- •1. Специфика фольклора
- •5) Непрофессиональный характер творчества.
- •2. Миф и фольклор
- •3. Литература и фольклор.
- •4. Фольклористика XVIII века.
- •5. Радищев и фольклор.
- •6. Декабристы и фольклор.
- •7. Пушкин и фольклор.
- •9. Школа заимствования в русской фольклористике.
- •10. Историческая школа в русской фольклористике.
- •11. Основные проблемы современной фольклористики.
- •12. Календарная обрядовая поэзия.
- •13. Похоронная обрядовая поэзия.
- •14. Свадебная обрядовая поэзия.
- •15. Заговор.
- •16. Плачи Ирины Федосовой
- •17. Сказка: Общая характеристика. История собирания и изучения.
- •18. Сказка «Медведь на липовой ноге» и вопрос о происхождении сказок о животных.
- •19. Сказки о животных. Своеобразие образа главного героя.
- •20. Особенности поэтики сказок о животных.
- •21. Генезис волшебной сказки.
- •22. Волшебная сказка: Проблематика, главные конфликты и группы героев.
- •23. Натурфилософия русской волшебной сказки.
- •24. Особенности поэтики волшебной сказки.
- •25. Время и пространство волшебных сказок.
- •26. Анализ волшебно-сказочного сюжета по выбору студента.
- •27. Образ Ивана Дурака.
- •28. Образ Бабы Яги.
- •30. Социально-бытовые, сатирические сказки.
- •31. Особенности поэтики бытовых сказок.
- •32. Своеобразие фантастики в русской народной сказке.
- •33. Народная несказочная проза.
- •34. Былички.
- •35. Пословицы и поговорки.
- •36. Загадки.
- •38. Былины Киевского цикла.
- •39. Былины Новгородского цикла.
- •40. Образ Князя Владимира в былинах.
- •41. Образ Ильи Муромца в былине 'Илья и Святогор'.
- •42. Образ Ильи в былине «Первая поездка Ильи Муромца».
- •43. Образ Ильи в былине «Илья Муромец и Калин-царь».
- •44. Образ Добрыни Никитича. «Добрыня и Змей»
- •45. Алеша Попович. «Алеша и Тугарин».
- •46. Былина о Дунае
- •47. Былины о Садко
- •48. Былины о Василии Буслаеве.
- •49. Образ врагов в былинах.
- •50. Особенности поэтики былин.
- •51. Время и пространство в былинах.
- •52. Исторические песни.
- •53. Песня об Авдотье Рязаночке.
- •54. Песни об Иване Грозном.
- •55. Общая характеристика народной лирической поэзии (песен).
- •56. Художественные своеобразия народной лирики.
- •57. Частушки
- •58. Рабочий фольклор.
- •59. Собирание и изучение фольклора в 19 веке.
- •60. Своеобразие фольклора послеоктябрьской эпохи.
27. Образ Ивана Дурака.
Главный любимый герой волшебной народной сказки.
Образ дурака – универсальный. Дураки бывают разными.Если дурак в прямом смысле слова, то это не волшебная сказка, а сатира.
Архетип – врожденный, культурный инстинкт. Есть архетипы общечеловеческие, а есть национальные. Инстинкты биологически осознаются, когда нарушается норма. Архетип проявляется во сне, во время психической болезни, в искусстве.
Иван Дурак открывает ряд литературных персонажей, который заканчивается Христом.
В волшебной сказке Иван – дурак в архетипичном смысле слова. Иван Дурак – высокий дурак (ср. «Горе от ума» или образ шута, который умнее всех).Иван Дурак потому, что он:
1) бескорыстен (не собирает богатств на земле), благороден (умение всегда держать своё слово). Эти лучшие человеческие качества кажутся дурацкими с точки зрения обыденной жизни, которую представляют старшие братья. Сказка хорошо знает, насколько реальная жизнь плоха и низко её ценит. Поэтому и Иван со своими лучшими качествами чувствует себя дураком. Сказка – отрицание подлой реальной жизни («Кот в сапогах»). Сказочные персонажи не раздваиваются.
2) Иван сознательно играет роль дурака – способ выжить в этом мире, полном жестокости. Маска дурака – способ самозащиты. Вспомни ужин, приготовленный для братьев.
3) Волшебная сказка символически изображает внутренний мир героя с помощью внешних факторов (Золушка – от золы на лице). Принцип «всё внутреннее во внешнем» (рваная одежда – душу изорвали). В фольклоре все добрые – красивые (этика и эстетика образуют единое целое).Дурацкая маска есть художественный приём для изображения внутреннего состояния героя – символическое изображение души героя.
«Психология без психологии»
P.S: Иван-царевич – Иван Дурак в другом социальном статусе.
Добро и зло в сказке
Добро – бескорыстие, благородство (качества Ивана Дурака)
Зло – их отсутствие (старшие братья).
28. Образ Бабы Яги.
Баба Яга живет в избушке, находящейся на границе двух миров, в тёмном лесу.
Баба Яга безусловно злой персонаж, но делает добрые дела.
Отступление: рисованные сказочные образы сложились в результате традиции (образы в книгах). «Костяная нога, лежит на печи: нос в потолок врос, а пятки в дверь упираются» (атрибуты смерти – Баба Яга живет в гробу)
С одной стороны Баба Яга окружена атрибутами смерти, а с другой – атрибуты кухни. Истоки соединения кухни и смерти уходят в эпоху матриархата. Обычно древние люди хоронили умерших под порогом, но самых почитаемых – в центре пещеры, возле огня (очага). «Могильная плита – первый обеденный стол в истории человечества».
В эпоху патриархата богиня обиделась – появление злого образа. В XVIII веке в Европе – добрая волшебница и злая колдунья; в России – одна Баба Яга.
Добро и зло
Баба Яга находится посредине жизни и смерти, добра и зла.
Добро – жизнь.
Зло – смерть.
Христианский уровень (религия – борьба со смертью).
Иван Дурак на стороне жизни.
Старшие братья на стороне смерти.
29. Образ Кощея.
Кощей Бессмертный. Кощей – кость, скелет, череп – полное олицетворение смерти (народная этимология слова).
«седло кощеево» («Слово о полку Игореве») – попасть в плен. А рабство – социальная смерть => Кощей – полная смерть (и физическая, и социальная).
Кощей Бессмертный, т.к. он сама смерть, т.е. смерть бессмертна.
Как же можно победить смерть?
Смерть Кощея спрятана на конце иголки – символ.
Смерть Кощея находится на острове Буяне – архетипическая модель мира.
На острове том стоит дерево, «мировое древо» (дуб – священное дерево у славян).
Корни дерева находятся в подземном мире;
Ствол дерева находится в среднем мире – мире, где живут люди;
Крона дерева – небесный мир.
Смерть Кощеева охватывает все три царства.
Яйцо – центр мира, символ:
- жизни – смерти - рождения (т.к. яйцо на грани жизни и смерти).
Когда нет рождения, смерть абсолютно существует.
Иван сломал иголку – дал рождение, дал жизнь. Не жизнь можно победить смерть, а рождением, возрождением, воскрешением: Пасха – совпадают языческие и христианские принципы. Из этого вытекает натурфилософия волшебной сказки:
- борьба добра и зла;
- жизнь порождает новую жизнь.