиковок и тонировок
- •7. Отделка шеллачной политурой
- •8. Отделка поверхности воском (вощение)
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели
- •1. Обивочные инструменты и материалы
- •2. Реставрация мягкого вкладного сиденья кресла (стула)
- •3. Реставрация пружинного сиденья стула (кресла)
- •4. Реставрация подлокотника и спинки кресла
- •5. Сборка отреставрированной мебели
Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий
1. Лаковые покрытия
Для качественного выполнения реставрационных работ реставратору необходимо внимательно разобраться со старыми многочисленными лаковыми покрытиями, которые в основном состоят из лаков состарившихся авторских и реставрационных.
О точном составе лаков, применявшихся мебельными мастерами в прошлом, мы можем судить по литературным источникам, при этом весьма противоречивым. До XIX века в мебельном ремесле применялись масляно-смоляные лаки со скипидаром или с винным спиртом, реже — чисто смоляные лаки на этих же растворителях. Основная смола в этих лаках - копал, янтарь, иногда - шеллак с добавлением сандарака, мастикса и других смол.
Мебель, изготовленная из массива дерева с красивой текстурой, отделывалась прозрачными материалами - маслом, масляным лаком, воском, шеллачным лаком. Они применялись по отдельности и в различных сочетаниях с целью выявить глубину и насыщенность цвета текстуры древесины. Однако лаковое покрытие имеет важное значение для длительного сохранения мебели; его защитная пленка предохраняет древесину от непосредственного соприкосновения с воздухом, с находящимися в нем водяными парами и газами, пылью и копотью. Удалять поверхностные загрязнения инаслоения с лаковых покрытий деревянной и фанерованной мебели менее опасно, чем непосредственно с поверхности древесины. В большинстве случаев реставратор имеет дело не с одним авторским слоем лака, а с рядом других, нанесенными в разное время на протяжении длительной жизни мебели. Эти позднейшие наслоения лаковых покрытий принято называть реставрационными лаками, а под ним - авторским.
Пленки авторских и реставрационных лаков с течением времени подвергаются старению, которое выражается главным образом в изменении цвета, пожелтении и помутнении. Изменение цвета лаковых пленок зависит от свойств смолы, каждый вид которой проявляет свой цвет.
Помутнение лакового слоя объясняется в основном утратой эластичности и появлением в лаковой пленке мельчайших трещин. Постепенное снижение эластичности неизбежно и в шеллачных лаках. В них эластичность теряется с испарением растворителя (спирта), а сам шеллак — хрупок.
Недостаточно эластичная лаковая пленка в результате постоянных действий сил растяжения и сжатия в древесине, вызванных изменениями влажности и температуры, покрывается сеткой мельчайших трещин, нарушается ее структура. Множество мелких трещин зрительно воспринимается как помутнение лакового слоя. Помутнению способствует гигроскопичность смол. У реставраторов это явление получило название «разложение лака».
Естественное старение лакового слоя неизбежно. Можно только замедлить процесс старения созданием оптимальных условий хранения мебели. Наилучшими условиями хранения являются:
- постоянная температура 18-20 градусов по Цельсию;
- постоянная относительная влажность 60-65%;
- хорошая освещенность мебели, но без прямого попадания на нее солнечных лучей: прямой солнечный свет ускоряет процессы окисления и разрушения других отделочных материалов мебели, вызывает потемнение лакового покрытия.
Реставрационная работа со старым лаковым слоем сводится в основном к полной или частичной замене разрушенного потемневшего лака.
Как уже отмечалось, мебельные мастера XVIII века использовали, как правило, для окончательной отделки масляные лаки, которые темнеют сравнительно быстро. Но уже в XIX веке для полировки фанерованной мебели стали использовать шеллачные лаки. Мебель сохранилась до настоящего времени с умеренным потемнением авторского лака.
Процесс удаления потемневших лаков с мебели сложный и ответственный, поэтому каждый памятник требует своего индивидуального подхода.
Различают четыре вида реставрационной работы с лаковыми отделочными покрытиями: регенерация, полное удаление, утоньшение, выравнивание. Какой из этих видов вмешательства целесообразно применить при реставрации музейной мебели в каждом конкретном случае решается на Реставрационном совете музея. Основанием для такого решения является состояние сохранности и степень старения авторского лакового слоя. Тщательный осмотр позволяет определить глубину царапин, потертости и их число, затеки, глубинное разложение, а также другие повреждения лакового покрытия.