- •Рецензенти:
- •Семіотичні категорії в аналізі тексту та комунікації
- •Семіотика: “дисципліна, рух, філософія, культ”?
- •Типи знаків за класифікацією ч. Пірса
- •Теорія знака ф. Де Соссюра. Означуване й означник
- •Текст у семіоцентричних інтерпретаціях
- •Знак, значення і смисл
- •Коди — інструменти впорядковування значень
- •Інтертекстуальні зв’язки: текст у єдності з культурою
- •Правда і брехня з погляду семіології та практики масової комунікації
- •Синтагматично-структурний аналіз наративу
- •Постмодернізм, деконструкція і принцип децентрації
- •Символічні універсуми мас-медіа
- •Символ як одиниця комунікації: логіко-психологічні, мовні та соціальні аспекти
- •Символічне означування культурної території. Механізми і види символів
- •Субстанції символу
- •Ідентифікація і символ у соціальному просторі
- •Джерела публіцистичного символізму. Іміджеві символи та історичні алюзії у мас-медіа
- •Міф, контрміф і антиміф у світі мас-медійної реальності
- •Словник
- •Список умовних позначень назв друкованих видань
- •Навчальне видання
Постмодернізм, деконструкція і принцип децентрації
Протягом останньої третини двадцятого сторіччя семіологічна теорія розвивалася у культурній ситуації, виразно означеній впливами свідомості і доктрин, які відомі під назвою “постмодернізм”. Постмодернізм як культурний рефлекс спрямований проти уніфікації, стандартизації, тотальності, засилля “універсалістських дискурсів”. Те, що модерна соціальна і гуманітарна теорія схильна була вважати онтологічним і епістемологічним абсолютом, – наприклад, концепти реальність, суб’єкт, спільнота, – постмодерна парадигма розглядала як варті перегляду способи конструювання дійсності. Нищівній критиці були піддані наративи (“гранднаративи”) “прогресу”, “підкорення природи”, “об’єктивного знання”, “побудови справедливого майбутнього”. Може, власне, не стільки ці наративи, скільки сам принцип гранднаративу. Від методологічних норм цілісності, системності, зосередження на домінантах постмодернізм перевів погляди культурного співтовариства до раніше зігнорованих частин об’єкта і процесу пізнання – локальних, периферійних, випадкових, фрагментарних, недомінантних, миттєвих. Новий рух поставив під сумнів тотальність віри і почав зухвало випробовувати іронією на позір вічні культурні істини.
Оскільки постмодерна теорія пов’язана із переглядом території значень, то Ф. Ліотар вважав “Філософські дослідження” Л. Вітгенштейна, який започаткував подібну роботу, прологом до honorable postmodernity. А усвідомлене завершення циклу класичного раціоналізму пов’язують з іменами Ж. Дерріди, Ж. Делеза, Ж. Бодріяра, Ф. Ліотара. Постмодернізм підтверджує своє теоретичне кредо на рівні стилю. “Класично” постмодерні філософські тексти авторства Бодріяра чи Делеза вдало маскують “ідеологічні” підвалини і спираються на дифузне, неструктуроване письмо.
Постмодерністів-теоретиків об’єднала ідея деконструкції – інструменту зміни класичного дослідницького інструментарію та “вивільнення матеріалу зі схем”. Перспектива майбутнього у деконструкції присутня у станах невизначеності, очікування (а не постулювання) правди, у готовності вмістити у власний дискурс потреби іншого, факти не лише альтернативні, а й незрозумілі, сумнівні, другорядні тощо [6]. Завдяки деконструкції постмодернізм реалізував себе через “дискурс принципової незавершеності”, у якому думка не підпорядкована наперед заданому результатові, а є частиною “експерименту з альтернативного осмислювання” [6].
Одним із найпотужніших каталізаторів постмодерного деконструктивістського світогляду стала критика логоцентризму – принципу зосередженості суспільства на авторитетові раціональної науки, а мислення – на системі суворих логічних критеріїв і засад верифікації. Ж. Дерріда піддав продуктивному сумніву основні субстанції і формати логоцентристських репрезентацій: мову-писемність, історію метафізики і концепт науки й науковості. Деконструкція не заперечує усіх цих знакових тотальностей, але протистоїть їм тоді, коли вони виступають засобами “контролю над культурним світом” і змагаються за право монополізації істини замість рівноправної участі у “грі смислоозначування” [6].
Новий методологічний світогляд, який відмовився від самого поняття “метод”, визначив себе не як знаряддя розправи над “універсалістським дискурсом”, а спосіб перенаголошування його окремих елементів. Саме так вчинили деконструктивісти стосовно відомої структуралістської ідеї концептуальних альтернатив – опозицій. Бінарні опозиції – концептуальні пари (Схід – Захід, чоловіче – жіноче, елітарне – егалітарне), в яких, як правило, один із елементів “головний”, аксіологічно вивищений, а інший сприймається як залежний, вторинний. Побудовані навколо таких пар моделі мислення лежать в основі раціоналістичної, логоцентричної західної культури. На противагу таким моделям в аналізі авторського тексту і тексту-культури було запропоновано принцип децентрації, що полягає у відмові від визнання привілейованого становища одного з елементів бінарної опозиції.
Децентрація не означає зміни домінантного члена опозиції на протилежний йому елемент. Ідеться про руйнування самої ідеї “центру”, зняття аксіологічного наголосу в традиційних дихотоміях, створення простору смислової рівноправності [2]. Як один елемент побачений, “прочитаний”, ідентифікований через інший, так і вдосконалений, розвинений він має бути через збалансування, взаємопристосування протилежностей. Відкритість до альтернатив і відмова від репресій членів бінарної опозиції один одним – це той аспект ідеї децентрації, що зближує її із мораллю толерантності, прикладними стратегіями “політкоректності”, що стають дедалі актуальнішими для громадянського балансу модерних суспільств і стилю сучасних мас-медіа.
Деконструкція – не метод, а спонука до самозаглиблення, спосіб перегляду інших методів, руйнування їх соціальної самовпевненості й пихатих претензій на самодостатність. Якщо у самій деконструкції є сліди методологічності, то вони, згідно з її ж власною логікою, мусять бути “підірваними” також. Але прикметно і парадоксально, що у поясненні теорії, яка намагалася творити альтернативний теоретичний світ і обходитися без понять “система” і “теорія”, проступають виразні сліди традиційних структурних схем. На думку критиків постмодернізму, скасування привілеїв логосу, континууму, “центру” і “ядра” означає прихід і розширення їх парадигматичних протилежностей – ірраціональних та інтуїтивних методів пізнання, інтересів часткового, периферійного. Саме на цій підставі про постмодернізм, що з’явився як реакція на змертвіння академічних методологій, говорять як про “доктрину”, нову ідеологію.
Для того щоб набути префікса “пост” із гроном неповторних конотацій, серед них і звинувачувальних, новому світоглядові довелося переступити через традицію попередніх культурних епох. Оскільки усе, від чого він принципово відмежовувався, духовно походило із модерну, неможливо пояснити суть постмодернізму, не звернувшись до питання про суть і функції модерну. А його, як і ще раніший премодерн, характеризує декілька взаємопов’язаних соціальних, технологічних, комунікативних, епістемологічних особливостей:
|
Домодерний період (до 1700 р.) |
Модерний період (після 1800 р.) |
Постмодерний період (від 1960 р.) |
Категорія у трудовій ієрархії |
селяни/ ремісники |
фабричні робітники/менеджери/управлінці національного масштабу |
тимчасові робітники/ менеджери/ управлінці глобального рівня |
Основне робоче місце |
поле/ферма |
фабрика/офіс |
офіс/дім/віртуальний чи мобільний офіс |
Масштаб комунікації |
локальний |
національний |
глобальний |
Спосіб передачі інформації |
усний/ рукописи |
друкування/електроніка |
електронний/ цифровий |
Канали комунікації |
оповідачі/ старожили/ речники |
книги/газети/ журнали/радіо/ телебачення |
телебачення/ кабельне ТБ/ інтернет/ мультимедіа |
Комунікація в домашніх умовах |
перо |
друкарська машинка/комп’ютер |
персональний комп’ютер |
Табл. 2. Соціальні та комунікативні тенденції домодерного, модерного та постмодерного періодів [35; С. 21].
Соціальному і технологічному рівневі комунікативних технологій постмодернізму відповідає ліберальний стиль його масовокомунікативних процесів. Заохочені постмодерними уявленнями, література і мас-медіа відмовилися від зобов’язань перед стандартом і каноном. На зміну регламентованості інформаційних форм приходить відчуття “екстазу комунікації” (Ж. Бодріяр). Сама природа масової комунікації сприяла стильовій зміні і занедбанні авторитету “центру” й “осі”. Перенесення різних форм інформації в єдиному комунікативному потоці стирає відмінності між елітарним та егалітарним, високим та низьким. Постмодернізм стимулює і концептуалізує інтегративні процеси:
Він свідомо поєднує жанри, підходи, стилі. Він насолоджується змішуванням і близьким сусідством форм (вигадка — реальність), модальностей (прямі значення — іронія), настроїв (насильство — комедія), культурних рівнів (високе — низьке) [34; С. 58].
Потрапляючи у жорна популярної культури – жанрів і дискурсів, естетично-когнітивні характеристики яких поставлені у залежність від “масового” підходу, стандарту, – будь-які творчі ідеї набувають придатної для масового споживання консистенції. Неминучі при цьому втрати “високого духу” компенсує насолода експериментування, “приємність іронії і гри”. У явищах фрагментації і новітнього декадансу, егалітарності й симулякра постмодерна свідомість вбачає не деградацію чи загрозу, а народження новітньої естетики:
Постмодернізми, справді, зачаровані якраз усім цим “занепадницьким” краєвидом шлоку і кітчу, телевізійних серіалів і культури читацьких дайджестів, реклами і мотелів, нічних шоу і голлівудських фільмів категорії “В”, так званої паралітератури з її категоріями книг у м’яких обкладинках для читання на летовищі — готики і романсу, популярної біографії і детективу, наукової фантастики чи роману-фентезі… [36; С. 2].
Сенс постмодернізму – не стільки в новій методології (осучасненому варіанті добре забутих старих декадансів і експериментів), скільки у створенні ідейних, консолідаційних основ для чергової порції суспільної енергетики оновлення. Постмодернізм – це і метод, і світогляд, і стиль, і розчарування, і зачарування, і етап в естафеті, яка має підтримувати вічний вогонь бунтарства. Кожна національна й індивідуальна рецепція постмодерних форм додає нових граней розуміння явища. Бо найважливіша роль постмодернізму – створювати духовне середовище, сприятливе для будь-яких пошуків.
Література:
1. Андрусів С. Модус національної ідентичності: львівський текст 30‑х років ХХ століття. — Тернопіль, Львів, 2000.
2. Барт Р. Война языков. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. — М., 1994.
3. Барт Р. S/Z. — М., 2001.
4. Бацевич Ф. Нариси з комунікативної лінгвістики. — Л., 2003.
5. Бодріяр Ж. Символічний обмін і смерть. — Л., 2004.
6. Гурко Е. Деконструкция: тексты и интерпретация: Деррида Ж. Оставь это имя (Постскриптум), как избежать разговора: денегации. — Минск, 2001.
7. Ділі Дж. Основи семіотики. — Л., 2000.
8. Еко У. Роль читача: дослідження з семіотики текстів. — Л., 2004.
9. Жижек С. Ласкаво просимо до пустелі реального // Критика, 2001. —№ 10.
10. Зубрицька М. Homo Legens: читання як соціокультурний феномен. — Л., 2004.
11. Кісь Р. Мова, думка і культурна реальність (від Олександра Потебні до гіпотези мовного релятивізму). — Л., 2002.
12. Луман Н. Реальность масс-медиа. — М., 2005.
13. Павлюк І. Діагностика і прогностика брехні. — Л., 2003.
14. Пирс Ч. Начала прагматизма. — СПб., 2000.
15. Почепцов Г. Информационные войны. — М., 2000.
16. Пропп В. Морфология сказки. — М., 1969.
17. Современное зарубежное литературоведение. — М., 1996.
18. Соссюр Ф де. Курс загальної лінгвістики. — К., 1998.
19. Тодоров Ц. Теории символа. — М., 1999.
20. Усманова А. Умберто Эко: парадоксы интерпретации. — Минск, 2000.
21. Фізер І. Психолінгвістична теорія літератури Олександра Потебні: метакритичне дослідження. — К., 1996.
22. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. — СПб., 1998.
23. Barthes R. Elements of Semiology. New York: Hill and Wang, 1973.
24. Baudrillard J. Simulations. New York: Semiotext{e}, 1983.
25. Berger A. Media Analysis Techniques. Newbury Park, London, New Delhi, 1991.
26. Berger A. Seeing Іs Believing: An Introduction to Visual Communication. Mayfield Publishing Company, 1998.
27. Berger A. Signs in Contemporary Culture: An Introduction to Semiotics. Sheffield Publishing Company, 1999.
28. Воk S. Lying: Moral in Public and Private Life. New York: Vintage Books, 1999.
29. Вооrstin D. The Image: A Guide to Pseudo-Events in America. New York: Vintage Books, 1987.
30. Eagleton T. Iluzje postmodernizmu, 1998.
31. Eco U. A Theory of Semiotics. Indiana Un-ty Press , 1979.
32. Field H. Tarski’s Theory of Truth // Basic Topics in the Philosophy of Language. Prentice Hall, 1994.
33. Fiske J. Television Culture. London: Routledge, 1992.
34. Gitlin T. Postmodernism: What Are They Talking About // Postmodern Presence: Readings on Postmodernism in American Culture and Society. Altamira Press, 1998.
35. Griffin E. A First Look at Communication Theory. Mc Graw-Hill, 1991.
36. Jameson F. Postmodernism, or The Cultural Logic of Late Capitalism. Durham, NC: Duc(k)e Un-ty Press, 1991.
37. Norris Ch. Deconstruction: Theory and Practice. London, New York: Routledge, 2002.
38. Ruben B. Communication and Human Behavior. Allyn and Bacon, 1998.
39. Semiotics: An Introductory Anthology. London: Hutchinson, 1986.
40. Wilson A. Ukraine’s New Virtual Politics // East European Constitutional Review, Vol. 10, Number 2/3, Summer 2001 http: //www.law.nyu.edu/eecr/vol10num2_3/focus/Wilson.