Художественная культура украины на рубеже XIX - XX веков

Сложность общественно-политической жизни, социальные ка­таклизмы отразились на украинской художественной культуре, на развитии искусства: они привели к столкновению различные ху- дожественно-эстетические течения, обострили борьбу между раз­личными направлениями и тенденциями.

Литература

В литературе, как и в других видах искусства, развиваются раз­личные художественные методы: это реализм и нереалистичес­кие направления.

В литературу приходят поэты: Т. Романчепко, А. Шабпнко, А. Гмырев и другие, представители крестьянской демократии: С. Васильчепко, А. Тесленко, В. Стефаннк, Лесь Мартович п другие, активно выступившие на позициях реалистического искусства. К реализму тяготели О. Кобыляпская, О. Мак овей, Л. Яновская, Днипрова Чайка и другие. Проблемы просвещения народа, либераль­ная направленность нашли проявление в творчестве так называе­мых «просвитян>> (Олепа Пчилка, Б. Гринченко, Т. Бордуляк). Вы­ступила и группа либерально-народнического плана, обращавшаяся к проблемам села, испытывавшая интерес к быту, этнографии.

В этот же период развиваются нереалистические направления, связанные с различными школами модернизма, получившими рас­пространение в мировом искусстве.

С манифестом украинского модернизма выступил Н. Вороной, призывавший отказаться от тенденциозности в литературе. В пе­риод, когда идейная борьба в обществе породила немало шаблона и трафарета в искусстве, примитивизма в выражении соцпалыю-

политических идей, деятельность модернистов, направленная па серьезную творческую работу с поэтической формой, образной системой, имела, несомненно, положительное значение. Призывы модернистов к высокому художественному мастерству привлекли в их круг многих талантливых писателей. Они группировались вокруг журнала «Украинская хата» (1909—1914), издававшего­ся в Киеве, вокруг львовского издательства «Молодая муза». В журнале «Украинская хата» выступали Н. Филяпский, В. Пачов- ский, Г. Чупринка, М. Евшан, М. Стриблянский (Шаповал). «Моло­дая муза» объединила таких писателей, как Б. Лепский, В. Бпрчак, М. Яцкпв, Г1. Карманский п других. В вопросах эстетики с модер­нистами смыкался журнал «Колокол» (1913-1914), издаваемый /I. Донцовым, Л. Юркевичем, В. Винниченко. К модернистским на­правлениям примыкал талантливый поэт Л. Олесь (1878- 1944).

Противоречия и столкновения художественных течений сказа­лись в творчестве В. Винниченко (1880- 1951). В ранних произ­ведениях («Голота», «Голод», «Возле машин», «Контрасты») пи­сатель обратился к традиционной теме тяжелого положения без­земельного крестьянства, эксплуатации батраков, критике господствующих классов.

В то же время он, разочаровавшись в революционных идеалах, показал в своих произведениях интеллигентов, отошедших от ре­волюции и находящих самоуспокоение в ницшеанстве. Тема ин­теллигенции стала одной из центральных в его творчестве.

В. Винниченко был писателем высокого художественного мас­терства, его произведения отличаются глубиной психологического анализа.

Михаил Михайлович Коцюбинский (1864 1913) - писатель, талант которого раскрылся на рубеже конца XIX - начала XX века.

В ранних рассказах писатель-реалист обра­щается к теме украинского села, к обездоленной жизни детей («Харитя», «Маленький грешник» и другие), к судьбе крестьянина-бедняка («Пя- тизлотник», «Цеповяз» и другие). Этапным в этом плане является рассказ «Для общего блага», где описана трагедия бедного молдаванина Замфира Нерона. Уже здесь пове­ствование Коцюбинского отличается глубоким психологизмом.

Второй этап творчества охватывает десятилетие деятельности М. Коцюбинского. В этот период он создает повесть «Ра1а пюг§апа>>, в которой обращается к анализу социальных процессов, потрясших украинское село в период 1905 года.

Опираясь на традиции украинской литературы, Коцюбинский создает чарующие картины природы, ищет в ней жизнеутвержда­ющую силу, выражает глубокую любовь к родной земле. Эти осо­бенности ярко проявляются в повести «Тени забытых предков», где автор обращается к жизни гуцулов.

В украинской литературе Коцюбинский остался как мастер новеллы, оказав значительное влияние на последующих писате­лей.

Леся Украинка (1871-1913).

Творческая деятельность Леси Украинки (Ла­рисы Петровны Косач) многообразна. Она ав­тор лирических произведений, рассказов, драм, критических и публицистических статей; зани­малась переводом на украинский язык произве­дений мировой литературы: Гоголя, Тургенева, Надсона, Мицкевича, Гейне, Гюго, Байрона и мно­гих других.

Жизненная судьба Леси Украинки была тра­гична: заболев костным туберкулезом, она вы­нуждена была много лечиться и рано ушла из жизни, испытав глубокие страдания. Тем поразительнее та внутренняя сила, кото­рая раскрылась в ее творчестве и питала ее талант.

Леся Украинка явилась значительным поэтом своего времени. Следуя эстетике прометеизма, вдохновляемая страстной любовью к людям, она создала значительные поэтические произведения (лирические циклы «Поездка к морю», «Мелодия» и другие).

Одна из тем поэтических произведений Леси Украинки — ме­сто и роль поэта в обществе. Так, в поэме «Старая сказка» автор раскрывает вечную тему искусства - поэт и власть: Золотых венков не надо, С ними счастья не добуду, Буду золотом увенчан - И поэтом я не буду! Не поэты те, чьи мысли Вольно не живут на свете, - Их опутали навеки Золотые эти сети. Не поэт, кто забывает О страданиях народа, Золотыми кандалами Оп сковал свою свободу.

В период литературной зрелости, с середины 90-х годов, Леся Украинка работает в области драматургии, относясь к этому, как к

творческому эксперименту. Она обогатила литературу такими жанрами, как «драматическая поэма», «фантастическая драма», «драматический этюд», «драма-феерия». Ее драматические про­изведения написаны стихами.

Аллегорическим содержанием отличаются драматические по­эмы «Осенняя сказка», «В катакомбах», «Кассандра», где, обраща­ясь к столкновению двух враждебных сил, описывая эпизоды ис­тории, поэтесса говорит о современности, размышляет об общече­ловеческих ценностях.

Вершиной художественного мастерства Лесп Украинки яви­лась драма-феерия «Лесная песня», отразившая традиции народ­ного творчества -богатство народной мифологии, поэтической фан­тазии народа. В драме ярко п образно описана красота природы в разные времена года. Проблема взаимоотношения человека и при­роды - в центре внимания автора. Мифологические и реальные персонажи действуют в произведении: русалка Мавка, крестьянс­кий юноша Лукаш, показаны их любовь и трагедия.

Драма-феерия Лесп Украинки стала основой для создания му­зыкальных произведений: балета Скорульского, оперы Кпрейки.

Следуя традициям Т. Г. Шевченко, Леся Украинка шла в сво­ем творчестве двумя путями - реалистическим п романтическим. Она писала: «Реализм н романтизм сочетаются I! лице одного автора в тысячах примеров во всех литературах, и это совершенно законное явление»^1,1.

Своими литературпо-крптичеекпмп статьями: «Малорусские писатели па Буковине», «Два направления I! новейшей итальян­ской литературе», «Заметки о новейшей польской литературе», «Новейшая общественная драма» - Леся Украинка активно уча­ствовала в утверждении реализма в литературе начала XX века.

В период конца XIX - начала XX века свое слово в литературе сказали и писатели Западной Украины. Это Марк Черемшина (1874-1927), подлинная фамилия - Иван Юрьевич Семанкж, ав­тор сборников новелл «Насечки», «Село вымирает», «Верховп- на»; Василь Семенович Стефаник (1871-1936), также обратив­шийся к новеллистике (сб. «Синяя книжечка», «Каменный крест». «Дорога» п другие).

Видное место среди писателей Западной Украины занимает Ольга Юлиановна Кобылянская (1863-1942). Центральная тема творчества О. Кобыляпской - освобождение женщины от рабской зависимости. Такова повесть «Царевна», героиня которой - «ца­ревна» по своей гордости, человеческому достоинству - сумела

'''Цит. по кн.: История украинской литературы. - М., 1970. - С. 300.

— .422

подняться над мещанской косной моралью, над условностями буд­ничной жизни.

Лучшее произведение О. Кобылянской - социально-психоло­гическая повесть «Земля». Положив в основу сюжета действи­тельный факт братоубийства в буковинском селе, автор показыва­ет, как отказ от общечеловеческих ценностей, от идеалов добра во имя частнособственнических устремлений приводит человека к преступлению.

Философско-психологическим характером отличается повесть «В воскресенье утром зелье копала» (1909 г.), где раскрываются проблемы человеческой чести и достоинства, высоких и чистых чувств. Повесть отличается народно-песенным характером, поэтич­ностью и лиризмом.

О. Кобылянская увлекалась модернизмом, поисками в области формы. Но главное направление ее творчества - гуманизм. Он проявляется и в повести «Иуда» (1915 г.), и в иовелле па тему Первой мировой войны «Письмо осужденного солдата к своей жене» (1923 г.); изображающей войну как народное горе, и во всех про­изведениях значительного мастера украинской прозы начала XX века.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО. ЖИВОПИСЬ

В начале XX века в живописи продолжают развиваться тен­денции, намеченные во второй половине XIX века. Плодотворно воплощается реалистическое направление в различных жанрах: пейзажном, бытовом, историческом, портретном. Продолжают пло­дотворно работать С. И. Васильковский, С. И. Светославский, П. А. Левченко, С. Я. Кишиневский, Н. К. Пимоненко и другие.

Многогранный облик украинской приро­ды воплотил С. И. Васильковский - один из самых видных пейзажистов того време­ни. Лирическую линию его творчества ха растеризуют такие небольшие полотна, как «Степная речка», «Воронец в цвету», «Село зимой», «Отара в горах» (начало 1900-х годов;, в которых Ва­сильковский разрабатывает унаследованную им от Похитопова технику, близкую к миниатюрной живописи. И в крупных полот­нах этого времени - «Казачья левада», «Чумацкий Ромодановскпй шлях», «Сторожа запорожских вольностей» - при всей широте и эпичности звучания характерным остается строгая проработан­ность планов, ритмическая согласованность общего и деталей, мяг­кая передача световоздушной среды. В жанровых полотнах: «Яр­

марка в Полтаве», «На дворе» и других - природа сохраняет свое главенствующее место.

Обратился С. И. Васильковский и к исторической тематике: «Смотр Петром Первым Харьковской крепости в 1709 году», «Три брата» и другие.

В 1902-1908 годах Васильковский совместно с художником- баталистом Н. С. Самокишем написал для здания Полтавского губернского земства три большие композиции: «Чумацкий Ромо- дановский шлях», «Выборы полковником Мартына Пушкаря», «Ка­зак Голота», которые явились значительным вкладом в отечествен­ную монументальную живопись,

Продолжают свою творческую деятельность С. И. Светославский, Г. П. Светлицкий.

Значительный вклад в украинскую живопись вносит в начале XX века выдающийся худож­ник-реалист Н. К. Пимоненко. В первом деся­тилетии XX века он создал более ста полотен, отражающих жизнь, быт, природу Украины: «Ук­раинская ночь», «Перед грозой», «Последние лучи», «Сенокос», «Гопак», «Прачка» и другие.

В начале XX века создали значительные пей­зажи П. А. Левченко («Летний день», «Украи­на»), Т. Я. Дворников («Порт в снегу», «Зим­ний пейзаж»), Н. Я. Крыжицкий («Повеяло весной»), М. С. Ткаченко («Весна») и другие.

В этот период приходит в искусство художник выдающегося таланта, стремившийся к обогащению живописных средств, - А. А. Мурашко, ученик Репина.

В 1902-1903 годах Мурашко в качестве пансионера Академии едет за границу. Там, в Париже, он испытывает влияние европей­ской живописи, ее новых цветовых решений («В кафе», «Девушка в красной шляпе» и другие)

В портретах и жанровых картинах худож­ника 1910-х годов органически сочетается де­коративная звучность колорита и психологичес­кая выразительность образов, свойственная ему в ранние годы. Примером этому может служить картина «Крестьянская семья» (1914 г.). Сред­ствами живописного обобщения Мурашко ле­пит сочные и выразительные крестьянские типы и народные характеры.

Художник работал и в области графики. В портретах, выпол­

ненных углем, сангиной⁴³^ или пастелью²", проявляются строгость рисунка, крепость формы.

Наряду с А. А. Мурашко заметное место в искусстве начала XX века занял Ф. Г. Кричевский. Его сильная и яркая индиви­дуальность раскрылась в произведениях на народные темы. Она проявилась уже в программной академической картине «Невес­та» (1910 г.).

В начале XX века укрепляются связи западноукраинских ху­дожников с Левобережной Украиной. Среди тех, кто способство­вал этому сближению, был видный живописец и активный худо­жественный деятель И. И. Труш. Уже в конце XIX века, как было отмечено ранее, он проявил себя как пейзажист и портре­тист. Его пейзажи - «Днепр», «Могила Шевченко»; «Закат солн­ца в лесу», «Крымские скалы» и другие. Если в ранних работах природу Труш изображает в лирическом аспекте, то в более по­здних появляется стремление к символическим обобщениям.

В жанровых картинах И. Труш многогранно воплотил своеоб­разный быт гуцульского села («Процессия на Гуцулыциие», «Гу­цулка с ребенком» и т. д.). Наиболее ярко и глубоко дарование художника раскрылось в портретах И. Франко, Н. Лысенко и других, в которых он мастерски раскрыл богатый духовный мир этих выдающихся деятелей украинской культуры. Но самым зна­чительным творческим достижением художника следует признать прекрасный одухотворенный портрет Леси Украинки, написанный с натуры в 1900 году.

ГРАФИКА

В начале XX века развивается станковая графика. Значитель­ная роль в этом процессе принадлежит Е. Л. Кульчицкой - зачи­нателю и пропагандисту эстампной гравюры па Западной Украи­не. К ее работам относятся и пейзаж («Березка», «Снежная зима»), и жанровые композиции («Бедные дети», «Жатва», «Пахари»).

Талантливым графиком проявил себя зачинатель батальной живописи Н. С. Самокиш. Вместе с художником С. И. Василь- ковским он создал два альбома: «Из украинской старины», «Ук­раинский орнамент». Н. Самокиш выполнил к альбому «Севасто­поль и его прошлое» серию из 34 рисунков пером, посвященных 100-летию победы России в Отечественной войне 1812 года. Про­тестом против жестокости воины явилась серия рисунков о рус- ско-япопской войне 1904-1905 годов. («Путпловская сопка», «Бой под Ляояном», «Отступление от Ляояна», «Забытый»),

В этот период развивается книжная иллюстрация (И. С. Ижа- кевпч, В. Л. Корниенко и другие). Талантливым оформителем п иллюстратором книг был Г. И. Нарбут. Им созданы иллюстра­ции к басням И. А. Крылова, сказкам Г. X. Андерсена п другие. В творчестве Нарбута своеобразно переплетаются черты декоратп- впзма и стплпзаинп с элементами народного творчества.

Значительный толчок к развитию сатирической графики дало издание в 1905-1906 годах сатирических журналов «Шершень» в Киеве, «Звон» и «Свпсток» в Одессе.

СКУЛЬПТУРА. АРХИТЕКТУРА

Начало XX века - это период создания значительных мону­ментальных скульптурных композиций. Л. В. Позен осуществ­ляет создание п установку памятников И. П. Котляревскому п И. В. Гоголю в Полтаве. Галерею скульптурных портретов деяте­лей украинской культуры создаст Ф. П. Балавепскпй (бюсты Т. Г Шевченко и М. Л. Кроппвшщкого).

К созданию скульптурных портретов деятелей культуры обра тплся М. И. Паращук. Ему принадлежат портреты И. Я. Франко, В. С. Стефаника, С. Ф. Людксвпча п других.

Рост городов как промышленных, административных и куль­турных центров вызвал бурное развитие градостроительства. В Киеве, Харькове, Одессе, Екатеринославе появляются большие фабрично-заводские корпуса, вокзалы, электростанции, банки п биржи. Оживление общественной п культурной жизни способ­ствовало строительству зданий для театров, библиотек, музеев, учеб­ных заведений. Активизировалось и жилищное строительство. Большое влияние на развитие городского строительства оказало появление новых строительных материалов: бетона, железобетона, металлических конструкций и т. и. Ведущим становится стиль модерн. Последователи этого стиля стремятся внести новые эле­менты соответственно уровню технических достижений строитель­ной индустрии. Они отказываются от классических канонов, при­бегают к деформации привычных форм, создают сооружения с асимметричным членением, украшенные пышным фантастическим орнаментом, символическими барельефами и т. д. Со временем в архитектуре модерна наметился отход от пышного декорума, по­явилось стремление к удобному планированию и более ясному

выражению в архитектурных формах их функционального на­значения. Зодчие этого периода в Украине стремятся использовать жанры народного творчества, формы деревянной архитектуры.

Заметный след в архитектурном облике Кие­ва оставила деятельность А. В. Кобелева, А. М. Вербицкого, П. Ф. Алешина, В. Н. Ры­кова, В. А. Осьмака. Среди сооружений, соз­данных по нх проектам, следует отмстить Госу­дарственный банк (1902-1904 г.), Коммерческий Институт (1906 г.), сейчас один из корпусов пе­дагогического института, здание Высших женс­ких курсов (1911-1913 гг.) - Л. В. Кобслсв; зда­ние Педагогического музея (1909-1911 гг.) - П. Ф. Алешин; библиотека Киевского универ­ситета (1914-1929 гг.) - В. А. Осьмак (в настоящее время Цент­ральная научная библиотека ПАП Украины) и другие.

В Харькове плодотворно работал архитектор А. Н. Бекетов, по его проектам, как уже было отмечено, создавались и здания в Симферополе (доходный дом с театральным залом). Оригиналь­ным архитектурным решением I! стиле модернизированного ре­нессанса отличается здание панорамы «Оборона Севастополя», сооруженное по проекту архитектора В. А. Фельдмана к 50-ле- тию Крымской войны в Севастополе. По внутреннему периметру центрального зала расположено большое полотно панорамы, со­зданное художником-баталистом Ф. А. Рубо.

К началу XX века относятся попытки создания на Украине национального стиля архитектуры, позднее получившего назва­ние украинского модерна. Наиболее удачное в этом стиле - зда­ние Полтавского губернского ведомства (1903-1908 гг.), ныне Полтавский исторпко-красвсдческий музей. Автор проекта - из­вестный украинский художник и архитектор В. Г. Кричевский.

Эти же тенденции наблюдаются в западпоукраппском зодче­стве. Наряду с эклектизмом, воспроизведенном различных архи­тектурных стилей, появляется стремление к попеку и созданию национальных форм архитектуры. Например, здания общества «Днистср» во Львове (архитекторы И. Лсвипскпй, А. Лушппскпй, Л. Левинский, Т. Обминский - 1905 г.), бурсы, Украинского пе­дагогического общества (1916 г.) и другие.

ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР

В начале XX века осуществляются поиски новых путей разви­тия украинской драматургии. В этом плане характерны сатири­ческие комедии И. К. Карпенко-Карого «Суета» п «Житейское море», поднимающие сложные морально-этические проблемы нз жизни украинской интеллигенции. Эти дне пьесы составляют от­дельные части неоконченной трилогии. В них Карпенко-Карый творчески воспринял и воплотил чеховские традиции, помыслы героев пьес Чехова; их желание развеять тьму, найти смысл жизни.

В этих пьесах основным приемом комизма является топкая ирония. Лирическая тональность многих сцен, конфликты, осно­ванные на столкновении различных психологнй, взглядов на ис­кусство, составляют новаторский подход автора к решению проб­лем комедии.

К жизни села в бурную эпоху 1905-1907 годов обратился М. Л. Кропивиицкий в пьесах «Беспорядок», «Тяжелое время» п других. Проблему преступления и наказания поднимает драма­тург в психологической драме «Утерянная сила». Для украинс­кого театра имела большое значение его деятельность по привле­чению мировой драматургии - он переводит па украинский язык «Отслло» Шекспира, «Жорж Даидеп» Мольера.

Наиболее значительные достижения украинской драматургии начала XX века связаны с творчеством Леси Украинки. Это дра­матические поэмы 1903-1913 годов: «Кассандра», «В пуще», «Лес­ная песня», «Каменный хозяин» и другие. В них автор поднимает темы борьбы против социального, национального и духовного гне­та, морально-этические п философские проблемы.

К темам крестьянства в сложный период социальных потрясе­ний обратилась в драматургии Л. А. Яновская. Лучшие реалис­тические и демократические традиции украинской бытовой драмы нашли свое развитие в творчестве С. В. Васильченко. В 1911- 1912 годах он пишет одноактные пьесы нз жизни и быта крестьян: «В холодке», «У жнивья» и другие. Они отличаются оптимизмом, насыщены искрящимся народным юмором, светлым лиризмом, от­ражают неисчерпаемые духовные силы народа. Свой вклад в раз­витие украинского театра внес А. В. Крушельницкий сатиричес­кой комедией «Орлы».

В начале XX века в драматургии развиваются и нереалисти­ческие направления. Увлечение декадентством сказалось в дра­матических произведениях В. Винниченко, А. Олеся («По доро­ге в сказку», «Над Днепром», «Трагедия сердца»). Сложное пере­плетение черт реализма и символизма нашло проявление в твор­честве С. Ф. Черкасенко («Сказка старой мельницы», «Пурга», «Земля» - из жизни шахтеров Донбасса).

Украинская драматургия находила воплощение в творчестве прославленных театральных трупп, возглавляемых П. К. Сакса- ганским, И. К. Карпенко-Карым, Н. К. Садовским.

Н. Садовский и М. Заньковецкая оказали влияние па теат­ральную культуру Западной Украины. В 1905-1906 годах во Львове Садовский руководил деятельностью местного театра, после его отъезда театр возглавил И. Стадник.

Творчество украинских театральных деятелей получило высокую оценку общественности. К. С. Станиславский писал в 1911 году: «Такие актеры, как Кропивницкий, Заньковецкая, Саксаганскпй, Са­довский - блестящая плеяда мастеров украинской сцепы, - вошли золотыми буквами на скрижали истории мирового искусства»⁴⁴'¹'.

МУЗЫКА

Начало XX века - период активизации украинской музыкаль­ной культуры. Во многих городах Украины: Киеве, Одессе, Харь­кове, Екатсринославе, Полтаве, Херсоне, Чернигове, Умани-откры­ты отделения русского музыкального общества. В Киеве и Одессе в 1913 году основаны консерватории, в Харькове - музыкальное учи­лище. На Западной Украине в 1907 году начинает действовать «Музыкальное общество им. II. В. Лысенко». В развитии музы­кальной культуры важную роль сыграл первый в Украине нацио­нальный музыкально-драматических театр Н. Садовского.

Богатейшим источником украинской музыкальной культуры продолжало оставаться народно-песенное творчество. Народные песни в обработке Н. В. Лысенко, Н. Д. Леонтовича, С. Ф. Людкевича проникали в концертный репертуар, в творчество про­фессиональных композиторов.

Ведущее место в музыкальной культуре Украины этого перио­да принадлежит основоположнику национальной украинской клас­сической школы в музыке Н. В. Лысенко (1842-1912). Широко известны такие произведения Лысенко, как кантата²'⁷ «К 59-й годовщине смерти Т. Г. Шевченко», хоры на шевченковские сти­хотворные тексты, опера-сатира «Энеида» по поэме И. Котлярев­ского. С хором украинской песни Лысенко объездил всю Украи­ну, укрепляя этим связь с народом, его песенным творчеством.

Значительный вклад в развитие украинской музыкальной куль­туры внес ученик Лысенко К. Р. Стеценко (1882-1922). Им со­зданы хоровая композиция «Прометей», раскрывающая тему ге­роизма; различные кантаты, в том числе «Шевченко». Оп же за­нимался хоровой обработкой поэзии Шевченко, его «Завещания»; написал фрагменты оперы «Кармелюк». Стеценко создавал музы­ку к водевилям Квитки-Основьяненко, Черкасенко. Его хоровая музыка близка по духу народной песенной стихни. Некоторые произведения Стеценко стали народными песнями.

Композитором-новатором явился Н. Д. Леонтович (1877- 1921). Он обратился к жанру хоровой обработки украинских пе­сен, открыл новые пути развития хорового искусства («Щедрпк», «Мала мати одну дочку», «Гаю, гаю, зелен розмаю» и другие). Леонтович явился организатором и руководителем ученических п народных хоров. Его произведения п сегодня звучат в концер­тных программах.

Укреплению и развитию принципов реалистической музыки способствовала деятельность С. П. Людкевича, автора известной каптаты-спмфоипи «Кавказ» па слова Т. Г. Шевченко.

Так вырастала на почве народного искус­ства украинская художественная культура. Пройдя сложный путь развития от энохп Ки­евской Руси до начала XX века, украинская культура, влившись в общий процесс европей­ского культурного движения, внесла значитель­ный вклад в сокровищницу мировой культуры. Оригинальная и самобытная украинская культура сильна своей связью с фолькло­ром, с одной стороны, но с другой, - взаимосвязью с культурами других народов и, прежде всего, славянских.