- •1. Границы и периодизация дрл. Характеристика основных этапов.
- •2. Основные особенности древней русской литературы и её художественный метод.
- •3. Своеобразие системы жанров древнерусской лит-ры и характеристика её основных жанров. Статья н.И. Прокофьева «о мировоззрении русского средневековья и системе жанров русской литературы 11-16 вв»
- •4. Жанр поучения в литературе Киевской Руси. Идейно-художественное
- •5.Проблема времени создания, жанровое своеобразие «Сказания о Борисе и Глебе».
- •«Поучение чадам своим» Владимира Мономаха. Композиция,стилистика, элементы автобиографизма.
- •История раннего русского летописания. История создания «Повести временных лет» согласно гипотезе а.А. Шахматова
- •Своеобразие «Повести временных лет» как летописного свода: тематика, композиция, внутрижанровый состав.
- •9. Изображение исторических лиц и своеобразие стилистики «Повести
- •10. Своеобразие содержания и формы новгородского летописания эпохи феодальной раздробленности. «Повесть о битве на реке Липице».
- •11. Обзор переводной литературы 11-13 вв. Характеристика апокрифов.
- •12. Характеристика жанра жития. Своеобразие «Жития Феодосия Печерского» как литературного памятника: композиция, образ главного персонажа, стилистика.
- •13. Характеристика жанра хождений. Особенности «Хождения игумена Даниила» как первого памятника паломнической разновидности жанра. Работа н.И.Прокофьева «Хождение: путешествие и литературный жанр».
- •14.Литературная деятельность Кирилла Туровского. Основные худ. Приемы в «Слове на новую неделю по Пасхе.» Статья Еремина «Ораторское искусство Кирилла Туровского».
- •15. Киевская литература эпохи феодальной раздробленности. Киевская летопись. Южнорусская повесть о походе Игоря на половцев.
- •16. История возникновения, внутрижанровый состав, особенности стиля «Киево-Печерского патерика».
- •17. Проблема времени создания «Слова о полку Игореве». Историческая основа памятника.
- •18. Основная идея, сюжет и композиция в «Слове о полку Игореве». Работа в.Ф.Ржиги «Композиция «Слова о полку Игореве».
- •19. Особенности изображения исторических лиц в «Слове о полку Игореве».
- •20. Проблема ритмической организации текста «Слова о полку Игореве». Своеобразие поэтического языка произведения.
- •21. «Слово о полку Игореве» и фольклор. Работа Адриановой-Перетц «Слово о полку Игореве» и устная народная поэзия.
- •22. Проблема авторства «Слова о полку Игореве». Характеристика гипотезы б.А.Рыбакова.
- •23. Жанровое своеобразие «Слова о полку Игореве». История переводов «Слова», их типы и особенности.
- •24. История переводов «Слова о полку Игореве», их типы и особенности.
- •25. История изучения «Слова о полку Игореве». Спор «скептиков» и сторонников подлинности произведения.
- •26. Галицко-Волынская летопись как памятник эпохи феодальной раздробленности. Своеобразие «Летописца Даниила Галицкого».
- •27. Владимиро-суздальская лит-ра эпохи феодальной раздробленности. «Повесть о походе Игоря на половцев» по Лаврентьевской летописи.
- •28. История текста, содержание, проблема жанра «Моления Даниила Заточника». Статья б.А.Рыбакова «Даниил Заточник и русское летописание 12 в.».
- •29. Развитие жанра воинской повести в эпоху начала татаро-монгольского нашествия. Повести о битве на р. Калке.
- •30. Художественное своеобразие «Слова о погибели русской земли». «Слово о погибели» и «Слово о полку Игореве».
- •31. Своеобразие «Повести о разорении Рязани Батыем» как воинской повести.
- •31. Жанровое своеобразие «Жития Александра Невского».
- •33. Своеобразие жанра «Повести об убиении в Орде Михаила черниговского и боярина его Фёдора».
- •35. «Задонщина» и «Слово о полку Игореве». Художественные связи и проблема жанра произведений.
- •36. Жития, написанные Епифанием Премудрым. Причины возникновения и основные приёмы стиля «плетения словес».
- •37. Литературные особенности и значение в развитии жанра воинской повести «Повести Нестора Искандера о взятии Царьграда турками». Работа а.С.Орлова «Об особенностях формы русских воинских повестей».
- •38. Своеобразие сюжетов и образов в новгородских историко-легендарных повестей 15 в. (Повесть о посаднике Щиле, Повесть о путешествии Иоанна новгородского на бесе в Иерусалим).
- •39. «Хождение за 3 моря» - первое купеческое хождение.
- •40. Возникновение жанра беллетристической повести. Принципы композиции и фольклорные сюжеты в «Повести о Дракуле».
- •41. Проблема жанра «Повести о Петре и Февронии Муромских».
- •42. «Казанская история» как новый тип исторического повествования. Использование опыта разных жанров в произведении.
- •43. Основные проблемы в публицистике 16 в. Своеобразие публицистического творчества Максима Грека.
- •44. Публицистический замысел и художественные приёмы в «Сказании о Магмете-салтане» Ивана Пересветова.
- •45. Содержание и стиль переписки Ивана Грозного и Андрея Курбского. Критика стиля адресата во втором послании Курбского.
- •46. Обобщающие литературные произведения середины 16 в.
- •47. Развитие жанра хождений в 16-17 вв. Соединение традиция различных жанровых традиций в «Хождении Трифона Коробейникова в Царьград».
- •48. Основные направления развития в лит-ре о Смуте. Художественное своеобразие «Повести о преставлении и погребении м.В. Скопина- Шуйского».
- •49. Новые художественные явления в «Летописной книге», приписываемой и.М. Катырёву-Ростовскому и «Сказании» Авраамия Палицына.
- •50. Судьба и литературная деятельность протопопа Аввакума. Стилистика и жанровое своеобразие «Жития протопопа Аввакума, им самим написанного».
- •51. Историческая основа, своеобразие стиля «Повести об Азовском осадном сидении донских казаков».
- •53. Общая характеристика сатирических повестей 17 в. Анализ одной из повестей. Работа в.П. Адриановой-Перетц «у истоков русской сатиры».
- •54. Проблематика и жанровая неоднозначность «бытовых» повестей 17 в. Анализ одной из повестей.
- •55. История возникновения и репертуар придворного театра. Пьеса «Юдифь».
- •56. Школьный театр. «Комедия притчи о блудном сыне».
- •57. Поэтическое своеобразие стихотворных сборников Симеона Полоцкого.
- •58. Истоки и поэтическое своеобразие стиля барокко в русской лит-ре.
35. «Задонщина» и «Слово о полку Игореве». Художественные связи и проблема жанра произведений.
Автор «Задонщины» взял за образец повествования «Слово о полку Игореве». Но, несмотря на это, «Задонщина»-самостоятельное художественное произведение. Вступление ориентировано в основном на «Слово», здесь упоминается Боян, известный до этого только по тексту «Слова». Но заканчивается часть установлением времени события: «А от Калатъские рати до Момаева побоища 160 лет». Дальнейший текст в целом повторяет 3-х частную структуру воинской повести, но внутри каждой части повествование строится на основе отдельных эпизодов-картин, чередуясь с авторскими отступлениями, которые ориентированы на «Слово». Но в «Задонщине» есть документальные элементы, которые отсутствуют в «Слове». Также есть сходство в изображении главных героев. Князь Дмитрий в «Задонщине»-идеальный герой. В этом продолжение традиций «Слова», образа Святослава-идеального героя. В «Задонщине» есть немало заимствований из «Слова». Например, в «Слове» много исторических отступлений, они есть и в «Задонщине» (но намного меньше). Например, предсказание исхода битвы: «Шибла слава к Железным Вратам». Или слова Пересвета и Ослябли, которые могли быть сказаны только в начале битвы (Пересвет погиб), приведены уже после неё. Ещё одно общее место-плачи. В «Слове»-плач Ярославны, а в «Задонщине»-плач русских жён. Но их значения разные. Плач Ярославны символичен, а плач русских жён разрывает повествование о битве для внесения дополнительного эмоционального оттенка. Есть также и общие места в описаниях и речи персонажей. В «Слове» Игорь говорит, что «Луце жъ бы потяту быти, неже полонёну быти». А в «Задонщине» Пересвет практически слово в слово повторяет эти слова: «Лутчи бы нам потятым быть, нежели полонёным быти от поганых татар\». «Задонщина»-синтез воинской повести, фольклорного начала и «Слова». Но преобладает в ней традиция воинской повести, что и заставляет определять её жанр как воинскую повесть. «Слово» также соединяет в себе несколько жанров, что привело к проблеме определения его жанра. Оно было близко и к фольклору, и к письменным жанрам (воинской повести, песне, торжественному красноречию). Но жанр его определён как лиро-эпическая песнь.
Стиль повествования «Задонщины» радостный, мажорный. Автор се проникнут сознанием конца периода «туги» и «печали». По сравнению со «Словом» «Задонщина» более абстрагирует и «психологизирует» действие. Так, новгородцы сетуют на то, что они не поспевают на помощь Дмитрию. Съехавшиеся русские князья обращаются с речью к Дмитрию. Андрей Полоцкий ведет беседу с Дмитрием Брянским, Дмитрий Иванович — с Владимиром Андреевичем, храбрый Пересвет разговаривает с Ослябей, Дмитрий произносит торжественную речь «на костех» после одержанной победы.
Значительно усилен в «Задонщине» по сравнению со «Словом» христианский элемент и вовсе отсутствуют языческие мифологические образы. В уста героев вкладываются благочестивые размышления, молитвенные обращения, вводится религиозная фантастика (Борис и Глеб молитву творят «за сродники своя»), русские войска сражаются за «святыя церкви, за православную веру». Дмитрий Иванович и Владимир Андреевич ведут борьбу «за землю Рускую и за веру крестьянскую». Все это свидетельствует о возросшей роли церкви в Московском государстве.
Сложные метафорические образы «Слова», символика, связанная с языческой мифологией, чужды автору «Задонщины».
В отличие от «Слова», он шире использует некоторые приемы устной народной поэзии. Так, чрезвычайно распространены в «Задонщине» отрицательные сравнения.
Символические образы народной поэзии: «гуси», «лебеди», «соколы», «кречеты», «волки», «орлы» — постоянно присутствуют в «Задонщине».
В стиле «Задонщины» значительны следы деловой прозы XV в., сказывающиеся в хронологических уточнениях, титулованиях князей, генеалогических формулах, перечне убитых, однообразии приемов введения прямой речи.
В то же время поэтической структуре «Задонщины» присуща строфичность, которая подчеркивается одинаковыми зачинами.
Подчеркивая политическую роль Москвы и московского князя в борьбе с монголо-татарами, «Задонщина», по-видимому, преднамеренно не упоминала о предательстве рязанского князя Олега. Весь свой пафос, лирически взволнованный и патетический, автор направлял на пропаганду идеи сплочения, единения всех сил Русской земли вокруг Москвы, подчеркивая, что только благодаря единству сил и была одержана историческая победа и князья и русские воины добыли себе «чести и славного имени».