1. Введение

2. Грим

а.) задачи грима

в.) определение грима

3. История грима

а.) древнегреческий театр

в.) средние века

с.) итальянский театр

д.) французский театр

Грим – художественное оформление лица. (Раскраска, использование пластических и волосяных наклеек и париков для игры на сцене.)

Макияж – искусство оформления лица с помощью косметических средств. (Красок, кремов, теней.)

Косметика – искусственное предание красоты лицу и телу, поддерживание их в здоровом и свежем состоянии.

Визажист – специалист по макияжу по наложению косметического грима.

Грим и образ

Значение искусства грима в творчестве режиссера и актера.

Грим – это внешнее пластическое вторжение внутренней сути образа, его четкой формы, которая находит свое выражение через мировоззрение и характер, поступки и действия, социальное происхождение и профессию, климат и здоровье, различные привычки.

Главная задача грима – раскрыть внутренний характер, действие и поступки через его внешнее изображение и форму.

История грима

Искусство грима является сравнительно молодым. Правда искусство изменения лица с помощью красок восходит к народным обрядовым играм и практиковалось очень давно. Театральный грим в нашем понимании пришел на сцену в начале 18 века.

Древнегреческий театр не знал и не пробовал грима. Театральные представления происходили на открытых площадках при огромном стечении людей. Выступая перед столь обширной территорией, актер становился на катаральным и надевал маску из гипса или дерева с раструбом в виде рта для усиления звука. Маски были преувеличенных размеров и различались по окраске, форме и прическе, а так же выражениям лица. Однако при всем этом многообразии они четко делились на два типа: комические и трагические.

Средневековый театр. В средние века театральные представления носили преимущественно реалистичный характер. В средневековых мистериях некоторые образы так же имели свои маски. Это были главным образом адские персонажи. Бродячие артисты и жонглеры по прежнему надевали маски, но часто с помощью сажи, соков, растений превращали в маски собственные лица.

В середине 16 века в Италии возникло новое театральное представление – комедия дель-арте. В основе ее лежало импровизированное действие, актерская игра шла в шутливо-сатирическом (буффоном) стиле. Комедия дель-арте дала дальнейшее развитие театральной маске. Она имела постоянный состав персонажей. Ее любимыми героями были: Панталоне, капитан, доктор, служанки, шуты, Пульчинелла, Бригелла. В отличии от античного театра маски комедии дель-арте закрывали только первую половину лица, позволяя отчасти пользоваться своей мимикой.

Китайский театр- один из древнейших театров мира. Он до сих пор пользуется масками. Маски, в зависимости от персонажа, были разных цветов. В Китайском театре существовало около 60 масок различных цветов. Каждый цвет обозначал характер персонажа.

Для французского театра данного периода характерно использование бытовой косметики. Характерны парики, мушки, пудра, подводка для глаз и губ. Режиссеры и актеры не показывали образа, а играли красивых самих себя.

План занятия:

1. Техника грима. Технические и гигиенические правила грима.

2. Анатомические основы грима.

• Строение черепа

• Мышцы лица

• Мимика и грим

• Морщины

3. Изучение своего лица.

Череп делится на:

• Черепную коробку

• Лицевую часть

Строение черепа и лицевых костей определяет форму головы человека.

Черепная коробка состоит из:

• лобной кости

• двух височных

• двух теменных

• затылочной кости

• клиновидной (основание черепа)

Лицевая часть состоит из:

• верхней и нижней челюсти

• двух скуловых

• мелких носовых костей

Все эти кости образуют впадины и выпуклости на нашем лице.

Выпуклостей на черепе 8:

• две скуловые

• носовая с хрящам

• две надбровные дуги

• два лобных бугра

• подбородочная на нижней челюсти

Скуловые выпуклости и дуги определяют ширину лица человека. Величина лобных бугров и надбровных дуг бывает различной.

Впадин на черепе 11:

• две височные

• две глазные

• две подскуловые

• носовая

• две челюстные

• подбородочная

• носогубная

Мышцы делятся на 2 группы:

• жевательные

• мимические

И те и другие принимают активное участие в переживании человека, выражая его эмоции. Сокращение каждой мимической мышцы образует на коже одну или несколько складок.

К мимическим мышцам относятся:

• лобная

• пирамидальная

• мышцы, сдвигающие брови

• круговые мышцы глаз и век (верхние и нижние)

• скуловые

• квадратная мышца верхней губы

• поперечная носовая

• круговая мышца рта

• треугольные и квадратные мышцы подбородка

Верхние края лобной мышцы соединены с сухожильным шлемом, покрывающим верхнюю часть черепа. Нижние края вплетаются в кожу бровей и частично пучки круговых мышц глаз. Лобная мышца поднимает кожу лба и бровей, образуя на лбу горизонтальные складки, и широко раскрывают глаза. Лицо при сокращении лобной мышцы выражает изумлении, внимание, любопытство. Мышцы, сдвигающие брови расположены выше надбровных дуг. Сокращаясь, они стягивают брови к носу. Внутренние концы бровей поднимаются к верху, а внешние остаются опущенными. Иногда посередине лба образуются поперечные складки, которые продолжаются и на переносе. С помощью этих мышц передаются гнев, печаль, горе, страдание. Такое положение глаз и бровей ярко выражено в античной театральной маске.

Круговые мышцы глаз, находящиеся в глазных орбитах, разделяются на верхнюю и нижнюю. Верхняя опускает брови к низу, выпрямляет их, образует на переносе вертикальную складку. Нижняя, сокращаясь, тянет нижнее веко и образует у наружных углов морщины, резко заметные при смехе (гусиные лапки).

К круговым мышцам рта относятся:

• большая скуловая мышца

• квадратная мышца

• мышца, поднимающая угол рта

• мышца, создающая толщину губ

• треугольная мышца

• подкожная мышца шеи

Неподвижные части лица:

• нос

• скулы

• подбородок

• углы нижних челюстей

• уши

Мимические схемы лица:

• Радость.

При мимическом выражении радости лицо человека как бы округляется. Приподнимаются дугообразно брови, округляются щеки и губы. Глаза сужаются. У внешних углов глаз образуется сетка мелких морщин. Нос при постоянной улыбке кажется короче. Цвет кожи и румянец.

• Печаль.

Это выражение в лице проявляется поникшими, осунувшимися чертами лица, расслаблением мышц. Кожа приобретает сероватый оттенок. Черты лица кажутся удлиненными, выражение печали хорошо передается формой бровей. У переносицы брови приподняты вверх, концы их опущены. Резче очерчиваются межбровные морщины, так же как и лобные. Резче обозначается глазная впадина, носогубная складка. Углы рта опущены, губы становятся тоньше, щеки впалые.

• Гнев.

Лицо при гневе становится бледным, кожа имеет желтоватый оттенок. Это состояние так же передает форма бровей. Брови могут быть сдвинуты, резко прорисовываются межбровные морщины. Губы становятся тонкими, сжатыми, бескровными.

Морщины бывают:

• Поверхностные

Образуются ввиду того, что кожа не подвергается систематическому уходу, сильное пересыхание кожи способствует её раннему увяданию, потере эластичности.

• Мимические

Возникают ввиду систематического сокращение одной и той же группы мышц.

План

• Виды и формы бровей

• Способы изменения формы бровей

• Практическая часть

Цвет бровей немного темнее цвета волос. В строении брови различаются. Головка – утонченная часть, находящаяся у переносится. Тело – средняя часть бровей, хвостик – наружная часть бровей, наиболее тонкая.

В зависимости от густоты брови бывают

1. Широкие

2. Тонкие

3. Сросшиеся на переносице

По своей природе брови не одинаковой ширины. Начало брови прозрачное, менее густое. В середине брови шире и гуще, а концы тоньше и острее.

По форме брови бывают

1. Прямые

2. Дугообразные

3. Круглые

В зависимости от направления линии бровей

1. Восходящие

2. Горизонтальные

3. Спускающиеся вниз

При гримировании можно изменить форму бровей, сделать их выше или ниже, короче или длиннее.

Для маскировки собственных бровей существует несколько приемов

1. Покрасить собственные брови общим тоном, более густым. Для этого нужно смешать общий тон с пудрой подходящего тона.

2. Не очень густые брови можно замазать мылом, после покрыть общим тоном.

3. Густые брови замазывают специальной прозрачно мастикой, которая имеет вяжущие свойства андруаза.

4. Для того чтобы увеличить подбровное пространство используют гримировальный грим. Брови промазываются клеем, затем промачиваются мокрой ваткой. При соединении клея с водой образуется белый налет, после чего можно нанести общий тон.

• Способы изменения формы носа

• Физиогномика носа

Существуют 4 формы глаз:

• Миндалевидная (европейская)

Все уголки глаза, внутренние и внешние расположены на одном уровне и расстояние между внутренними углами глаз равно длине глаза. Эта формы считается идеальной.

• Круглая

Считается круглая форма в макияже и гриме самой выразительной.

• Продолговатая

• Азиатская (монголоидная)

Гримируясь, следует учитывать размер носа. Два способа изменения формы глаз:

• Живописный

• Скульптурно-объемный

Живописный прием основан на подчеркивании линий, изображений впадин и выпуклостей, при помощи которых создается нужное впечатление глубины, величины и формы глаза. Цвета применяемых красок создают иллюзию самого цвета глаз. Густые ресницы можно изобразить при помощи красок. Приступая надо учитывать цвет волос или парика. Наиболее выразительно смотрятся умеренно углубленные глаза. Чтобы выровнять форму глаза с косым разрезом и приподнятым верхним углом на растушевку или на кисть берут темную краску и проводят тонкую линию вдоль нижних ресниц к корням, но в горизонтальном направлении. Отходя от внешнего угла от линии своих ресниц. Для удлинения глазной щели линию подводки на нижнем и верхнем веке заканчивают дальше линии собственного разреза, продолжая её за внутренним и внешним углом глаза. Чтобы придать глазам миндалевидную форму линии подводки верхнего и нижнего века соединяют вмете у внутреннего и внешнего угла.

Отечность век

Верхнее и нижнее веко покрываем общим тоном. Замазываем им так же и ресницы. От внутреннего угла глаза проводим полукруглую линию теневой краской, немного отступя от этой линии проводим вторую линию, параллельно первой и стушевываем края вниз. Промежуток между обеими линиями высветляют.

Сонливые глаза

Покрываем верхние веки общим тоном, а глазную впадину оттеняем светло-серой краской. Что бы создать впечатление болезного вида, можно использовать красную подводку и ресницы закрашиваем общим тоном.

При фантастическом и сказочном гриме эффект блеска глаз достигается с помощью наклеивания на верхнее и нижнее веко блесток из кусочков фольги.

Что бы исправить форму глаз, сидящих слишком глубоко, следует оттенить выпуклости под бровями. Для исправления формы широко посаженных глаз, начинаем подводку ближе к переносью. Близко посаженные глаза исправляются обратным способом. Чтобы сделать разрез глаз раскосым используют английскую ленту.

Косоглазие изображают так: Подводят внутренний угол, внешний замазывают общим тоном. У другого глаза наоборот.