- •Билет 1. Понятие «рекламный продукт» в производстве коммерческой рекламы. Разновидности рекламного продукта.
- •Билет 2. Этапы разработки рекламного продукта в коммерческом секторе.
- •Билет 3. Соотношение понятий «рекламная стратегия», «рекламная идея», «креативный бриф» в производстве рекламы для коммерческого сектора.
- •3. Стратегии рекламы в зависимости от долевой ситуации рекламодателя на рынке:
- •6. В зависимости от временного цикла существуют следующие стратегии проведения рекламной кампании:
- •Билет 4. Рекламное сообщение в комплексе маркетинга и интегрированных маркетинговых коммуникаций в коммерческом секторе.
- •5. Фирменный стиль как рекламный продукт.
- •6. Рекламные технологии формирования имиджа и их особенности в производстве коммерческой рекламы. (переделать!)
- •Билет 7. Проблема выбора стратегии позиционирования марки.
- •Билет 8. Рациональное и эмоциональное в рекламном обращении.
- •Билет 9. Культурные архетипы и их использование в технологиях телевизионной рекламы.
- •Билет 10. Рекламная идея как основа рекламного обращения.
- •Билет 11. Основные приемы и креативные техники рекламы.
- •Билет 12. Методики ram-проводника и слома стереотипа.
- •Билет 13. Экономия и сжатие пространства как принципы рекламной драматургии. Билет 14. Игровые модели рекламного обращения в ком. Рекламе.
- •3. По необходимости достижения результата игры:
- •Билет 21. Форма, содержание и структура рекламного обращения в коммерческом секторе. (дополнить!)
- •Билет 25. Жанр как механизм культурной преемственности рекламных форм.
- •Билет 26. Технология и планирование печатного производства рекламы в комм. Секторе. (переделать – не соответсвтует сути вопроса)
- •Билет 27. Художественный дизайн в комм. Рекламе. Билет 28. Специфика выр. Средств печатного рекламного продукта в комм. Сфере. (дополнить!)
- •3 Вида линий:
- •Билет 29. Принципы взаимодействия вербальной и невербальной в печатном рекламном сообщении для комм. Сектора (вода!)
- •Билет 30. Композиция печатного рекламного сообщения для коммерческого сектора.
- •Билет 31. Типография: классы шрифтов, группы шрифтов, семейство шрифтов. Структура и единица измерения шрифта.
- •Билет 32. Печать. Подготовка рекламных материалов к печати. Способы печати.
- •Билет 33. Практические технологии фоторекламы в коммерческом секторе.
- •Билет 34. Творческие и производственные технологии создания радиорекламы.
- •Билет 35. Язык радиорекламы. (дополнить!)
- •Билет 36. Звуковое решение рекламного текста. Функции звука в создании коммерческой рекламы (фоновая, символизирующая и др.).
- •Билет 37. Творческие технологии в создании телевизионных рекламных роликов в коммерческом секторе. (вода!)
- •Билет 38. Типы телевизионных рекламных продуктов.
- •Билет 39. Жанровые разновидности телевизионной рекламы для коммерческого сектора.
- •Билет 40. Режиссерский сценарий и его роль в процессе создания коммерческой рекламы.
- •41. Анимация, живое действие, специальные эффекты.
- •Билет 42. Язык телевизионной рекламы.
- •Билет 42. Режиссура рекламы.
Билет 10. Рекламная идея как основа рекламного обращения.
Рекламная идея — это облеченная в определенную художественную форму информационная суть рекламного обращения, образный способ представления наиболее значимых для потребителя свойств продукта, аргументов и доказательств его преимуществ.
Идея может передаваться через хорошо запоминающийся текст, образ, слоган, сценарий, иллюстрацию, музыку и их сочетание. Эти элементы должны помочь более эффективно предоставить и донести до потребителя необходимую информацию.
Именно от качества идеи прежде всего зависит эффективность рекламы. Реклама, содержащая сильную идею, привлечет внимание, будет более благосклонно восприниматься потребителями, станет более запоминаемой, позволит добиться поставленной цели с меньшими затратами.
Чтобы это произошло, рекламная идея должна создаваться на основе следующих принципов. Идея должна:
быть оригинальной и неожиданной. В рекламе надо избегать штампов (люди перестают обращать на такую рекламу внимание) и не повторять чужие, пусть даже очень хорошие приемы;
максимально точно передавать главную мысль рекламы. Каждую идею надо проверять. Перед запуском рекламы важно выяснить, насколько креатив согласуется с содержанием. Увлечение развлекательной стороной может не усилить воздействие рекламы, а погубить ее, суть рекламы останется в тени. Некоторые яркие рекламы потерпели фиаско в плане окупаемости. Д. Огилви считал, что если говорят о рекламе, то это плохая реклама. Если говорят о товаре, который она рекламирует, это хорошая реклама. Рекламное объявление — это прежде всего инструмент продаж, а не художественное произведение;
быть подходящей для данного продукта (релевантной). Шутовская фраза или шокирующий образ — не всегда хороший креатив, например для рекламы жилья или банка;
точно совпадать с образом потребителя, его потребностями, желаниями, представлениями, менталитетом. Например, конкретные сюжеты и отдельные фразы могут быть восприняты молодежью, но не поняты старшими людьми;
быть максимально запоминающейся. На стадии разработки рекламы несколько придуманных альтернативных идей надо проверить на запоминаемость (желательно на представителях целевой группы);
быть ясной и простой. Придумывая рекламную идею, не надо мудрить. Реклама — особый жанр искусства, не предполагающий долгих размышлений и многопланового восприятия. Ваша мысль должна схватываться быстро и однозначно;
быть эмоционально наполненной. Хорошие идеи всегда заставляют нас что-то почувствовать;
быть убедительной. Когда знаменитые артистки уверяют нас, что предпочитают определенный крем всем другим, это выглядит неубедительно. Такой рекламе люди не верят;
быть универсальной, т.е. такой, чтобы ее было можно использовать на всех рекламных носителях;
быть перспективной с точки зрения возможности длительного использования, развития во времени. Хорошую идею можно эксплуатировать годами;
быть добросовестной. Не следует внушать потребителю, что он «недостаточно привлекательный», «недостаточно успешный, преуспевающий» и т д. без вашего продукта. Сегодня часто недобросовестная реклама содержит следующий мотив: то, что представляет собой человек, определяется в основном набором товаров и услуг, которыми он владеет или пользуется, а не его личностными качествами. Еще один недобросовестный мотив — запугивание: «Вы будете себя плохо чувствовать, если не воспользуетесь этим дезодорантом» или «Вы потеряете все, что есть в доме, если не поставите защитную систему».