- •Все зрительные ощущения цвета разделяют на две группы. Одну группу составляют ахроматические цвета:
- •К другой группе (цветных) хроматических цветов относятся цвета солнечного спектра и их производные.
- •Цветовой круг делят на две части – теплую и холодную
- •Существует чёткое деление цветов на
- •Цветовой круг
- •Цветовой круг
- •Первичные цвета, соединяясь между собой парами в равных количествах, создают группу вторичных цветов
- •Если соединить все три главных цвета, соблюдая одинаковое количество составляющих, то получится третичный
- •Если соединить любой вторичный цвет с одним из главных цветов, то получится многообразие
- •Данные цвета подразделяются не только на теплые, холодные и нейтральные, но и легкие,
- •Смысловое звучание цветов
- •Порядок
- •Основные
- •У каждого цвета есть три основные свойства: цветовой тон,
- ••Насыщенность цвета – это степень отличия хроматического цвета от равного с ним по
- ••Светлота – это относительная яркость цвета по отношению к образцу. Любые цвета и
- ••Локальный цвет - основной цвет какого-либо предмета без учёта внешних влияний. Локальный цвет
- ••Контрастные цвета – противоположные в цветовом круге пары цветов. Например, красный – зелёный,
- ••Полуконтрастные цвета – цвета, расположенные в цветовом круге под углом 90°, при этом
- •Колорит – одно из средств художественной выразительности во многих произведениях живописи, цветной графике
- •Природа цвета
- •Разделение белого светового луча на цвета спектра
- •Разделение белого светового луча на цвета спектра
- •Разделение белого светового луча на цвета спектра
- •Ультрафиолетовый свет — невидимый компонент света, находящийся за пределами фиолетовой части спектра.
- •ОКТАВА КОЛЕБАНИЙ ЭЛЕКТРОМАГНИТНЫХ ВОЛН
- •Составляющие цвета
- •Когда свет падает на некий объект, может происходить одно из трех событий:
- •Строение глаза человека
- •Вывод:
- •Третья составляющая цвета — работа мозга. Сто двадцать пять миллионов рецепторов, реагирующих на
- •Работа головного мозга
- •Цвет — всего лишь зрительное ощущение, в некотором смысле — иллюзия.
- •Вывод:
- •Смешение цветов
- •Существуют способы смешения цветов
- •Аддитивное (оптическое) смешение цветов
- •Белый свет
- •Пространственное смешение – получается при рассматривании на некотором расстоянии небольших, касающихся друг друга
- •Джакомо Балла.
- •Джакомо Балла.
- •Джакомо Балла.
- •Этапы печати иллюстрации в полиграфии.
- •Четырехкрасочный оттиск
- •Субтрактивное (механическое) смешение –
- •Субтрактивное (механическое) смешение цветов
- •Свет
- •Бинокулярное смешение —
- •Явление контрастов
- •Контраст (в переводе с французского contraste) – резко выраженная противоположность формы, текстуры, фактуры,
- •С точки зрения зрительного восприятия контраст означает отношение разностей яркости объекта и фона
- •В изобразительном искусстве под контрастом понимается противопоставление композиционных элементов и художественных образов с
- •Вархитектоническом построении композиции контрасты способствуют выявлению смыслового композиционного центра и системы взаимосвязей элементов.
- •Виды контрастов в изобразительном искусстве
- •Полицентрическая композиция. Студенческая работа.
- •Сюжетный контраст
- •П. Пикассо.
- •Психологический
- •Н. Ге. Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе
- •Контраст по величине
- •Б. Кустодиев.
- •Светотеневой
- •Рембрандт. Портрет матери, 1654
- •Контраст движений
- •А. Дейнека. Оборона Петрограда, 1928
- •Фактурный контраст
- •Направления в работе с цветом
- •Виды контрастов
- •По своему поведению светлотный и цветовой контрасты действуют на психику человека.
- •Одновременный контраст (светлотный и цветовой)
- •Цветовой контраст (взаимодополнительных тонов) зависит от величины и формы реагирующего элемента и насыщенности
- •Ахроматический и хроматический контраст
- •Единовременный контраст
- •Вывод:
- •4.разницы индуктирующего и реагирующего полей (или от расстояния до точки наблюдения, от формы
- •Примечание:
- •Пограничный контраст
- •А. Резе
- •Возникает эффект рельефности в ряду последовательно расположенных тонов за счет разницы их светлоты.
- •Пограничный контраст
- •Условия:
- •Последовательный контраст
- •Иттен И. назвал это явление симультанный контраст, т.е. явление, когда глаз при восприятии
- •красный – зеленый; зеленый – красный; желтый – фиолетовый; синий – оранжевый и
- •Вывод:
- •Таким образом, явления последовательного контраста говорят о том, что глаз обладает свойствами как
- •Последовательный контраст
- •Различные эффекты восприятия на различных фонах
- •Явление кажущегося отражения
- •Пример выделения рабочего места мастера
- •Пример цветового упорядочения
- •Выделение красным цветом противопожарных средств
- •Пример окраски шкафов различного назначения
- •Пример видоизменения плоскости в зависимости от разной графической темы на ней
- •Пример применения белого цвета в качестве фиксатора внимания
- •Примеры видоизменения пространства в зависимости от разной краски опор
- •Цветовая ситуация в ткацком цехе
- •К. Петрова-Водкина «Купание красного коня»
- •К. Малевич
Виды контрастов
•Светлотный (ахроматический)
•Цветовой (хроматических тонов или хроматических и ахроматических вместе)
По своему поведению светлотный и цветовой контрасты действуют на психику человека.
Выделяют:
1.Одновременный контраст
2.Пограничный контраст
3.Последовательный контраст
Одновременный контраст (светлотный и цветовой)
Одновременное восприятие реагирующих элементов, окруженных индуктирующим полем – фоном.
Светлотный (ахроматический) контраст зависит от светлоты реагирующего элемента
Цветовой контраст (взаимодополнительных тонов) зависит от величины и формы реагирующего элемента и насыщенности индуктирующего поля.
Сильно высветляются холодные тона одинаковой насыщенности.
Теплые тона обладают слабой контрастностью.
Ахроматический и хроматический контраст
Особенно заметен контраст в изменении по светлоте на черном фоне.
На белом фоне цвет повышает свою насыщенность.
Насыщенность повышается, светлота уменьшается.
Единовременный контраст
Вывод:
Б.М. Теплов указывал – изменение цветового тона при действии цветового контраста зависит от
ряда условий:
1.от разницы светлоты индуктирующего и реагирующего полей;
2.от насыщенности индуктирующего и реагирующего полей;
3.от температурных характеристик цветового тона индуктирующего поля (все холодные цвета делают более сильным контраст, чем теплые);
4.разницы индуктирующего и реагирующего полей (или от расстояния до точки наблюдения, от формы реагирующего поля);
5.эффективность контраста находится в обратной зависимости от яркости освещения контрастирующих плоскостей: сильное освещение уничтожает действие контраста, а слабое – повышает.
Примечание:
При восприятии контраста глаза не остаются неизменными, имеется ввиду раздражение сетчатки (фальмвакл), поэтому действия контраста наиболее сильным будут очень короткий период, действия ослабевают изменяя цвет реагирующего поля в сторону индуктирующего.
Гельм Гольц назвал это явление подравниванием, объясняя его действием последующих образов, а также утомляемостью органов зрения.
Пограничный контраст
Образуется на границе двух смежных поверхностей при отсутствии индуктирующего поля. (Отличается от одновременного контраста отсутствием фона).
Светлотный (ахроматический) Хроматический (цветовой)