- •Рецензенти:
- •Семіотичні категорії в аналізі тексту та комунікації
- •Семіотика: “дисципліна, рух, філософія, культ”?
- •Типи знаків за класифікацією ч. Пірса
- •Теорія знака ф. Де Соссюра. Означуване й означник
- •Текст у семіоцентричних інтерпретаціях
- •Знак, значення і смисл
- •Коди — інструменти впорядковування значень
- •Інтертекстуальні зв’язки: текст у єдності з культурою
- •Правда і брехня з погляду семіології та практики масової комунікації
- •Синтагматично-структурний аналіз наративу
- •Постмодернізм, деконструкція і принцип децентрації
- •Символічні універсуми мас-медіа
- •Символ як одиниця комунікації: логіко-психологічні, мовні та соціальні аспекти
- •Символічне означування культурної території. Механізми і види символів
- •Субстанції символу
- •Ідентифікація і символ у соціальному просторі
- •Джерела публіцистичного символізму. Іміджеві символи та історичні алюзії у мас-медіа
- •Міф, контрміф і антиміф у світі мас-медійної реальності
- •Словник
- •Список умовних позначень назв друкованих видань
- •Навчальне видання
Міф, контрміф і антиміф у світі мас-медійної реальності
Міфологічні ідеї, структури і жанри могли би видаватися приреченим на відмирання анахронізмом у полі сучасних інтерпретацій людини та історії, якби не подиву гідна здатність міфологічної свідомості до оновлення своїх форм. Неоміфологічна література та її кіноверсії винахідливо осучаснюють традиційні міфологічні формули зіткнення трансцендентного добра і зла, а політичні програми та ідентичності звикло пропонують візії Раю власної архітектури та образи пекла і хаосу авторства опонентів. Топос міфу у національній культурі виявляється топосом основних конструктів ментальності.
Дискурси “критики міфів” у мас-медіа невтомно виконують функцію епістемологічної трансформації: сприяють зміні старого досвіду і перегляду звичних концепцій. Цей інструмент парадигмального переходу широко застосовний і в теоретично-ідеологічній, і в популярно-інформаційній сфері: “правда і міфи про Другу світову війну”, “передвиборчі міфи”, “міфи про лідерів”, “міфи про закордон”, “міфи про вільні економічні зони”, “міфи про метеозалежність”, “міфи про гомеопатію”. Критика ілюзорних уявлень найактивніша там і тоді, де і коли треба поквитатися із масовими уявленнями про небажаний Вплив (стосунки) і підірвати віру у чиюсь Владу (силу) у найрізноманітніших її виявах – чи то йдеться про міфи Нації, міфи політичного Олімпу, чи міфи чоловічого домінування або впливу селери на потенцію. Саме так, не більше і не менше: “твердження про позитивний вплив селери на чоловічу спроможність виявилися не більш як міфом” або “усе, що знають про нас чоловіки, – міф! ”
Для суспільства, яке визначило себе через відмову від радянського тоталітарного минулого, антиміфологізаторський пафос якнайбільше доречний, адже передбачає конечні ревізії зв’язку ідеологічних (у щонайширшому сенсі) конструктів із реальним світом (включно із філософським питанням про те, наскільки можливо відділити сприйняття цього світу від тих же конструктів). Але боротьба із міфами недостатньо послідовно супроводжується рефлексією з приводу того, що таке міф і що має бути засіяне на розмінованих полях ідеологічних битв. Тому ідея деконструкції міфів почасти виявляється всього лише вдячною формою історичної видозміни того пафосу боротьби, “викриття і засудження”, що пронизував радянський дискурс. Медіаміфокритика суттєво зредукувала образ міфу до синоніма “усталених помилкових поглядів”. А безпосередність, із якою використовують поняття міфу в аналізі побутових уявлень, свідчить чи то про універсальність, чи то про універсальну девальвацію концепту.
У розмахові деконструктивних зусиль сучасної міфокритики відчутне вперте повернення “на круги своя” історичних конотатів. Як стверджує М. Еліаде, у всіх європейських мовах це слово несе значеннєвий відтінок “фікція”, “вигадка”, а греки наполягали на цьому ще двадцять п’ять століть тому. Широкій застосовності міфокритичного підходу у сучасній культурі посприяв і авторитет Р. Барта, який здійснив масштабний проект аналізу пронизаності міфом усього суспільного простору – від ідеологій самовідтворення буржуазної системи до ідеологій творення торгової марки пральних порошків. Ролан Барт не сумнівався у здатності міфу розгортати сенси і організовувати соціальні взаємини.
Створити міф – це, за Бартом, означає створити і зафіксувати систему значень. Самостійне життя цієї системи, “непроникної і впертої”, може створювати серйозну конкуренцію “реальності”:
Міф — це семіологічна система, яка претендує на те, щоб перетворитися на систему фактів [3; С. 101].
Традиція інтенсивного використання слова “міф” у ролі деконструктивного засобу і, відповідно, перетворення його на означник полемічного дискурсу, демаркаційний символ “свого” і “чужого”, співіснує із набагато менш “прикладними” напрямами аналізу міфу. Поняття “міф” упродовж тривалого часу розвивалося як риторично нейтральна літературознавча і антропологічна категорія. Нейтральна – але не безбарвна – наділена потенціалом розуміння основ епістемологічного досвіду людини. Міф у антропосеміотичному значенні – це оповідь про важливі природні, соціальні чи світобудовні явища, яка виконує роль сакральної історії етносу, роду чи особистості; міф у літературі – “фантастичне оповідання”, “легенда”.
Відомі символічна концепція міфу Е. Кассірера, лінгвістична концепція А. Куна, ритуалістична – Дж. Фрейзера, які під різними оглядами пояснювали роль міфотворчості у первісних культурах. Згідно із методом структурного аналізу К. Леві-Строса, архаїчну свідомість (і не лише архаїчну) можна описати у термінах міфологічних структур-опозицій: своє-чуже, живе-мертве, люди-боги, людське-надлюдське, культурне-природне, профанне-сакральне [14, 15].
Розрізняють декілька спільних для багатьох культур груп міфів: космогонічні міфи (пояснюють виникнення Всесвіту), астральні міфи (історії про зорі, планети та інші небесні тіла), антропогонічні міфи (розповідають про першопредків людини), есхатологічні міфи (уявлення про глобальну катастрофу і кінець світу). Більш чи менш загальнокультурними є і окремі міфологічні мотиви та образи – світового дерева (дерева-космосу), вічної ріки, колеса як образу циклічності [6, 19].
Коли говорять про “сучасні міфи”, мають на увазі, як правило, не власне жанр, художню форму, а насамперед спосіб мислення, структури світорозуміння, інтерпретації. Одна із найбільш стабільно відтворюваних у часі когнітивних схем – розмежування “свого” й “ворожого” світу. Ця базова опозиція архаїчно-первісних світовідчувань структурує і сучасне соціальне поле. Психологічна функція та інформаційна структура Ми-Вони лежить в основі етнодиференціювальних та етноінтегративних стратегій політичного дискурсу. Вздовж осей Ми-Вони вишиковуються усі найважливіші екзистенційні мотиви: Ми – життя, безпека; Вони – смерть, загроза [20].
До найважливіших міфологемних інваріант у масовій культурі належить розповідь про тих, хто здобуває перемогу (подвиги Геракла) і тих, хто впливає на хід подій (боги-олімпійці). Не випадково екранізована у Голлівуді антична міфологія схожа на голлівудську міфологію загалом: ті ж виразні дихотомії добра і зла, той самий культ героя і його рятівної місії. Неоміфологічні тенденції у сучасній літературі Г. Апінян вбачає у зображенні посередників між сакральним і профанним світами, персоніфікації зла і хаосу в образах надприродних сил. До таких явищ вона відносить і Дж. Толкієна із його культовим “Володарем кілець”, і фільми на кшталт “Секретних матеріалів” чи “Псі-фактора”, де події реального світу інтерферують із модальностями неприродного і надприродного [1].
Людина двадцять першого сторіччя використовує міфологічні форми із тієї ж причини, що і міфотворці давно минулих віків – через потребу пошуку “поетичного” і “авторитетного” першопочатку, психологічної легітимації особи у тому середовищі, в якому їй випадає себе реалізовувати. Міф надає сенсу, освячує, втаємничує, розширює горизонти видимості, наділяє правами і могутністю. Він існує, невловимий, розлитий у різних вимірах реальності, привабливий і водночас небезпечний, як будь-який інструмент упливу і таємниця влади.
Міфологічні образи проектують свою двозначність на добре підготовлений ґрунт, бо сама природа інтерпретативних та генеративних структур людського мислення є амбівалентною:
Амбівалентність і діахронізм — основні риси міфу, що виявлено у присутності сакрального в профанному, минулого в сучасному, вічного — у конкретно-часовому, єдиного і загального в частковому, тобто у наявності-присутності субстанційного начала в окремому, трансцендентального в феноменальному [1; С. 382].
Міф, первісна структура функціонування культурної пам’яті та пояснення значень, прикметний синкретизмом фактичних і фантазійних, раціональних та позасвідомих елементів. Цей модус “збагаченої” реальності і породжує подвійний стандарт у сприйнятті міфу: сучасна культура, яка вся є не чим іншим як величезним механізмом міфотворення, водночас дистанціюється від модальностей “умовної істинності”. Цим епістемологічним парадоксом була заскочена і молода держава Україна, де на залишках пострадянського міфологічного простору лунали то заклики до створення “українського міфу”, то звинувачення українського народу у цілковитій “заміфологізованості”. Схоже, що усе це насправді лише створювало умови для “шліфування” сучасного українського міфу – він не просто має бути, а має бути красивим і привабити багатьох.
У провину міфові ставлять недостатню раціональну уґрунтованість, приховування “сутності”, надання “історично обумовленим інтенціям статусу природних” (Р. Барт), функції “дологічної імперативності” (Л. Леві-Брюль), “дореального”, “сурогатного” виконання бажань (З. Фрейд). Сучасній людині, вихованій у традиціях прогресистського логосу, важко погодитись із думкою про якісну тотожність модерних і первісно-примітивних форм мислення. Оскільки художня форма міфу чинить упертий спротив будь-яким спробам отримати із неї дистилят чистого знання, то міф опиняється поза сферою конвенцій “наукового” дискурсу. Причетність до характеристики історичних обмежень мислення і надала слову “міф” зневажливого, а у публіцистичному дискурсі – лайливого значення.
Досить у теоретичних описах “міфу” згадати його обслуговувальну щодо якоїсь ідеї функцію, як механізм нарощування негативу у слові стає зрозумілим:
Міф — це історія про окремий випадок, який використовують для проголошення якоїсь загальної правди чи припущення стосовно неї [28; С. 17].
Через те, що міф має стосунок до “утвердження правди”, він є маніпулятивним знаряддям, і оскільки правда – об’єктивно чи з певного погляду – виявляється “неправдою”, то і міф тією ж мірою заслуговує на визначення “неправдива історія” і стає співучасником обману чи самообману. Негативно конотоване поняття збагатило сучасний політичний риторичний репертуар, а власне – синоніміку “ворожого”, “фальшивого”, “негідного”. Така ж доля спіткала слова “стереотипи”, “утопія”, “піар” та багато інших, роздуми про реальне складне денотативне значення яких недоречні у запалі політичної боротьби.
Сучасне міфотворення охоплює усі сфери суспільного життя – наукову, ідеологічно-політичну, художню і виявляється особливо помітно там, де ідеологічні (культурні) групи здійснюють експансію в “маси”, бажають впливати і панувати. Ідеологія робить це за визначенням, наука – настільки, наскільки в неї проникає ідеологія чи наскільки вона сама створює ідеологію. На думку К. Леві-Строса, “ніщо так не нагадує міфологію, як політична ідеологія. Можливо, в нашому сучасному суспільстві остання просто замінила першу” [16].
Міф важливий і для особистості, і для групи, з якою особистість себе асоціює. До прикладу, за допомогою етнічних міфів нація обґрунтовує духовні підвалини свого буття, репродукує свої вартості, тобто, великою мірою, – моделює себе. Міфологія сучасної етнічної групи описує виникнення етносу, її стосунок до інших груп, мотивує форми правління, право володіти територіями і домінувати над іншими групами. Відомий дослідник європейської історії Н. Дейвіс стверджує, що імперські нації “винаходять” міфи для того, щоб виправдати панування над іншими народами, а пригноблені нації – щоб пояснити історичні негаразди та підготувати визволення.
Міф дозволяє бути економним і стратегічно зосередженим у засобах впливу. Дослідник політичної комунікації М. Едельман погоджується із К. Леві-Стросом у тому, що основною функцією міфу є надання інструментів для подолання суперечностей. Він називає міф “спрощеною каузальною теорією” і пояснює онтологічно задані обмеження міфу як когнітивну перевагу стосовно процесу політичного вибору:
Невелика кількість класичних тем або міфів слугує раз у раз поясненням того, щό конституює політичну сферу. На відміну від складної мережі конкурентних впливів у емпіричному світі, світ міфу є простішим [26; С. 72].
У американській політиці, на думку цього автора, циклічно відтворюється сталий комплекс міфологічних мотивів:
-
“таємний ворог”: “міф про ворожу аут-групу, яка готується до руйнівних дій” і “сприймається як “інша”, гомогенна, могутня чи всемогутня, здатна завдати шкоди ми-групі”;
-
“мужній лідер”: “уявлення про визначну роль політичного лідера, який ефективно діє, рятуючи людей від небезпеки”, “демонструє мужність, здатність до боротьби”;
-
“наша сила – у єдності”: “віра у те, що група – нація, держава чи партія – досягнуть перемоги лише завдяки праці, жертовності і підпорядкуванню лідерам” [27].
Однією із перших символічних акцій після подій 11 вересня 2001 року у США став випуск марок із нагадуванням про потребу національної єдності – написом “United we stand” (“разом ми вистоїмо”) – універсальною формулою противаги образові “таємного ворога”. Характерне фото із підписом “Єдина нація, нероздільна” з’явилося на обкладинці уже вересневого номера журналу “Таймс”: Джордж Буш – утілення американського президентського оптимізму – стоїть на руїнах Всесвітнього торгового центру із національним прапором у піднятій угору руці. Традиційні медіамотиви незалежності, несхитності духу, монолітності нації і єдності керівника з народом доволі успішно протистояли твердженням, тиражованим у світових медіа, про те, що “американська безпека виявилася міфом”, і справді відіграли очікувану роль у відновленні втраченої моральної рівноваги і політичних позицій країни.
Семіотичними домінантами самоототожнення іншої супердержави – Росії – виступають міфологеми “величі” – “великого простору”, “великих перемог”, “великої душі”. Історія завдавала болісних ударів по цих психоментальних точках, не даючи відчуттю особливої місії перетворитися у манію величі. Тому і колективна саморецепція, а тим більше зовнішнє сприйняття образу Росії ґрунтувалося на аналізі тих негативів, які зрівноважували, а подеколи й зовсім перекреслювали позитиви територіальної і культурної великості і перетворювали Росію у країну “великого абсурду”, “великого хаосу”, “великої невпорядкованості”. Тему “великого простору”, однієї із психоментальних основ російської культури, першим усерйоз дослідив М. Бердяєв. Опрацьованість теми сприяє широкому використанню її як способу самоідентифікації у сучасних дискурсах: “Російська ідентичність в глобальному аспекті пов’язана з пріоритетом психології ТОПОСУ (простору для нового цивілізаційного будівництва”), а не ЛОКУСУ (орієнтації на облаштування власного дому). Це має свої недоліки і свої переваги…” [2].
Прощання з радянськими міфами і пошук нових культурно-політичних парадигм для Росії, особливо на рівні масової свідомості, відбувалися у вимірі класичних архетипних опозицій. У програмах російських політичних партій перехідного періоду аналітики вбачали набір міфоструктур, які втілюють основні канони міфологічного мислення: есхатологічне залякування мас у програмах партій та лідерів (...картини розрухи, кризи, потрясінь, аж до апокаліптичних...); персоніфікований “образ ворога” як пояснювальна модель труднощів і привід для уникнення відповідальності; персоніфікований “образ героя”; використання архаїчної символіки (трансформовані образи батька і матері, образ Самості у образах держави, батьківщини тощо); апеляція до минулого як до “золотого віку” [9].
Український міфологемний універсум пострадянського періоду був близьким до змісту російської комунікативної і публічної культури у соціально-ідеологічній ділянці – за одностайністю та інтенсивністю деміфологізацій, спрямованих проти комуністичної ідеології, монопартійної системи та планової економіки. Що ж стосується національних аспектів міфотворення у формативному періоді української державності, то тут український міф виступив як антагоніст російської імперської свідомості і традиції. Адже його функцією було створення нової української ідентичності, відмежування від спадку радянської історіографії.
Міфоструктура Ми-Вони в новітній українській історії розвивалася насамперед як форма з’ясування стосунків із Росією, її домінантною, експансивною, месіаністичною культурою, що ставило підвищені вимоги до виразності українських національних означників ідентичності. Відтак міфи і контрміфи у ділянці українсько-російських стосунків відзначаються численністю, експресією і стратегічним характером. Об’єднавчим міфологемам “спільної колиски”, “старшого брата”, “спільної радянської історії”, “євразійської ідеї” протистоїть концептуальний комплекс “своєї правди”: “самобутності”, “суверенності інтересів”, “автохтонності”, “демократичності”, “європейської орієнтації”. У період незалежності розпочали змагання за суспільний вплив національні та антинаціональні ідеології (“українська національна ідея стала рушієм суспільного розвитку” – “національна ідея виявилася неперспективною”); державницькі і антидержавні міфи (“Україна – самостійний політичний гравець” – “Україна втрачає від розриву зв’язків із Росією”), гасла “сепаратизму” і соборності (“федералізація України повинна закріпити регіональну неоднорідність України” – “Україна єдина і неподільна”). Міфологія доби незалежності нагромаджувала етнодиференціювальні ознаки (“Україна – не Росія”) і відстоювала право України на власний розвиток. Найважливіші етапи державотворення і становлення громадянського суспільства – акт проголошення відродженої Української Держави та Помаранчева революція – породжували міфотворчі антитези в ідеологічному дискурсі “ліберальної імперії” і “керованої демократії”: “Розпад Радянського Союзу – найбільша геополітична катастрофа 20-го століття” (В. Путін), “Помаранчева революція – американський проект”.
Британський дослідник української історії і політики Е. Вільсон вирізняє серед етнічних міфів засновницькі міфи (пояснення етногенези – “хто ми”, “звідки родом”), міфи спадкоємності і державності (для України це покликання на традицію Київської Русі, Галицько-Волинської держави, козацької держави, УНР як історичних легітимацій української державності), міфи національного характеру (українці заявляють про себе прихильністю до вартостей “релігія”, “демократія”, “Європа”), міфи “золотого віку” нації, мовні міфи, міфи національної боротьби, визволення і відродження [29].
Психологічні аспекти етнічного міфу пов’язані із специфічними обставинами постання і буття нації. Якщо нація тривало самостверджувалася у боротьбі із зовнішніми та внутрішніми загрозами, то її міф як інструмент “трансферу ідентичності” (Дж. Шопфлін) неминуче наголошуватиме такі теми, як жертви і страждання, боротьба із несправедливістю. Із багатьма підставами можна стверджувати, що потребу героїчного міфу Україна великою мірою задовольняє коштом образу героя-страдника. Політологи завжди визнавали силу харизми, збудованої на легенді мучеництва. Стосовно українських реалій образ опального героя спадково, генетично актуальний у зв’язку із особливим сентиментом українського громадянина, вічної жертви “режимів”, до громадського діяча, що зазнає переслідувань. У масовій підтримці В. Ющенка і Ю. Тимошенко під час парламентських виборів 2002 року не останню роль відіграв психологічний фон емпатії, ідентифікації пересічного громадянина із високостатусними жертвами, страждання яких (немотивоване звільнення з посади чи арешт і ув’язнення) набувають сакрального значення і слугують запорукою сповнення зосереджених на цих фігурах прагматичних надій. Викликані діоксиновим впливом зміни у зовнішності В. Ющенка у розпал президентської кампанії 2004 року, знеактуалізувавши вагомість електоральних мотивацій фізичної привабливості, перенесли мотиваційний акцент у виборі на почуття солідарності із жертвою “режиму”. Віденський філософ і публіцист І. Харім проінтерпретувала “хворобу Ющенка” як особливий вид таврованості – метафору національної травми, уособлення зламу: “В християнській країні, якою є Україна, весь жах цього обличчя видається людям радісною звісткою: воно взяло на себе страждання. Можливо, не всього світу, як Христос, але воно взяло на себе страждання України” (ЛГ, 21.12.04).
У парламентській кампанії 2006 року коментатори відзначали “жалібно-рішучий” вираз обличчя Ю. Тимошенко на її портретах, обраних для зовнішньої реклами. Контраст мотивів надії (“весна переможе”), і загрози реваншу “колишніх” (“парламентські вибори – вибори прем’єр-міністра”) – основна тональність, у якій виборцям пропонували сприймати лідера, скривдженого відставкою із посади прем’єра і стурбованого перспективою обрання В. Януковича на цю посаду. Цілий букет “репресивних” і “реваншистських” обставин, таких, як повернення у владу одіозного керівника Партії регіонів, зрада “помаранчевої” коаліційної угоди з боку соціалістів та участь представників компартії у широкій коаліції, зобов’язали Ю. Тимошенко розпочати новий етап соціальної мобілізації для захисту “справедливості” і демократичних вартостей (“справедливість існує – за неї варто боротися”).
Якщо розглядати президентську кампанію як практику ідентифікації з лідером, міфологічну в своїй основі, то найвиразніші і найважливіші (підтверджені найбільшою кількістю голосів електорату) протистояння президентських кампаній незалежної України можна показати як базові структурні опозиції національного міфотворення: авторитаризм, силові чинники (Л. Кучма-1999, В. Янукович-2004) – демократичні орієнтири (В. Чорновіл-1994, В. Ющенко-2004); пріоритет національних вартостей (В. Чорновіл-1994, В. Ющенко‑2004) – національне поза системою державних пріоритетів (Л. Кучма-1994 і -1999, Янукович-2004); соціальний популізм (О. Мороз-1999 і -2004, П. Симоненко-1999 і -2004) – капіталізація та олігархізація (Л. Кучма -1999, В. Янукович-2004).
Міф перетворився на маніпулятивну техніку, допоміжний засіб для успішного просування товару, зокрема й політичного іміджу. Починаючи із президентської кампанії 1999 року та парламентської передвиборчої кампанії 2002 року професія політтехнолога була усвідомлена як функція міфодизайнера, зайнятого винаходженням ідеологічних значущостей і сенсів. Професійним міфоконструкторам приписували заслуги створення багатьох ідеологічних фікцій – “про слабкість правих, про всесильність адмінресурсу, про необхідність змінювати Конституцію чи запровадити новий правопис” (Е, 28.02-7.03.02).
На президентську кампанію-2004 припадає пік конструювання експресивних міфообразів, що мали на меті узяти серйозну участь у перерозподілі влади. Російський політолог А. Піонтковський коментував українські президентські вибори 2004 року у термінах вирішальної геостратегічної битви: “Вибори в Україні розглядають майже як якийсь Армагедон, останній бій сил добра і зла, сил російського й, відповідно, американського впливу на пострадянському просторі. Іншими словами, українські вибори зводяться до рівня битви між США та Росією за вплив на пострадянському просторі” (П, 9-15.09.04).
Апокаліптичні настрої створювала надмірна міфологічна абсолютизація суперечностей: між східною і західною Україною, між виключно проросійськими настроями одного кандидата і проамериканізмом іншого. Основним “внутрішньополітичним” контрастним міфологічним тлом для розгортання образів В. Ющенка та В. Януковича протягом кампанії слугували мотиви “надії” та “стабільності”. Генеруючи високі сенси і позитивні програми (“так!” і “тому що”) у дискурсах самопрезентації (Ми-дискурсах), вони протистояли натиску численних руйнівних сюжетів у контррекламі опонентів. У ході кампанії 2004 року політтехнологи максимально творчо використали схильність масової свідомості концентруватися на реальних і гаданих негативах публічних фігур. Привабливість теми “стабільності” знівельовував побутовий рівень перцепції постаті В. Януковича як людини із кримінальним минулим (“пахан”, “як же допускати бандита до влади?”). Міфодизайн негативного іміджу В. Ющенка як “дядечка Сема” був спрямований на мобілізацію почуттів громадянина, вихованого у радянських традиціях ксенофобії та ідеологічної солідарності. Тематизація образу В. Ющенка при цьому враховувала найрізноманітніші аспекти негативної ідеологічної гіперсенситивності: “ставленик імперіалізму”, “американський запроданець”, “націоналістичний екстреміст”, “фашист”, “ворог російської мови”, “ворог східних регіонів”.
Геополітичні орієнтири і стратегічні зовнішньополітичні проекти природно опиняються в епіцентрі публіцистичної міфокритики. Проблематика входження України до Європейського Союзу у масовій комунікації розгортається як визначення балансу між реальністю і бажаністю європоцентричного проекту: “Україна в Європейському Союзі – міф чи реальність?” Якщо національно-демократичні медіа впродовж усієї історії незалежності активно конструювали візії бажаності і можливості приєднання України до ЄС, то видання правої орієнтації однозначно формулювали антизахідну міфологічну перспективу: “Європа – міф. Україна – реальність” (Б, 13.12.04). Публіцистична категорія міфу як “сумнівної концепції” використана для компрометації тих економічних і політичних атрибутів європейськості, які визначають нові грані української ідентичності (“міфи про ринкову економіку”, “міфи про демократію”). Максимальною антиєвропейською і антиамериканською зорієнтованістю відзначалися знамениті темники кучмівської епохи (“Поразка Євролатвії”; “Вступ України до Європейського Союзу буде коштувати Україні 25% ВВП”), рекламні ролики періоду президентської кампанії 2004 року на підтримку В. Януковича: (“Членство в ЄС зруйнує українську промисловість”) та публікації того часу в офіційній пресі на зразок “Європа будує фортецю. У боротьбі за краще місце в ЄС Польщі потрібна своя економічна провінція – західна Україна” (ВВ, 1-7.10.04).
Колізії формування громадської думки стосовно можливості вступу України до Північноатлантичного альянсу виявилися ще складнішими, оскільки у цьому разі суспільство мусить подолати ще глибше укорінені ідеологічні і психологічні упередження, аніж у випадку із українським варіантом “євроскептицизму”. Якщо Європейський Союз для українця із класичними пострадянськими стереотипами постає у міфічно привабливому образі “клубу багатіїв” (що, відповідно, викликає амбівалентне ставлення – захоплення та заздрості-ненависті), то стереотип Північноатлантичного альянсу тісно зрощений із пейоративними значеннями – “клуб агресорів”, “імперіалістичний блок”. Олександр Палій інвентаризував найпоширеніші ілюзорні уявлення про НАТО у термінах “міфів”: Міф 1: “НАТО – агресор і світовий поліцейський”; Міф 2: “У разі вступу України до НАТО українських військових використовуватимуть як “гарматне м’ясо” у війнах за кордоном (в Афганістан, Ірак тощо)”; Міф 3: “Розширення НАТО дуже багато коштує (найчастіше називають цифри в 90 мільярдів чи то гривень, чи то доларів)”; Міф 4: “Розширення НАТО спрямоване проти Росії”; Міф 5: “У НАТО цілковито панує Америка”; Міф 6: “Наявність Чорноморського флоту Росії в Севастополі робить неможливим вступ України до НАТО”; Міф 7: “Вступ України до НАТО означатиме запровадження візового режиму з Росією”; Міф 8: “Вступ України до НАТО означатиме загибель українського військово-промислового комплексу”; Міф 9: “Вступ України до НАТО означатиме появу натовських танків біля російського міста Білгорода”; Міф 10: “Для вступу до НАТО обов‘язково потрібен референдум”; Міф 11: “Конституція і закони України проголошують позаблоковий статус України”.
Поки міфи не стали історією, вони виступають знаряддям боротьби. А “справжню” вартість конкурентних міфологізацій і деміфологізацій остаточно прояснює історичний час, як це не банально. Раз по раз він відсіває спростовані життям псевдоміфи – заперечені соціальною практикою фальшиві візії, наприклад, утопічні образи “золотого віку” (“нинішнє покоління радянських людей буде жити при комунізмі”) чи прогнози, що були плодом недружніх, недоброзичливих інтенцій (твердження на кшталт “українська мова не може бути мовою філософії”). Отже, добрий міф – це не лише звеличення минулого, а й психологічно точне бачення майбутнього. Це опоетизоване бажання, скориговане інстинктом реальності.
Цикли деструкції і переродження міфу пов’язані із циклами соціальної модернізації. Втрата ідентичності та набуття нової ідентичності супроводжуються інтенсивними тектонічними зсувами у концептуальній сфері – процесами заміни міфу на контрміф – альтернативну міфологічну тезу, як правило, із протилежним оцінним знаком. Перебудова Дому соціального буття у період після розпаду Союзу потребувала заміни багатьох конструкцій мислення про світ і людину у ньому. Так пострадянський період став часом активного розпаду міфу “дружби народів” і конструювання міфів національної самобутності, відмови від міфологеми “союзу робітників, селян та інтелігенції” на користь ідеї соціальної конкуренції, заміни концепта колективізму на вартість індивідуалізму. Метаморфоза міфу може бути головно аксіологічною: “агресивний імперіалістичний табір” перетворюється на взірцевий образ “розвинених країн Заходу”. Міфотворчому ладу підпорядковані процеси переструктурування груп зовнішніх і внутрішніх “ворогів”, виникнення нових соціальних персонажів (“нові українці”, “олігархи”), прихід нових лідерів (“міф Путіна”, “епоха Кучми”).
Коли вони обидва – міф і контрміф – не задовольняють потреби у раціональності, теоретики намагаються піднятися над ними обома за допомогою антиміфу (відмежування від самого принципу міфологізму). Принцип антиміфологічного мислення має в своїй основі віру у перевагу раціонального і можливість подолати суб’єктивність. На дискурсному рівні це може виявлятися як структура відмежування від екстрем: “Хтось із піною на вустах доводить, що глобалізація – це найбільше досягнення цивілізації і тільки вона виведе нашу державу на новий рівень розвитку. Інші запевняють, що глобалізація – це вселенське зло, яке лише поглиблює економічну нерівність між розвинутими країнами та рештою недорозвинутого світу. (…) Однак зрозуміло, що будь-яке явище має переваги та недоліки, і завдання політиків у тому, щоб підсилити переваги та мінімізувати вплив негативних чинників” (“Міф глобалізації”, П, 15-16.05.04).
Цикл смерті міфу (міф-контрміф-антиміф) урешті-решт завершується циклом його оновлення — виникненням неоміфологічних проектів, тобто активізацією рекурентних (повторюваних) наративів та ідей. Скажімо, етнічні міфи природно підпорядковуються хвилям і пікам соціального оновлення. Зокрема, Вони-образ (образ ворога) підлягає періодичній експресивній актуалізації в надрах етнічного підсвідомого. Чергування консервативних і прогресистських вартостей загалом також належить до архетипних циклічних процесів. У період реверсу демократичних вартостей наприкінці “епохи Кучми” зазнали ідеологічної реартикуляції міфи про “загрозу імперіалізму”: на подив усім, хто був розпрощався із традиційними мотивами антизахідної пропаганди, офіційна преса повернулася до розвінчувань “міфу про країну рівних стартових можливостей” та “міфу про американську мрію”.
Словосполучення “українські міфи” вимагає читача без комплексів жертви і страху вічного ідеологічного переслідування, інтерпретатора, здатного визнавати за міфом позитивні потенції означування. Тенденція до засвоєння нейтрального (щонайменше) значення слова “міф” проглядає у сучасних медіа через використання цього слова стосовно національних героїв у матеріалах апологетичної щодо них інтерпретативної настанови (“Бандера — людина і міф”, “міф Чорновола”). Тобто автори, переконані у величі чину своїх героїв, не вважають, що слово “міф” може принизити цю діяльність. Може хіба вказати на такий спосіб продовження фізичного життя героя, як його життя у духові, перетворення його особистої “історії” у частину історії народу.
Загалом же аналіз традиційних міфологій в Україні постає як доволі конфліктне концептуальне поле, арена суперечки національних романтиків і “міфопрагматиків”. У найбанальніших традиціях публіцистичного слововжитку слово “міф” іноді буває потрактованим як звинувачення, образливий ярлик, що доволі природно для конфліктної ситуації тотальної “сівозміни” аналітичного інструментарію і модернізації мови сучасних гуманітарних дисциплін. Однак заперечувати потребу аналізу міфу стосовно будь-кого – означає обмежувати і свободу, і “контрольні функції” гуманітарної думки.
Незважаючи на ритуально-міфологічний спротив обов’язкових у кожному випадку Вони-структур, міфокритика уже стала елементом нової гуманітарної культури. Її варіанти розрізняються хіба інтелектуальними і етичними засадами. За глибиною саморефлексії, тобто здатності піднятися над “ми-вони”-сценарієм, деміфологізація в історико-культурних і політичних доменах має два основні різновиди:
1) публіцистично-полемічний варіант, коли міфокритик протиставляє “неправильним” Вони-міфам оперті на “фактах” “правильні” Ми-концепції і при цьому, як правило, ставить слово “міф” у концептуальний ряд “ненаукові і псевдонаукові погляди”, “квазіпояснення”, “упередження”, “уявлення, що спотворюють реальність”;
2) декларація суто наукових інтенцій, установки на “дослідження”, а не деструкцію, розвінчування міфів (“навіщо кричати, що король голий? Ну голий, і що з того? Набагато цікавіше з’ясувати, як це трапилося…” (О. Гриценко).
Цілком зрозуміло, що “щирі” полемічні автори, які пишуть з осудом про “націоналістичні побудови”, “міфи політичної автономії”, “народницькі міфи”, “міфи глобалізації”, “міфи циклічного розвитку”, прямо або непрямо протиставляють цим елементам “вигаданого” міфосвіту альтернативні суб’єктивні “правдиві” факти і погляди, тобто борються з “чужим” міфом засобами “свого” міфу. На практиці це часто означає створення примітивного контрміфу навіть у дослідженнях із претензіями на академічну “об’єктивність”: “Практика довела, що НАТО – це не оборонний, а агресивний союз, спрямований насамперед проти Росії та її національних інтересів” [17; С. 144]. Протиставлення “хибної” опінії “істинній” контрпозиції – це структурно не що інше, як міфологічна процедура. Деміфологізаційний дискурс самим фактом свого існування нагадує про те, що історія – сфера інтерсуб’єктних стосунків, індивідуального сприйняття з усіма його емоційно-архетипними пластами.
Автори, які декларують свою об’єктивність, також часто опиняються у скрутному становищі через недостатньо щире бажання чи нездатність піднятися над своїми симпатіями й антипатіями. Окрім того, вони постулюють або творять сумнівний епістемологічний міф – про можливість виключно раціонального прочитання історії. Як не парадоксально, але для того, щоб деконструювати міф, критик деколи мусить його попередньо створити. “Реставратор” матеріалу міфу непомітно захоплюється і стає його співавтором – причому співавтором такої форми міфу, яка найзручніша для критики.
За такої психологічної настанови “наукові” формулювання деміфологізатора перетворюються на засіб радикалізації поглядів Вони-групи, доведення їх до кондиції міфологічно універсальних. Він приймає часткове за загальне, периферійні елементи – за структуротворчі, сміливо означує й теоретично постулює те, що сам творець автентичного тексту приймає з усіма належними застереженнями (наприклад, як ситуативну, а не абсолютну правду). Тобто творенню (чи ж ідеологічному відретушовуванню) міфів у процесі їх аналізу сприяють: 1) хиби генералізації – приписування історичній особі чи групі суб’єктивних, часткових поглядів; загострення полярностей, надання формулюванням абсолютизованих значень; 2) хиби визначення модальності, підстановки у полі взаємодії фактуального і концептуального. Отож те, що названо міфом, може не бути міфом із різних причин: 1) воно є правдою (врешті-решт); 2) воно є партикулярною точкою зору, яка не претендує на “універсальне пояснення”.
Міфологічні квазіфакти змушують автора переконувати себе й інших у доконечності зруйнувати світ міфу так само рішуче, як “Інтернаціонал” обіцяв розправитись із “світом насильства”. У відгуку на книгу О. Донія “Покоління оксамитової революції” (“Як нам дожити до 2009 року?”) критик І. Бондар-Терещенко звертає увагу на тенденції до “перебільшення міфу” у радикальному дискурсі, очевидну сконструйованість багатьох міфокритичних мішеней та відсутність позитивної перспективи у програм міфоборства методом бульдозера: “Настав час конверсії міфів, – займає постмодерністську позицію О. Доній. – Якщо бій під Крутами був не тільки жертвою з боку молодих ідеалістів, а й підступною зрадою з боку націонал-демократів, котрі послали молодих на смерть, а потім її оспівували, то ми повинні говорити, що це було саме так. І якщо виявиться, що правда, наче славнозвісна Січ була не лише “колискою українського війська”, але й ареалом нетрадиційної (сексуальної? – І. Б.-Т.) орієнтації, то ми повинні говорити і про це.” ...І якщо, додамо, слідом за “правдою” про накокаїнених студентів-крутян і голубих героїв-січовиків говоритиметься ще й про Лесю-лесбіянку і Тараса-вурдалака, то слушним буде запитання автора книжки, винесене у підзаголовок до її назви: “Як нам дожити до 2009 року?” [4].
Парадокс радикальних міфодеструкцій полягає у тому, що їх “велике силогістичне посилання” – “про все треба говорити” (цілком правильна, безперечно, позиція) – реальний дискурс компрометує прикладами того, як саме не слід “про все” говорити (не маючи ані підстав для висновків, ані сподівань добути їх у майбутньому). Боротьба із табу на тему компрометує сама себе недостатньою культурою аналізу теми.
Міф не виключає реальності, але й не вичерпує її – інакше для чого потрібне було б це поняття. Аналіз міфу – це така ж інтерпретація, як інтерпретація за допомогою міфу. І тому проблема історичних референцій, подієвих відповідників міфу, виявляється недругорядною, особливо у конфліктогенних зонах культури, больових розламах міжнаціонального спілкування. Що ж усе-таки ми мали – український народ, українську еліту, українську мову чи міфи про український народ, міфи про українську еліту, українські мовоцентричні міфи? Не дивно, що у розпал міфокритичної моди з’являється щирий хлопчик і каже: “Постривайте, але ж король не зовсім голий, він убраний. Це не міф, це у нього одяг такий”. Тобто: “Це не міфологія. Це правда”.
Аналіз міфу, що прискіпливіше ідеологічно і без поваги до естетики “предмета” і традиції він здійснюється, то далі веде до виснаження озонового шару культури. Структура Ми-Вони — основа етнічної свідомості. Спроба піднятися над нею – ознака дослідницької культури чи претензія на “остаточні” форми знання? Коли автор пише про історію як про суцільний набір міфологем, його легко запідозрити в антипатії і неповазі до культурної групи. Прийнято писати про власну “історію” і чужу “міфологію”. Коли ж автор пише про “власну” міфологію, має пильнувати поставлених самому собі ідеологічних пасток і усвідомлювати, що читачі вимагатимуть від нього багатьох пояснень. А можливо, хотітимуть лише одного — запевнень у доброму ставленні: “Ти мене поважаєш?” Суттєву річ зауважує історик Я. Ісаєвич у відгуку на книгу О. Гриценка “Своя мудрість: національні міфології і “громадянська релігія” в Україні”: “Не варто іронізувати над сакралізацією мови: не було б від Карпат до Чернігова мовної єдності, ці землі навряд чи об’єдналися б в одній державі”. Ярослав Ісаєвич не вагається висловити своє суб’єктивне сприйняття авторових так само суб’єктивних мотиваційних підвалин: “О. Гриценко не любить своїх героїв” [10]. Любов як науковий імператив? Саме так, великою мірою, захоплення і пристрасть рухають культурними світами і призводять до творення гуманітарних теорій. Утім, у тлумаченні любові захований парадокс. Любов може бути різна, як переконливо пояснив І. Франко (“Ти, брате, любиш Русь...”). Дискурси “суворої любові” (питома функція критика) врешті-решт також прислуговуються добрій справі саморозуміння.
Розважуючи проблему співвіднесеності “конструктивного” і “примордіалістського” елементів у матеріалі міфу, Е. Вільсон дотримується думки про доконечність “представництва” фактології в ідеологічних побудовах:
хоч національні та/чи націоналістичні історіографії можна справді трактувати як міфічні структури, “наративи” у ширшому сенсі, вони, аби вкорінитися, також повинні узгоджуватися з історичною правдоподібністю і мати відповідне місце у традиції народної пам’яті [29; С. 182].
Так само, як і розважливо-медіативні академічні трактування, міфопоетична традиція не дозволяє політично заангажованим авторам остаточно перетворити слово “міф” у синонім “брехні”. А сучасне споживацьке суспільство і зовсім реабілітує це слово, надає йому другого (чи штучного) дихання. І, як свідчать соціальнопсихологічні дослідження, міфологемні рекламні слогани помітно впливовіші, аніж інформаційні. Міф – це не лише те, що з раціонального погляду є напівправдою, перебільшенням, випередженням подій. Це те, що з емоційного погляду є правдою. Свідомо сприймач інформації прагне до “об’єктивності”, підсвідомо ж хоче емоційної правди, а не логічної. Обслуговування такої суперечності гарантує довге реінкарнаційне життя міфу, обіцяє тривалий еволюційний процес міфотворення, міфоборства і “міфоборства як міфотворення” [16].
Парадокс діалогічного раціо, можливо, полягає якраз у тому, що воно, деконструювавши свою упривілейовану автономію, має раціонально обґрунтувати потребу міфу. Це і буде той діалог свідомого і підсвідомого, що виступатиме запорукою соціальної норми. Ідея синтезу усіх форм мислення привабливіша, ніж ідея розправи із міфологічними основами соціального буття. Такий синтез зможе вивільнити приховані резерви і реальності, поєднати природне і надприродне, людське і божественне, можливе – і прекрасно неможливе. Неможливе поки що, в історично обмеженому часі.
А основний висновок дискусій у медіа щодо перспектив міфу та академічних теорій цього антропосеміологічного феномену зводиться до ідеї розвитку його культури. Ця культура полягає у конвенціалізації сфер доречності міфу, розмежуванні тих ділянок осмислення досвіду, у яких міф доречний і бажаний, і тих, де він стоїть на заваді концептуальному прогресові. Код міфу відповідає потребам соціальної розбудови і солідаризації доти, доки він не блокує освоєння інших соціальних і епістемологічних кодів. Тому і позитивна міфологізація, і критична деконструкція міфології однаково потрібні: разом узяті, вони дозволяють суспільству любити себе, не ошукуючи себе.
Література:
1. Апинян Г. Игра в пространстве серьезного. Игра, миф, ритуал, сон, искусство и другие. — СПб., 2003.
2. Баева О., Каширина В. Цивилизационная идентичность Роcсии: теория социокультурной идентичности в философии планетарного самосознания. http: //www.stavsu.ry/CONFR/KONFL_CONF/SEC3/ba.
3. Барт Р. Война языков. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. — М., 1994.
4. Бондар-Терещенко І. Оксамит України // Кальміус, 2000. — № 1-2.
5. Бурлачук В. Символ и власть: роль символических структур в построении картины социального мира. — К., 2002.
6. Войтович В. Українська міфологія. — К., 2002.
7. Грабович Г. Шевченко як міфотворець: семантика символів у творчості поета. — К., 1991.
8. Гриценко О. Своя мудрість: національні міфології і “громадянська релігія” в Україні. — K., 1998.
9. Гусева С. Современный политический миф: игра по законам архаики. http: //home.ural.ru/~freud/guseva.
10. Забужко О. Шевченків міф України: спроба філософського аналізу. — К., 1997.
11. Исаевич Я. “Чужая мудрость”, или граждане без мифологии? http://asterix.niurr.gov.ua/ru/ukr_rus/bulletin_5/isayevich.
12. Карась А. Міфотворчість як соціокультурна проблема розуміння і раціональності // Вісник КНУ імені Т. Шевченка. Філософія, політологія. — 2001. — Вип. 33.
13. Кінан Е. Російські історичні міфи. — К., 2001.
14. Леві-Строс К. Структурна антропологія. — К., 2000.
15. Леви-Стросс К. Мифологики. — СПб., — 1999-2000. — Т. 1., Т. 2.
16. Лисий І. Міфоборство як міфотворчість // Філософська думка, 2000. — № 4.
17. Осипов Г. Социальное мифотворчество и социальная практика. — М., 2000.
18. Палій О. Все, що Янукович хотів знати про НАТО, але боявся спитати. http: //obozrevatel.com.ua/news/2006/5/30/115769.
19. Сафронов А. Психология религии. — К., 2002.
20. Современная политическая мифология: содержание и механизмы функционирования. — Рос. гос. гуманитарный университет, 1996.
21. Фрай Н. Архетипний аналіз: теорія мітів // Слово. Знак. Дискурс. Антологія світової літературно-критичної думки ХХ ст. — Львів, 1996.
22. Юнг К. О современных мифах. — М., 1994.
23. Ульяновский А. Мифодизайн: коммерческие и социальные мифы. — СПб., 2005.
24. Элиаде М. Аспекты мифа. — М., 2001.
25. Саmpbell R. Media and Culture: An Introduction to Mass Communication. New York: St. Martin’s Press, 1998.
26. Edelman M. Politics as Symbolic Action: Mass Arousal and Quiescence. New York: Academic Press, 1971.
27. Geis M. The Language of Politics. New York: Springer — Verlag, 1987.
28. Sykes A. J. M. Myth in Сommunication // Journal of Communication, 1970, № 20.
29. Wilson A. Myths of National History in Belarus and Ukraine // Myths and Nationhood. Routledge, 1997.
30. Yatsunska O. Image Myths in the 2004 Ukrainian Presidential Election Campaign//Canadian Slavonic Papers, Vol. 47, 2005.