История христианского искусства

Цель освоения дисциплины: Последовательное знакомство студентов с религиозно-философскими основами восточнохристианского художественного творчества на материале церковного искусства, изучение стилистических особенностей и характерных черт христианского художественного языка в различные эпохи, а также выявление и интерпретация образно-символического строя предметов искусства христианского содержания.

Задачи дисциплины:

- рассмотреть основные этапы исторического развития христианского искусства;

- определить место произведений искусства христианского содержания в духовной истории человечества;

- определить своеобразие христианского искусства, его литургического предназначения и литургической природы.

- развить у студентов способность самостоятельного анализа изучаемых предметов искусства христианского содержания.

Содержание разделов дисциплины

№ п/п	Наименование раздела дисциплины	Содержание раздела
Раздел 1. Введение. Концептуальные аспекты историографии
1	Тема 1 (1 час). Понятие литургического пространства	Эволюция содержания и соотношение понятий сакральное пространство, храмовое пространство и литургическое пространство. Памятники святоотеческой литературы (св. Максим Исповедник, св. Дионисий Ареопагит, св. Феодор Студит). Ключевые принципы при определении данных понятий: упорядоченность, иерархичность, связь с ритуалом, антропоморфность (Ю.М.Лотман, А.Г.Габричевский и др.). Вопрос смысловой и функциональной связи архитектуры и ритуала, храма и богослужения. Основные направления решения этой проблемы в научной литературе – конкретно-исторический подход (Н.Г.Грибунина, С.С. Ванеян, Вл.В.Седов, Г.К.Вагнер, А.В.Иконников и др.) и интерпретация понятий в рамках категорий «пространство» и «время» (Х. Бельтинг, К.Онаш, игум.Александр (Федоров), П.Евдокимов и др.). Типы восприятия произведений сакрального искусства: обыденное, научное, богословское. Основные понятия и определения: литургическое пространство, синтез искусств, ансамбль, канон. Византийская теория образа.
2	Тема 2 (1 час). Внутреннее пространство храма как ансамбль.	Формирование парадигмы храмового пространства как ансамблевой структуры. Взгляды, высказанные свящ.П.Флоренским в работе «Храмовое действо как синтез искусств», как основной методологический принцип. Понятие ансамбля и его связь с понятием сакрального пространства («жизнеустроительная функция» ансамбля и ориентация сакрального пространства на приобщение человека к структурообразующей идее). Древние (св. Максим Исповедник, св. Симеон Новый Богослов и др.), и современные (П. Евдокимов и др.) богословские трактаты и исследования. Литургия как структурообразующий принцип для создания ансамбля (формирование «обрамления»). Ключевые характеристики для понятия ансамбля: целостность во времени, понятиясоотношения, традиционности(Ю.М. Лотман, И.Ф. Муриан) и внутреннее пространство храма.
3	Тема 3 (1 час). Место иконы в контексте ансамбля внутреннего пространства храма.	Отсутствие прямых указаний на участие иконы в богослужебном ритуале. Вопрос воздействия храмового пространства на человека в источниках (Прокопий Кесарийский, Павел Силенциарий, патриарх Фотий, «Житие и хождение игумена Даниила из Русской земли»). Источники более позднего времени - ерминии и наставления для иконописцев. Влияние богослужебного ритуала на структуру сакрального пространства храма. Факт интеграции иконописного образа в литургическую практику (Х.Бельтинг, Н.Г.Грибунина, М.Кено, К.Уолтер, свящ. П. Флоренский, свящ. Н. Чернышев и др.).
Раздел 2. Технико-технологические особенности и их роль в художественно-образном строе памятников христианского искусства
4	Тема 4 (1 час). Техника иконописи в художественно-образном строе иконы	Методы изучения живописных слоев средневековой иконописи. Источники по технике иконописи («Schedula diversarum artium» пресвитера Феофила (конец XI - начало XII в.); «Il libro dell'arte o Trattato della pittura» Ченнино Ченнини (конец XIV в.); «Hermeneia» («Ерминия») афонского монаха из Фурны Дионисия (XVIII в.)). Энкаустика и ее особенности. Темпера как способ смешения краски со связующим веществом. Пигменты. Виды смешения: физическое, оптическое, «иллюзорное». Последовательность работы иконописца. Функции олифы.
5	Тема 5 (1 час). Иконография как язык древнерусской иконописи.	Символичность иконы, ее богословская насыщенность. Иконография как средство выражения взглядов иконописца и соборного разума. Обращение к предстоящим посредством специфического языка. Источники иконографии – Священное Писание, памятники гимнографии и предание.
Раздел 3. Христианское искусство в литургическом пространстве
6	Тема 6 (1 час). О понятии канона	Канон как общий структурообразующий принцип, являющийся критерием для сравнения иконописного изображения и текста.
7	Тема 7 (1 час). Исторические аспекты	Ключевые этапы развития богослужения и место иконописного образа в богослужебной практике. В рамках христианского богослужения преодолевается конфликт магического и мистического начал, свойственного для языческой мистерии. Православная мистика: трезвенность, а не чувственность. Связь современной службы с событиями, описанными в новозаветном повествовании.
8	Тема 8 (1 час). Эстетические аспекты	Пересечение эстетического пространства с храмовым. Сочетание с религиозными идеями, формирование иного социально вычлененного подпространства. Устройство храма, облачения, пение и иконопочитание; их значение для богослужения. Внимание не только к внешней, но и к внутренней красоте, принципиальность доминирования смыслового момента в убранстве. Расположение икон в пространстве храма, декоративный элемент в сочетании с символическими и дидактическими элементами.
9	Тема 9 (1 час). Психологические аспекты. Теургический аспект	Иконопись как явление художественной культуры, не рассчитанное только на эффект эстетического наслаждения, но требующее особого чувствования и переживания. Психология рецепции и типы восприятия.
Раздел 4. Жанры храмовых ансамблей
10	Тема 10 (1 час). Жанры храмовых ансамблей	Жанры древнерусских храмовых ансамблей исходя из формальных признаков и конструктивных особенностей (по Г.К. Вагнеру) – соборный, придворный, приходской, монастырский. Уточнение классификации «соборный жанр – монастырский храм – приходской храм». Характеристики сакрального пространства (понятия образа храма, его функции и т.п.).
Раздел 5. Заключение. Проблемы современного христианского искусства, состояния иконописания и роли иконы в современном храме
11	Тема 11 (2 час). Заключение. Проблемы современного состояния иконописания и роли иконы в современном храме	Разрыв традиции, появление новых центров иконописания, участие светских художников в создании икон и монументальных росписей. Византинизирующее направление в современной иконописи, специфика художественного языка икон. Неоднородность памятников, связь с проблемами, проявляющимися в современном иконописном искусстве в целом. Комплексное восприятие храмового действа и внутреннего убранства, выполненного в едином стиле и соответствующего назначению данного храма и его принадлежности определенной исторической эпохе.

Итоговая форма контроля

V семестр – зачет

Для аттестации в V семестре учащиеся должны выполнить конспекты (письменно, от руки) следующих источников и подготовить письменное эссе на одну из перечисленных ниже тем (по выбору). Объем эссе – 5-7 страниц. Опираться необходимо на материал законспектированных источников. Зачет проходит в форме собеседования.

Литература для конспектирования:

1. Успенский Л.А. Икона в современном мире // Успенский Л. А. Богословие иконы православной церкви. М.: Издательство Западно-Европейского экзархата. Московский патриархат, 1989. С. 401 – 445.

2. Зинон (Теодор), архимандрит. Беседы иконописца / Предисловие С.С. Аверинцева. Псков: Псковская областная типография, 2003 (два любых разделов по выбору).

3. Чернышев Н., иерей, Жолондзь А. Вопросы современного иконопочитания и иконописания // Альфа и Омега. 1997. №2 (13). С. 259 – 279.

4. Иулиания (Соколова), монахиня. Смысл и содержание иконы. М.: Московская Православная Духовная Академия, 2005 или: Иулиания (Соколова), монахиня. Труд иконописца. М.: Свято-Троицкая Сергиева Лавра, 1995.

Темы для эссе:

1. Проблемы современного иконописания.

2. Современные иконописные школы и центры иконописания. Наиболее известные современные иконописцы и иконописные школы (иконописные школы при МДА (монахиня Иулиания (Соколова)), СПбПДАиС, иконописные мастерские при монастырях). Зарубежные мастера.

3. Наследие Византии в современной иконописи.

4. Сложности современного состояния храмового искусства.

Учебно-методические материалы

а) Основная литература:

1. Александр (Федоров), игумен. Церковное искусство как пространственно-изобразительный комплекс. СПб., 2007.

2. Добиаш-Рождественская О.А. Духовная культура средневекового Запада. М., 2010.

3. Искусство христианского мира. Сб. статей. Т. 1-11. М.,

4. Колпакова Г.С. Искусство Византии. Ранний и средний периоды. СПб., 2005.

5. Колпакова Г.С. Искусство Византии. Поздний период. СПб., 2010.

6. Лосский В.Н., Успенский Л.А. Смысл икон. М., 2012.

б) Дополнительная литература:

1. Бельтинг Х. Образ и культ. История образа до эпохи искусства. М.: Прогресс – Традиция, 2002.

2. Богословие образа. Икона и иконописцы. Антология. М.: Паломник, 2002.

3. Булгаков С. Первообраз и образ: сочинения в двух томах. СПб.: ООО «ИНАПРЕСС», М.: Искусство, 1999.

4. Буслаев Ф.И. О русской иконе. Общие понятия о русской иконописи. М.: Светильник, 1997.

5. Бычков В.В. 2000 лет христианской культуры sub specie aesthetica. Т. 2. Славянский мир. Древняя Русь. Россия. М. – СПб.: Университетская книга, 1999.

6. Бычков В.В. Духовно-эстетические основы русской иконы. М.: Ладомир, 1995.

7. Вагнер Г.К. Канон и стиль в древнерусском искусстве. М.: Искусство, 1987.

8. Восточнохристианский храм. Литургия и искусство. СПб.: Дмитрий Буланин, 1994.

9. Голубев С.И. Некоторые проблемы изучения техники древнерусской живописи (иконопись второй половины XIII – середины XIV в.) // Художественное наследие. 12. М., 1989. С. 62 – 73.

10. Голубев С.И. Техника живописи в художественной структуре византийской иконы // Материальная культура Востока. Часть 2. М.: Наука, 1988. С. 254 - 273.

11. Голубцов А.П. Из чтений по церковной археологии и литургике. Литургика. Сергиев Посад: Склад издания в книжном магазине М.С.Елова, 1918.

12. Голубцов А.П. Сборник статей по литургике и церковной археологии. Сергиев Посад: Типография Свято-Троицкой Сергиевой Лавры, 1911.

13. Грибунина Н.Г. Христианское культовое действо как целостная система взаимодействия богослужения и его художественных элементов. Тверь: Клевер, 2008.

14. Григорий (Круг), инок. Торжество Фаворского Преображения. Мысли о православной иконе. М.: Аксиос, 2002.

15. Догмат трех сот шестидесяти седми святых отец Седмаго Вселенского Собора, Никейскаго. О иконопочитании. Книга Правил святых Апостол, святых Соборов вселенских и поместных, и святых Отец. Сергиев Посад: Издание Троице-Сергиевой Лавры, 1992. С. 5 – 6.

16. Живов В.М. «Мистагогия» Максима Исповедника и развитие византийской теории образа // Художественный язык средневековья. М.: Наука, 1982. С. 108 – 127.

17. Зинон (Теодор), архимандрит. Беседы иконописца / Предисловие С. С. Аверинцева. Псков: Псковская областная типография, 2003.

18. Иеротопия. Создание сакральных пространств в Византии и Древней Руси / Ред.-сост. А.М. Лидов. М.: Индрик, 2006.

19. Иоанн Дамаскин, преподобный. Точное изложение православной веры (Книга 4, глава 16. Об иконах). М., 1992. С. 143 – 144.

20. Иоанн Дамаскин, преподобный. Три слова в защиту иконопочитания. СПб.: Азбука-классика, 2001.

21. Искусство ансамбля. Художественный предмет – интерьер – архитектура – среда / Сост. и науч. ред. М. А. Некрасова. М.: Изобразительное искусство, 1988.

22. История иконописи. Истоки. Традиции. Современность. М.: Арт – БМБ, 2002.

23. Кутейникова Н.С. Иконописание России второй половины XX века. СПб.: Знаки, 2005.

24. Лепахин В.В. Значение и предназначение иконы. М.: Паломникъ, 2003.

25. Лепахин В.В. Икона и иконичность. СПб.: Успенское подворье Оптиной пустыни, 2002.

26. ЛидовА.М. Иеротопия. Пространственные иконы и образы-парадигмы в византийской культуре. М.: Феория: Дизайн. Информация. Картография: Троица, 2009.

27. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. 3-е изд. М.: Наука, 1979.

28. Лотман Ю.М. Статьи по семиотике искусства. СПб.: Гуманитарное агентство «Академический проект», 2002.

29. Максим Исповедник, преподобный. Избранные творения. М.: Паломник, 2004.

30. Мейендорф И., протопресвитер. Живое предание. Свидетельство православия в современном мире. М.: Паломник, 2004.

31. Наука и богословие: Антропологическая перспектива. М.: Библейско-богословский институт св. апостола Андрея, 2004.

32. Олсуфьев Ю.А. Икона в музейном фонде. М.: Паломник, 2006.

33. Панченко А.А. Народное православие. СПб.: Алетейя, 1998.

34. Ржаницына С. Московская иконопись конца XX века: Анализ творчества некоторых современных иконописцев и иконописных мастерских // http://nesusvet.narod.ru/ico/books/rzhan/diplom5.htm#b31.

35. Рожнятовский В.М. Рукотворенный свет: световые эффекты как самостоятельный элемент декорации восточнохристианского храма. СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2012.

36. Современная православная икона. М.: Современник, 1994.

37. Тарабукин Н.М. Смысл иконы. М.: Издательство православного братства Святителя Филарета Митрополита Московского, 1999.

38. Трубецкой Е.Н. Три очерка о русской иконе: Умозрение в красках. Два мира в древнерусской иконописи. Россия в ее иконе. М.: ИнфоАрт, 1991.

39. Успенский Л.А. Богословие иконы православной церкви. М.: Издательство Западно-Европейского экзархата. Московский патриархат, 1989.

40. Феодор Студит, преподобный. Великое оглашение. Ч. 2. М.: Издательство имени святителя Игнатия Ставропольского, 2001.

41. Флоренский П.А. Иконостас: Избранные труды по искусству. СПб.: Мифрил, Русская книга, 1993.

42. Флоренский П., священник. Храмовое действо, как синтез искусств. Сергиев Посад, 1919.

43. Ходаков М.А. Хрестоматия по иконоведению. М.: Издательство ПСТГУ, 2011.

44. Цеханская К.В. Иконопочитание в русской традиционной культуре. М.: ИЭА РАН, 2004.

45. Шенборн К. Икона Христа. Богословские основы. Милан – Москва: Христианская Россия, 1999.

46. Шукуров Ш.М. Образ храма. М.: Прогресс-Традиция, 2002.

47. Языкова И.К. «Се творю все новое». Икона в XX веке. Milano: La casa di Matriona, 2002.

ИСТОРИЯ ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА

Цель освоения дисциплины «История градостроительства»— познакомить студентов с принципами, методами и приемами, применявшимися в планировке и застройке городов с древности и до наших дней, на многочисленных примерах раскрыть закономерности эволюционных процессов в градостроительстве, обусловленные сменой культурно-исторических эпох и стилей.

Задачи дисциплины «История градостроительства»:

• Ознакомить студента с мировым историческим процессом развития городов и выдающихся градостроительных ансамблей;

• Изучить историю теоретических учений в области градостроительства, начиная с эпохи античности и до настоящего времени;

• Выявить характерные профессиональные приемы и методы градостроителей различных исторических эпох, стран и географических регионов;

• Рассмотреть решение крупных градостроительных проблем на различных исторических этапах, на основе комплексного понимания города;

• Ознакомиться с научными и творческими методами, направленными на сохранение архитектурно-градостроительного наследия, преемственного развития исторических городов и ансамблей.

Содержание разделов дисциплины

1	Градостроительство Древнего мира	Понятие об историческом городе; происхождение городов; формы градостроительного искусства. Общая характеристика градостроительства Древнего мира. Особенности градостроительства Древнего Египта. Характеристика градостроительства Древней Греции. Формирование гипподамовой системы планировки. Композиция древнегреческих городов. Акрополи и агоры. Силуэтная композиция древних городов. Древний Рим. Помпеи — пример греко-римского развития города. Древнеримские форумы — сложные архитектурные ансамбли.
2	Градостроительство Западной Европы в Средние века	Возникновение, формирование и развитие средневековых городов. Старые города и их преобразование в период Средневековья. Возникновение новой планировочной структуры средневекового города. Площади средневековых городов. Силуэт средневекового города как важнейшее пространственно-композиционное качество. Улицы средневековых городов.
3	Итальянское градостроительство Ренессанса и эпохи барокко	Формирование архитектурных ансамблей Флоренции и Венеции в период Ренессанса. Общая характеристика градостроительства периода барокко в Италии. Реконструкция Рима в XVI—XVII вв. Формирование крупнейших архитектурных ансамблей. Площади Капитолия и св. Петра.
4	Градостроительство в Западной Европе в XVII — первой половине XIX в.	Факторы преобразования городов и системы расселения. Градостроительные теории XIX в. Французское градостроительство XVII — первой половины XIX в. Градостроительство Англии XVII — первой половины XIX в. Градостроительное искусство Австрии и Германии XVII — первой половины XIX в.
5	Западноевропейское и американское градостроительство второй половины XIX — начала XX в.	Рост европейских городов во второй половине XIX в. и проблемы, связанные с их реконструкцией. Западноевропейские города в начале XX в. и градостроительные эксперименты английских теоретиков. Градостроительство США второй половины XIX — начала XX в.
6	Градостроительство 1910—1930-х гг. Теория и практика	Жилищный кризис, жилищное строительство и эволюция городского квартала. Возникновение идеи микрорайона. Городские общественные центры. Стихийная концентрация однородных общественных зданий в Лондоне и Нью-Йорке. Попытки проектирования и строительства общественных центров. Поиски новых форм расселения и градостроительные утопии. Урбанистические и дезурбанистические тенденции. Концепция линейного города. Город с расчлененной планировочной структурой. «Афинская хартия» и новая градостроительная эстетика.
7	Зарубежное градостроительство после Второй мировой войны	Восстановление и реконструкция городов в Западной Европе. Послевоенная миграция и рост городов. Создание новых центров в исторически сложившихся городах. Городские агломерации как новый вид расселения. План Лондона 1951 г. и регулирование роста крупнейшей городской агломерации. Новые города Англии как средство ограничения роста населения городов-гигантов. Реконструкция городов в США.
8	Русское градостроительное искусство XVIII — первой половины XIX в.	Переустройство планировочной структуры русских городов на регулярной основе. Русское градостроительство 1760—1790-х гг. Перепланировка русских городов в первой трети XIX в. Петербург и Москва в эпоху классицизма.
9	Градостроительство в России второй половины XIX —начала XX в.	Рост городов во второй половине XIX в. и связанные с ним градостроительные проблемы. Градостроительство в России в начале XX в. Развитие Москвы и Петербурга в капиталистический период.
10	Градостроительная теория и практика СССР	Советская градостроительная теория 1920-х гг. Разработка генерального плана Москвы 1935 г. и его влияние на градостроительную практику в стране. Послевоенный период в советском градостроительстве. Идеи группового расселения, разработка схем и проектов районных планировок, генеральная схема расселения на территории СССР, опыт проектирования новых городов и реконструкции исторических городских центров.

Итоговая форма контроля

V семестр — зачет

Для аттестации в V семестре учащиеся должны подготовить реферативное эссе на одну из перечисленных ниже тем (по выбору). Объем эссе — 5—7 страниц. Студент должен показать понимание профессиональной лексики и терминологии истории архитектуры и градостроительства, умение грамотно описывать архитектурные произведения. Он должен придерживаться принятых в искусствознании категорий оценки и рассматривать избранные произведения в историко-культурном контексте.

Зачет проходит в форме собеседования.

Темы эссе

1. Композиционный и перспективный анализ главных храмовых ансамблей древних Фив (Карнак и Луксор).

2. Анализ ансамбля пирамид в Гизе.

3. Ансамбль святилища в Олимпии.

4. Анализ этапов развития ансамбля афинского Акрополя.

5. Градостроительное значение триумфальных арок Древнего Рима.

6. Эволюция планировки и застройки древнеримских форумов.

7. Анализ планировки и застройки города Помпеи.

8. Планировочная типология средневековых городов Италии.

9. Сравнительный анализ соборных площадей в Пизе и Флоренции.

10. Художественно-архитектурное убранство площади Синьории во Флоренции.

11. Ансамбль площади св. Марка в Венеции.

12. Сравнительный анализ проектов собора св. Петра в Риме (Д.Браманте, А.даСангалло Младший, Б.Перуцци, Микеланджело).

13. Площадь Капитолия в Риме и ее градостроительное значение.

14. Приемы размещения и типология фонтанов на площадях Рима эпохи барокко.

15. Этапы развития ансамбля в Версале.

16. Анализ этапов развития площади Согласия в Париже.

17. Реконструкция Парижа, проведенная под руководством Наполеона III и барона Османа.

18. Ансамбль Всемирной выставки в Лондоне в 1851 г.

19. Композиционная роль купольных зданий в городах Западной Европы XIX в.

20. Градостроительные идеи Ле Корбюзье.

21. Анализ размещения купольных сооружений Петербурга XVIII—XIX вв.

22. Градостроительные замыслы и постройки К.И.Росси в Петербурге.

23. Мосты и набережные Петербурга.

24. Композиционная роль триумфальных арок и ворот в Петербурге XVIII—XIX вв.

25. Анализ включения в исторические ансамбли Петербурга построек И.А.Фомина, Л.А.Ильина, В.А.Щуко.

Основной список литературы

1. Бунин А.В., Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства в 2-х томах. — М., 1979.

2. Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Рабовладельческий и феодальный периоды. — М., 1984.

3. Саваренская Т.Ф., Петров Ф., Швидковский Д.О. История градостроительного искусства. — М., 1989.

Б. Дополнительная литература

1. Брунов Н.И. Памятники Афинского Акрополя. Парфенон и Эрехтейон. — М., 1973.

2. Бунин А.В., Круглова М.Г. Архитектурная композиция городов. — М., 1940.

3. Бунин А.В., Поляков Н.Х., Ильин Л.А., Шквариков В.А. Градостроительство. — М.-Л., 1945.

4. Вундрам М. Андреа Палладио.1508—1580. Законы гармонии. — М., 2009.

5. Гидион Э. Пространство, время, архитектура. Пер. с нем.— М., 1975.

6. Глазычев В.Л. Урбанистика. — М., 2008

7. Горбатенко С.Б. Новый Амстердам. Санкт-Петербург и архитектурные образы Нидерландов. — СПб., 2003

8. Ефимов А.В. Цвет в архитектуре и градостроительстве. — М., 1981.

9. Захаров О.Н.Архитектурные панорамы невских берегов. — Л., 1984.

10. Иконников А.В.Архитектура города. Эстетические проблемы композиции. — М., 1972.

11. Иконников А.В.Художественный язык архитектуры. — М., 1985.

12. Иконников А.В. Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве. — М., 2006.

13. Зитте К. Художественные основы градостроительства. Пер. с нем. — М., 1993.

14. Кириллова Л.И. Вопросы композиции в русской архитектуре XVI—XIX вв. — М., 1955.

15. Кириченко Е.И., Нащокина М.В. Градостроительство России середины ХIХ — начала ХХ века. Общая характеристика и теоретические предпосылки. — М., 2001

16. Кириченко Е.И., Нащокина М.В. Градостроительство России середины ХIХ — начала ХХ века. Города и новые типы поселений. — М., 2001.

17. Косицкий Я.В. Архитектурно-планировочное развитие городов. — М., 2005.

18. Краутхаймер Р. Три христианские столицы. Топография и политика.—СПб, 2000

19. Лавров В.А. Развитие планировочной структуры исторически сложившихся городов. — М., 1977.

20. Микулина Е.М., Сосновский В.А. Основы теории градостроительства. — М., 1986.

21. Петербург и другие новые российские города XVIII — первой половины XIX вв. Под ред. Н.Ф. Гуляницкого. — М., 1995.

22. Саваренская Т.Ф. Западноевропейское градостроительство XVII—XIX веков. — М., 1987.

23. Саваренская Т.Ф., Швидковский Д.О., Кирюшина Л.Н. Градостроительная культура Франции XVII—XVIII веков. — М., 2004.

24. Саваренская Т.Ф., Бондаренко И.А., Кожар И.В., Швидковский Д.О. Градостроительное искусство Нового времени и градостроительная мысль Италии, Австрии, Германии. — М., 2006.

25. Саваренская Т.Ф., Швидковский Д.О. Градостроительство Англии XVII—XVIII веков. Город и природа. — М., 2001

26. Степанов Г.П. Композиционные проблемы синтеза искусств. — Л., 1984.

ФИЗИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА

Зачет по дисциплине выставляется по итогам реферата. Реферат на тему «Здоровье человека», «Здоровый образ жизни» (тема может быть расширена).